诗歌原理与中国汉语诗歌原理（2）
2018-04-04 07:27阅读：
（二） 原理分述
1. 语音原理
由于许多人不熟悉语音基础知识，所以，在介绍诗歌语音原理前，先简单介绍一下语音基础知识。
a. 语言
是人类最重要的交际工具，是人们进行沟通交流的各种表达方式。人们借助语言保存和传递人类文明的成果。一般来说，各个民族都有自己的语言。
世界使用人数最多的语言是汉语，使用最广的是英语，本文主要就以汉语来介绍诗歌原理，兼顾英语。
b. 语音
是人类通过发音器官发出来的、具有一定意义、目的，用来进行社会交际的声音。
c. 语音四要素
音高，指声音的高低，它取决于发音体振动的快慢。
音强，指声音的强弱，它取决于发音体振动的幅度大小。
音长，指声音的长短，它由发音时物体振动持续时间的长短所决定，发音体振动时间长，则音长越长，否则就越短。
音质，也叫音色，指声音的本质特征，是一个音与其它音进行区别的最根本的特征。同一个人音质的不同主要决定于共鸣腔、发音方法、发音体。
由于语音有四个要素，不难想像，哪个方面都可能构成诗歌的节奏和旋律。例如古希腊诗歌就可靠音长，英语诗歌则靠音质和轻重音，汉语诗歌则靠音质和音高。
d. 音节
是用听觉可以区分清楚的语音基本单位。在汉语中一般一个汉字读音即为一个音节，小部分情况除外。例如“花儿（huār）”是两个汉字，但只记录为一个音节。
e. 轻读音节
是如英语等单词发音中读得轻而含糊的音节。
f. 重读音节
是如英语等单词中读音特别响亮的音节。
g. 音素
是构成音节的最小单位或最小的语音片段，是从音质的角度划分出来的最小的线性的语音单位。
如“普（pǔ）”是一个音节，由两个音素 “p”和“u”
构成。
音节可分为元音和辅音两类音素。
现代汉语普通话有10个元音，22个辅音，共32个音素。
现代英语有20个元音，28个辅音，共48个音素。
现代俄语有6个元音，36个辅音，共42个音素。
每一种语言中的音素都有自己的特点，即使是同种语言，不同时期，不同地域也会有不同。
h. 元音
是发音时声带振动，气流在通道上不受发音器官的阻碍而形成的音。元音又叫母音。
如 “啊（ā）”，其音素只一个元音“a”。
i. 辅音
是气流在口腔或咽头受到阻碍而形成的音。辅音又叫子音。
如“怕（pà）”，其音素“p”就是辅音。
j. 声母
通常是汉语中构成音节开头的辅音。汉语普通话中声母有21个，分别是：b、p、m、f、d、t、n、l
、g、k、h、j、q、x 、zh、ch、sh、r、z、c、s 。
普通话里有一些音节开头没有辅音，称为零声母。如“案”（
àn）。
注意，y、u、w分别是有韵头的零声母音节韵头i、u、ü的改写，也有人划入声母。如“一”（yī）和“乌”（wū）。此外，韵母中的ng属于鼻辅音，但普通话发音系统中，此音不再作为首辅音，故不在普通话声母范畴。
k. 韵母
是汉语字音中声母、声调以外的部分。韵母响度较大，可以延长，是音节核心部分，其读音本文称为韵音。
l. 韵母类别
普通话一共有39个韵母，分为单韵母、复韵母、鼻韵母。
单韵母，指由一个元音构成的韵母。
单韵母共10个：a、o、e、ê、i、u、ü、-i（前）、-i（后）、er。在拼音字母中“ê”写为“e”；而“-i（前）”写为“i”、“-i（后）”写为“i”。
复韵母，指由两个或三个元音结合而成的韵母。
复韵母共13个：ai、ei、ao、ou、ia、ie、ua、uo、 üe、iao
、iou、uai、uei。
鼻韵母，指由一个或两个元音后面带上鼻辅音构成的韵母。鼻韵母共16个：an、ian、uan、
üan、en、in、uen、 ün 、ang、iang、uang、eng、ing、ueng、ong、iong。
m. 韵母结构
一个音节中的韵母由韵头、韵腹和韵尾三部分构成：
韵母=韵头（介音）+韵腹（主元音）+韵尾
如官（guān）这个音节，（g）是声母，（uan）是韵母。韵母（uan）中，（a）是韵腹，（u）是韵头，（n）是韵尾。
