心理惊悚是最高级的惊悚
故事办主任fanfan2012-12-04 16:04
在所有惊悚类型故事中，心理惊悚类型是最高级的惊悚类型。
对于这一观点，我们可以从以下三个方面进行理解：
1、从恐惧和恐怖的心理生理特点进行理解。恐怖故事借助人类观念，作用于人的感官，产生害怕的情绪。人类有讲述鬼故事的传统，从小就在观念上怕鬼，但是鬼是什么样子，谁也没见过，于是人类就借助想象制造出很多可怕形象。久而久之，这种借助观念时代传播的恐怖，就形成了生理反应，以致于我们看到可怕形象就会头皮发麻，害怕不已。实际上，恐怖作用于感官，所产生的恐怖是一种一过性的害怕。而恐惧则发源于人类的生活经验，在强大自然力面前，在灾难面前，在疾病面前，生活的经验告诉我们一旦发生某种情况，我们的安全乃至生命就要受到威胁，就会产生一个对应的可怕结果。久而久之，当某种特定现象发生的时候，就会通过经验诉诸生理，继而诉诸心理，令人产生深刻的恐惧。这种恐惧不是一过性的，而是随着某种情况的发展和蔓延，长久作用于当事人的心理，产生挥之不去的恐惧感；同时这种恐惧还会传染给旁观者，转化为一种巨大的惊悚。简单总结，恐怖作用于感官；恐惧作用于心理。心理的惊悚，才是真正的惊悚。
2、产生于心灵深处、潜意识层面的犯罪动机，才是真正的惊悚源头。在惊悚类型片中有一个分支叫做心理惊悚类型，是德国人发明的。心理惊悚类型片的犯罪主角，往往是源于童年精神伤害，而有别于正常儿童心理。
当然问题程度轻一些的只是具有伤害他人的内心倾向的，还不是典型的心理惊悚类型片主角。比如李玉的《二次曝光》中的女主角，是一个自我救赎的故事。或者是像《普通人》里面的男孩，只是对自己的心理和家人关系构成伤害，而当他战胜潜意识中的自我，就会回归于正常人和正常的家庭关系，而他的努力也会换来某种感动。
心理惊悚类型片主角的精神变态，直接影响他们的生活态度和行为方式，他们可以采取残忍的手段对待他人，有的人具有偏执的占有欲，不择手段残而至极；而最大的问题在于，他们完全意识不到自己的精神处于不正常状态，认为他们有权利这样做，从而对他人的利益和生存，构成了最大的威胁。而这种精神的变态一旦转换为某种顽固的偏执和自我认同，就会根本影响他们的生活态度和行为方式，他们可以采取残忍的手段对待他人，有的人具有疯狂的占有欲，不择手段残忍至极；而最大的问题在于，他们完全意识不到自己的精神处于不正常状态，认为他们有权利这样做，从而对他人的利益和生存，构成了最大的威胁。这种角色所采取的行动，就会产生最大程度的惊悚效果。例如《美国丽人》里面的退休海军上校，当他长期被压抑的同性恋身份被莱斯特无意识破，他就会毫不犹豫地枪杀了他。当一只枪口对准已经走出误区准备回归家庭的莱斯特脑后，我们的惊悚达到了顶点。例如《唐人街》里的父亲，面对吉蒂斯毫无愧色，认为他有权占有女儿，有权除掉女婿。其心理阴暗令人不寒而栗。
最典型的例子是史蒂芬金的心理惊悚代表作《危情十日》：书迷安妮在大雪中救起了她崇拜的作家保罗．希尔顿，并将他带回家修养腿伤。希尔顿为写出真正的小说，让他连载小说的主人公米塞罗死去，安妮勃然大怒，烧毁了手稿，令无法行走的希尔顿重写。当希尔顿发现她与小说中的人物描写不合自己意愿时，安妮竟然将他的踝关节敲碎！最终希尔顿终于将最后一部分写完，并让米塞罗死而复生。当安妮欣喜若狂时，希尔顿自己将手稿烧毁以示报复，并且在搏斗中杀死了这个心理变态的书迷。 对于史蒂芬．金的创作生涯来说，安妮的心理变态，才是“惊悚”最大的心理源泉。
3、心理惊悚最具有近距离惊悚效果。心理惊悚类型往往从离我们最近的生活里挖掘心理惊悚元素，比如史蒂芬金的《危情十日》就是从一个疯狂追随他的粉丝怪异偏执的行为中受到启发而创作的。这些具有某种心理疾病的人物，就好像邻家小妹、大叔一般，看上去与常人无异，但内心深处却有某种强大的邪恶力量。这种隐藏在生活里的恐惧，才最具有心理惊悚效果。假使是一个魔幻幻想题材或者是类似西游记那种神话传说题材的远距离作品，是不会具有这种效果的。或者换一个角度说，近距离的心理惊悚，往往隐藏了深刻的社会原因，更加现实，因此也就更加惊悚。以至于这部片子在前期拍摄时，许多明星都对安妮这个角色避之不及，最终令凯西．贝茨因此大放异彩。
