电影伦布朗《夜巡》的画面创作分析(二） 晓辉视觉

电影伦布朗《夜巡》的画面创作分析(二）
晓辉/文

伦布朗的名画《夜巡》
二、运动镜头强化了叙事的表达
导演彼得.格林纳威在影片中不仅展示了他独有的绘画造型语言并配合运动镜头的使用，使影片的叙事主题得到了进一步的深化。一位摄影大师说：“摄影机运动是用来引导观众眼睛的，以便给观众一种情感的、逻辑的、戏剧性的感觉，就像用光和构图一样。”

图一

图二

图三

图四

图五

图六

图七
1、 运动摄影强化了叙事节奏
（图一至图七）当伦布朗从恶梦中醒来时，他感觉他的眼睛已经失明，赤身裸体并且已经一无所有，后来只有女仆韩瑞琪亚陪伴着她。一开始镜头（被摄人物相对静止）一步步向人物移动，伦布朗的内在情感元素、肢体语言通过镜头的逼近而显得情绪高涨，镜头的向前移动和背景光束呈现出画面的紧张节奏，生动地表现了主人公复杂的心情，突然一个九十度的切换（图三），像是戏剧里的“停顿”，随着镜头的推和拉，景别的逐渐松开，这种景别有节奏的变化和背景的光源形成了画面的动与静、明与暗、影调色彩的对比，表现了伦布朗的愤怒、激动、悲伤的情绪，强化了叙事节奏，运动镜头的节奏变化最终达到了一种情境，观众的情感自然而然融入画面当中，在这里运动镜头也体现了彼得.格林那威的主观意念。
2、 两极镜头与运动镜头的结合

图八

图九
（图八图九图十）镜头由远景画面移到近景画面，在切换到（图十一）大特写，后与曲线式镜头后移与拉同时进行运动的镜头结合（图十二），画面流畅而附有诗意，加之背景飘荡的白衬布，连续的画面给观众传递了丰富的内涵。伦布朗送给妻子莎丝姬亚土耳其毯子，表达了伦布朗心中的爱，导演彼得格林那威有意安排了神话中土耳其毯子飞翔的故事，增添了浪漫情节，但女仆人的大特写镜头（图十一），却暗含着故事的玄机。“它导致了一系列的信息重音与情节重音。……传递信息,强调细节,就本质而言,都是在积累情绪,创作情感高潮,因此可以说,长焦距镜头是加强抒情力度与渲染效果的重要方式。”②（全景与大特写的切换）两极镜头的设计是导演的主观意念，主观镜头与客观镜头的相互作用，达到了叙事的节奏，渲染了故事的情绪，丝丝入扣。“让镜头和画面的内容最大限度地‘动’起来。无论是前景的和后景的调度，还是镜头的纵深运动，都要帮助丰富画面的内涵，形成镜头的能动作用。”③

图十

图十一

图十二
导演格林纳威通过舞台剧般的场景和画面以取代剧情的线性叙述，把原先就不“存在”的完整真相，和关于这幅画《夜巡》的散漫线索，以巴洛克画家的手法混融起来。彼得格林纳威还凭着自己的“画家之眼”，透过镜头，看见400年前伦布朗注视黑暗的眼神，简直就是一场彼得格林纳威的镜头与伦布朗《夜巡》的时空对话。