韵头，又称介音，是韵腹前面、起前导作用的部分，由元音构成，但发音比较模糊，往往迅速带过。有的韵母没有韵头，如“啊”（ā）；
韵腹，又称主要元音，简称主元音，是一个韵母发音的关键，是韵母发音时，口腔肌肉最紧张，发音最响亮的部分，由元音构成，韵母都有韵腹；
韵尾，是韵腹后面、起收尾作用的部分，发音也比较模糊，由元音或鼻辅音构成，有的韵母没有韵尾。如“卡（qiǎ）”，（
q）是声母，（ia）是复韵母，（i）是韵头，（a）是韵腹，没有韵尾。
n. 声调
是音节的高低升降形式，主要由音高决定。
汉语普通话主要有四个声调，可以区分语义，分别是阴平、阳平、上声、去声，或称一声、二声、三声、四声。
例如，“妈、麻、马、骂”，普通话有四个读音，读音上的差别只是四个声调不同。其中“妈”是第一声，“麻”是第二声，“马”是第三声，“骂”是第四声。
汉语通过声调的不同可区分语义，是一种声调语言。
四个声调外还有一个轻声，轻声是汉语中所具有的一种特殊变调现象。轻声一般不被当作声调看待，因为它没有固定的调值。
o. 三古音
从共同语（社会共同通用的语言）出发，不包括方言，中国古代语音系统按时间分，可大体分为上古音、中古音和近古音。
从地理上看，现在越往东南沿海地区的方言，越多保留有更早古代官方汉语语音特征。这和古时统治中心长期在北方，两次大的改朝换代统治中心南迁有关。例如南宋王朝偏安南方，把北宋语音带到了南方，今天南方就更多保留了宋朝语音特征。当时南方地区落后于北方，所以南方语音系统倒向了北方过来的先进文明语音。
上古音，指从西周初年到汉末的汉语语音。上古音历时一千二百多年，代表性音系是《诗经》的韵母系统和先秦的声母系统。虽然周朝和汉朝同属一个语音系统，但汉朝时语音已同周朝不同，汉朝就有人发现这一现象。上古音声调如何变化学术界有各种差异较大的观点，甚至有人认为战国时汉语没有声调。
中古音，指从隋经唐至宋这个历史时期的汉语语音。中古音历时约七百年，代表性音系是隋唐时期盛行的韵书《切韵》语音系统。中古音声调已明确分为四声：平、上、去、入。
近古音，也称近代音，指元朝至清朝的语音。近古音历时近七百年，代表性音系是元朝编写的《中原音韵》。近古音四声和中古音四声不同，变为：阴平、阳平、上、去四声。中古音的入声在近古音中消失，入声字的声调变为了平、上、去。近古音也有人认为只到明代末年，不同人说法不同。因诗歌原理不涉及那么具体的音系划分，本文不做区分。
除声调不同外，古音的声母韵母和现在也有部分不同。这也不涉及诗歌原理论述。
古代语音我们现在无法准确知道，所谓的知道只是推断。本文为说明清晰，除少数情况，古典诗歌范例也尽量用现代普通话语音进行说明。
p. 韵书
是把汉字按照字音声韵编排的一种字典，初期作用是分辨、规定文字的正确读音，现在常用于诗歌创作时查找彼此押韵的字。
我国最早的官方韵书是《切韵》，共5卷，收1.15万字，分约193韵。其中平声54韵，上声51韵，去声56韵，入声32韵。《切韵》成书于隋朝，作者陆法言，定官韵于唐朝，增订本很多。
当今流传最广的韵书是《平水韵》，106韵，属于中古音系。
注意，《平水韵》的作者有许多说法，笔者见过三类，均出自严肃的正式出版物。由于宋朝的官方韵书《大宋重修广韵》为206韵。在传统儒家文化深厚的宋朝地区，韵书是国家制度用书，非权臣高官没有胆量和资历大幅删减。所以，根据各类考证分析，本文认同《平水韵》最初创稿出自金国地区的说法。
q. 新韵、旧韵
新韵，也常叫今韵，专指公元2000年前后现代普通话语音系统的声韵。
旧韵，也常叫古韵，专指唐宋时期，中古音系统的声韵。
（1） 节奏原理
A. 句间节奏原理
诗歌句间节奏原理，指诗歌以诗句为主体节奏单位构成节奏。
诗句与诗句构成节奏最通用的方法是押韵。押韵前文已有提及。
押韵又叫压韵，通常指在某些句子特定位置，通常在句尾，都使用部分音素，尤其是元音，相同或相近的字。落实到汉语，押韵是字的韵母相同或韵母读音相近。
