《石头》和德云社相声娱乐大众的理念相同
徐德亮2006-08-22 10:57
俺和《石头》主演郭涛郭老板的聊天实录
【主持人】：今天来到我们娱人制造的是大家期待很久的郭涛，郭大哥，欢迎你。
【郭涛】：主持人，大家好。
【徐德亮】：当年你主演的《恋爱中的犀牛》可是很经典啊。
【郭涛】：出身是话剧嘛，我戏剧学院毕业的，当时立志搞试验话剧，孟京辉在一块搞了好多年。现在呢，用孟京辉的话说就是俗了，开始搞电视剧、电影了，然后大家认识了我。《恋爱中的犀牛》号称当时小剧场的一个奇迹，当时上座率是120%，站票都卖了，小剧场2、300人，一般都卖到3、400人。据我所知话剧能从胡同排到马路外面都很少见，我们那个就达到了。话剧本身是小众艺术，电视、电影都算比较大众的，因为话剧舞台就那么大，容纳的人也就那么多，喜爱的人和能够认可这门艺术的人，相对来说少一点儿。本身我是戏剧学院毕业的，我父母都是搞戏剧出身，我从小就在后台长大的。从小就受这熏陶，后来顺理成章的能够考入戏剧学院当演员，好多东西跟过去的影响有关。
【主持人】：话剧每一场剧情实际上是重复的，但每一场都那么激情，情绪是从哪儿酝酿出来的？演出到最后会疲吗？人们通常说是演第一场和最后一场最精彩。
【郭涛】：每一场和每一场都不一样，你在现场跟观众有一个互动，你能够听到他们的呼吸，你能够感受到他的反应，所以演出每一次都是非常新鲜的，而且有一种冲动跟他有一种沟通。特别是像我们排的一些话剧，相对来讲都是探索性的，还有实验性的，想直接跟观众交流。
【徐德亮】：打破了第四堵墙。
【郭涛】：对，不像传统式的镜框式的舞台，大家很规矩的坐在下面看，而《恋爱的犀牛》跟观众互动很多，特别好玩。打破了第四堵墙，是一个开放式的舞台。
【徐德亮】：感觉跟我们小剧场的相声一样。其实我一直想问您一下，您作为先锋派的话剧演员，站在镜头前面的表现方式和演话剧的表现方式一样吗？
【郭涛】：拿孟京辉排的《恋爱的犀牛》和《疯狂的石头》电影比较的话，有一个共同点就是创作者都是全身心的投入，是一种开放式的创作思维。恋爱犀牛很多外地的网友朋友们没有看到，看到更多是DVD碟，一看就觉得过去这样的形式的话剧没有见过，《疯狂的石头》也是如此。你说喜剧，咱们看周星弛的喜剧家喻户晓了，包括冯小刚的喜剧，包括现在听郭德纲的相声、赵本山的小品，你基本上知道喜剧的套路在那儿，哏在哪儿，而《疯狂的石头》打破了你对喜剧的理解，创作的方式是我们以前没有见到过的。比如这个剧里面怎么出现幽默的效果呢？就是剧情。里面的黑皮大家都非常的喜欢，他老说一个台词，你费这个劲干什么，我能跑，我百米12.5秒。你当时觉得喜剧效果挺好的，没有那么强烈，但一直说这样的话，乃至最后关在井盖里面，几天没有吃饭从井盖里面爬出来看到一个面包店，他终于实现了自己的梦想，就是拿一个榔头去抢面包店，最后让面包店的老板奚落一番，这是我们以前从来没有见过的。
【徐德亮】：这是一种铺垫，可能在电影里是没有过的。我看报道，你的四川话号称是按音标来说。
【郭涛】：对，像老外学中文一样，老实说一遍，我对一遍。然后不断的练才出这个效果，导演要求我们所有的人都不许说普通话，更不许说北京话，因为它是地域界定相对在南方、重庆、很鲜明的城市里面。这种地域文化的色彩，由此用语言带出来的语言色彩非常的鲜明，山东话、青岛话、四川话、湖北话、粤语，都是很具有生动性的。我们国家每一个地区有每一个地区的话，普通话大家都能够听得懂，但地方话出来的色彩只能意会不能言传。我后来就想我与其学不那么标准，学味吧，觉得我演的像四川人就可以了，在那么短的时间内完全说懂一个地方语言不太容易。重庆那边有一个重庆晚报，整版整版评价包世宏这个角色像不像，很多人都说我味像，这种中肯的表扬我还是很乐于接受的。
【徐德亮】：其实我觉得编剧挺厉害的，能够把各地不同的方言之中的幽默的点找出来。
【郭涛】：当时看到剧本就已经很完整、很有味道了。当变成表演和再度成像的时候，我们只是更锦上添花，把我们自己的一些想法加进去。本身剧本的节奏非常的好，表演文字上的交代也非常的丰富。别人一直说中国电影不好看，其实有的时候是讲不好故事，故事没有讲明白，或者导演、编剧的功力不够，把故事讲的含含糊糊不精彩。这出戏故事讲的还是蛮精彩的，如果对中国现在小成本电影也罢，还是对当代电影贡献可以借鉴的地方，就是在剧本创作上、文字方面、语言方面的精彩程度，和整个环环相扣的结构上，这个戏还是起到了一定的作用。
【徐德亮】：确实给人耳目一新的感觉。