对于这一观点，我们可以从以下三个方面进行理解：
1、从恐惧和恐怖的心理生理特点进行理解。恐怖故事借助人类观念，作用于人的感官，产生害怕的情绪。人类有讲述鬼故事的传统，从小就在观念上怕鬼，但是鬼是什么样子，谁也没见过，于是人类就借助想象制造出很多可怕形象。久而久之，这种借助观念时代传播的恐怖，就形成了生理反应，以致于我们看到可怕形象就会头皮发麻，害怕不已。实际上，恐怖作用于感官，所产生的恐怖是一种一过性的害怕。而恐惧则发源于人类的生活经验，在强大自然力面前，在灾难面前，在疾病面前，生活的经验告诉我们一旦发生某种情况，我们的安全乃至生命就要受到威胁，就会产生一个对应的可怕结果。久而久之，当某种特定现象发生的时候，就会通过经验诉诸生理，继而诉诸心理，令人产生深刻的恐惧。这种恐惧不是一过性的，而是随着某种情况的发展和蔓延，长久作用于当事人的心理，产生挥之不去的恐惧感；同时这种恐惧还会传染给旁观者，转化为一种巨大的惊悚。简单总结，恐怖作用于感官；恐惧作用于心理。心理的惊悚，才是真正的惊悚。
2、产生于心灵深处、潜意识层面的犯罪动机，才是真正的惊悚源头。在惊悚类型片中有一个分支叫做心理惊悚类型，是德国人发明的。心理惊悚类型片的犯罪主角，往往是源于童年精神伤害，而有别于正常儿童心理。
当然问题程度轻一些的只是具有伤害他人的内心倾向的，还不是典型的心理惊悚类型片主角。比如李玉的《二次曝光》中的女主角，是一个自我救赎的故事。或者是像《普通人》里面的男孩，只是对自己的心理和家人关系构成伤害，而当他战胜潜意识中的自我，就会回归于正常人和正常的家庭关系，而他的努力也会换来某种感动。
心理惊悚类型片主角的精神变态，直接影响他们的生活态度和行为方式，他们可以采取残忍的手段对待他人，有的人具有偏执的占有欲，不择手段残而至极；而最大的问题在于，他们完全意识不到自己的精神处于不正常状态，认为他们有权利这样做，从而对他人的利益和生存，构成了最大的威胁。而这种精神的变态一旦转换为某种顽固的偏执和自我认同，就会根本影响他们的生活态度和行为方式，他们可以采取残忍的手段对待他人，有的人具有疯狂的占有欲，不择手段残忍至极；而最大的问题在于，他们完全意识不到自己的精神处于不正常状态，认为他们有权利这样做，从而对他人的利益和生存，构成了最大的威胁。这种角色所采取的行动，就会产生最大程度的惊悚效果。例如《美国丽人》里面的退休海军上校，当他长期被压抑的同性恋身份被莱斯特无意识破，他就会毫不犹豫地枪杀了他。当一只枪口对准已经走出误区准备回归家庭的莱斯特脑后，我们的惊悚达到了顶点。例如《唐人街》里的父亲，面对吉蒂斯毫无愧色，认为他有权占有女儿，有权除掉女婿。其心理阴暗令人不寒而栗。
最典型的例子是史蒂芬金的心理惊悚代表作《危情十日》：书迷安妮在大雪中救起了她崇拜的作家保罗．希尔顿，并将他带回家修养腿伤。希尔顿为写出真正的小说，让他连载小说的主人公米塞罗死去，安妮勃然大怒，烧毁了手稿，令无法行走的希尔顿重写。当希尔顿发现她与小说中的人物描写不合自己意愿时，安妮竟然将他的踝关节敲碎！最终希尔顿终于将最后一部分写完，并让米塞罗死而复生。当安妮欣喜若狂时，希尔顿自己将手稿烧毁以示报复，并且在搏斗中杀死了这个心理变态的书迷。 对于史蒂芬．金的创作生涯来说，安妮的心理变态，才是“惊悚”最大的心理源泉。
3、心理惊悚最具有近距离惊悚效果。心理惊悚类型往往从离我们最近的生活里挖掘心理惊悚元素，比如史蒂芬金的《危情十日》就是从一个疯狂追随他的粉丝怪异偏执的行为中受到启发而创作的。这些具有某种心理疾病的人物，就好像邻家小妹、大叔一般，看上去与常人无异，但内心深处却有某种强大的邪恶力量。这种隐藏在生活里的恐惧，才最具有心理惊悚效果。假使是一个魔幻幻想题材或者是类似西游记那种神话传说题材的远距离作品，是不会具有这种效果的。或者换一个角度说，近距离的心理惊悚，往往隐藏了深刻的社会原因，更加现实，因此也就更加惊悚。以至于这部片子在前期拍摄时，许多明星都对安妮这个角色避之不及，最终令凯西．贝茨因此大放异彩。