诗歌押韵原理，指诗歌通过押韵构成音的节奏，甚至旋律。
因本小标题为句间节奏原理，所以只探讨节奏。
例如，《静夜思》（李白）
床前明月光（guāng），
疑是地上霜（shuāng）
举头望明月，
低头思故乡（xiāng）。
其中“光”字拼音为“guāng”，“霜”字拼音为“shuāng”，“乡”拼音为“xiāng”，都用韵母“ang”，这就是押韵在“ang”。中国古人的韵曾包括声调，现代押韵可以不考虑声调，本文为论述方便，下面论述时如无特别需要，均不再标明声调。
押韵最主要作用之一是通过部分音素重复，构成诗句语音循环，构成节奏。
世界上多数国家的诗歌都会押韵。汉语诗歌主要靠重复相同的韵腹和韵尾构成押韵。欧美没有声母韵母之说，直接分为元音、辅音，诗歌就主要重复元音，也有重复辅音，甚至音节。本质上都是一回事。日语由于元音少以及语法特点等原因诗歌基本不押韵。
汉语每个字拼读时声母通常为辅音，辅音不响亮，并且在前部，诗歌押韵又多在句尾，所以很少有“押声”。
汉语诗歌也可押尾辅音“n”、“ng”等，但没有这个必要。因为辅音太弱，而押韵前面的元音可以有很多选择机会，押“n”、“ng”性价比低，很少有人这么做。
人类喜欢押韵，是因为押韵可以构成一种语音节奏，有比较清晰的规律可循，容易感知，尤其可以产生心灵回响。
之所以通常是部分音素（或单词中的音节）重复，而不是整个字或单词的重复，是为隐晦，是为满足人喜欢探索未知的心理需求。人类对能清晰感受到又不太明白的规律很感兴趣。这可能也是人类能不停向前发展的一个重要原因。
当然，也有诗歌使用全部音素重复，如汉语诗歌的同音字，甚至是同意字，乃至词的重复，不只是部分音素重复，但这不属于多数情况。
诗歌押韵形式多种多样。有句首押韵、句中押韵等，但最常见的是句尾押韵。表现在句子与句子之间则是常不连续数句押同一韵，在长诗里会换韵。
a. 韵脚
押韵常在句尾最后一个字，汉语诗歌常称这个最后押韵的字为韵脚。
在句子最后一个字押韵，是因为任何事情结束处往往给人印象最深，韵音还可同句子的结束一起构成并强化诗歌以句为主体单位的节奏。
如上述，《静夜思》（李白）
床前明月光（guang），
疑是地上霜（shuang）
举头望明月，
低头思故乡（xiang）。
其中“光”字拼音为“guang”，“霜”字拼音为“shuang”，“乡”拼音为“xiang”，都在句尾，都用韵母“ang”，即句尾押韵。
又如，《如梦令•常记溪亭日暮》（李清照）
常记溪亭日暮（mu），
沉醉不知归路（lu）。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处（chu）。
争渡（du），
争渡（du），
惊起一滩鸥鹭（lu）。
其中“暮”字拼音为“mu”，“路”“鹭”拼音为“lu”，“处”拼音为“chu”，“渡”拼音为“du”，都在句尾，都用韵母“u”，即句尾押韵。
现代汉语诗歌虽有不押韵的诗歌，但大量诗歌仍押韵，同样多在句尾。
如，《半块塘》（谭笑）
半块糖的甜（tian）
滋润着我的唇
不会腻
让我的嘴角不孤单（dan）
句尾“甜”和“单”都在句尾，都用韵母“an”，即句尾押韵在“an”。
说明一下，本文之前版本列举现代汉语诗歌多用他人作品，在同新闻出版署沟通时对方说这有知识产权问题，所以，此次修改举例各种现代诗除个别情况外，都尽量用本人作品。
英语诗歌也常押韵在句尾。
如，《The Coming Of Spring
》（作者不详）
I am coming, little maiden['meɪd(ə)n]
（方括号内为国际音标）,
With the pleasant sunshine
laden['leɪd(ə)n];
With the honey for the bee
[biː],
With the blossom for the
tree[triː].
第一二句句尾的“maiden”和“laden”押韵在“eɪd(ə)n”，第三四句句尾的“bee”和“tr