【郭涛】：对。 聊天的后半段内容:http://blog.sina.com.cn/u/496a0e52010004sc
【主持人】：今天来到我们娱人制造的是大家期待很久的郭涛，郭大哥，欢迎你。
【郭涛】：主持人，大家好。
【徐德亮】：当年你主演的《恋爱中的犀牛》可是很经典啊。
【郭涛】：出身是话剧嘛，我戏剧学院毕业的，当时立志搞试验话剧，孟京辉在一块搞了好多年。现在呢，用孟京辉的话说就是俗了，开始搞电视剧、电影了，然后大家认识了我。《恋爱中的犀牛》号称当时小剧场的一个奇迹，当时上座率是120%，站票都卖了，小剧场2、300人，一般都卖到3、400人。据我所知话剧能从胡同排到马路外面都很少见，我们那个就达到了。话剧本身是小众艺术，电视、电影都算比较大众的，因为话剧舞台就那么大，容纳的人也就那么多，喜爱的人和能够认可这门艺术的人，相对来说少一点儿。本身我是戏剧学院毕业的，我父母都是搞戏剧出身，我从小就在后台长大的。从小就受这熏陶，后来顺理成章的能够考入戏剧学院当演员，好多东西跟过去的影响有关。
【主持人】：话剧每一场剧情实际上是重复的，但每一场都那么激情，情绪是从哪儿酝酿出来的？演出到最后会疲吗？人们通常说是演第一场和最后一场最精彩。
【郭涛】：每一场和每一场都不一样，你在现场跟观众有一个互动，你能够听到他们的呼吸，你能够感受到他的反应，所以演出每一次都是非常新鲜的，而且有一种冲动跟他有一种沟通。特别是像我们排的一些话剧，相对来讲都是探索性的，还有实验性的，想直接跟观众交流。
【徐德亮】：打破了第四堵墙。
【郭涛】：对，不像传统式的镜框式的舞台，大家很规矩的坐在下面看，而《恋爱的犀牛》跟观众互动很多，特别好玩。打破了第四堵墙，是一个开放式的舞台。
【徐德亮】：感觉跟我们小剧场的相声一样。其实我一直想问您一下，您作为先锋派的话剧演员，站在镜头前面的表现方式和演话剧的表现方式一样吗？
【郭涛】：拿孟京辉排的《恋爱的犀牛》和《疯狂的石头》电影比较的话，有一个共同点就是创作者都是全身心的投入，是一种开放式的创作思维。恋爱犀牛很多外地的网友朋友们没有看到，看到更多是DVD碟，一看就觉得过去这样的形式的话剧没有见过，《疯狂的石头》也是如此。你说喜剧，咱们看周星弛的喜剧家喻户晓了，包括冯小刚的喜剧，包括现在听郭德纲的相声、赵本山的小品，你基本上知道喜剧的套路在那儿，哏在哪儿，而《疯狂的石头》打破了你对喜剧的理解，创作的方式是我们以前没有见到过的。比如这个剧里面怎么出现幽默的效果呢？就是剧情。里面的黑皮大家都非常的喜欢，他老说一个台词，你费这个劲干什么，我能跑，我百米12.5秒。你当时觉得喜剧效果挺好的，没有那么强烈，但一直说这样的话，乃至最后关在井盖里面，几天没有吃饭从井盖里面爬出来看到一个面包店，他终于实现了自己的梦想，就是拿一个榔头去抢面包店，最后让面包店的老板奚落一番，这是我们以前从来没有见过的。
【徐德亮】：这是一种铺垫，可能在电影里是没有过的。我看报道，你的四川话号称是按音标来说。
【郭涛】：对，像老外学中文一样，老实说一遍，我对一遍。然后不断的练才出这个效果，导演要求我们所有的人都不许说普通话，更不许说北京话，因为它是地域界定相对在南方、重庆、很鲜明的城市里面。这种地域文化的色彩，由此用语言带出来的语言色彩非常的鲜明，山东话、青岛话、四川话、湖北话、粤语，都是很具有生动性的。我们国家每一个地区有每一个地区的话，普通话大家都能够听得懂，但地方话出来的色彩只能意会不能言传。我后来就想我与其学不那么标准，学味吧，觉得我演的像四川人就可以了，在那么短的时间内完全说懂一个地方语言不太容易。重庆那边有一个重庆晚报，整版整版评价包世宏这个角色像不像，很多人都说我味像，这种中肯的表扬我还是很乐于接受的。
【徐德亮】：其实我觉得编剧挺厉害的，能够把各地不同的方言之中的幽默的点找出来。
【郭涛】：当时看到剧本就已经很完整、很有味道了。当变成表演和再度成像的时候，我们只是更锦上添花，把我们自己的一些想法加进去。本身剧本的节奏非常的好，表演文字上的交代也非常的丰富。别人一直说中国电影不好看，其实有的时候是讲不好故事，故事没有讲明白，或者导演、编剧的功力不够，把故事讲的含含糊糊不精彩。这出戏故事讲的还是蛮精彩的，如果对中国现在小成本电影也罢，还是对当代电影贡献可以借鉴的地方，就是在剧本创作上、文字方面、语言方面的精彩程度，和整个环环相扣的结构上，这个戏还是起到了一定的作用。
【徐德亮】：确实给人耳目一新的感觉。
【郭涛】：对。 聊天的后半段内容:http://blog.sina.com.cn/u/496a0e52010004sc