美国的钱袋子，给BBC的英剧带来了什么？
2019-11-17 23:28阅读：
上月的戛纳电视节上，带着自己的英文名“Hunan
TV”和一个自制节目，湖南卫视在当地的建筑物上，挂上了一面硕大而红火的广告牌。从“国剧出海”到“卫视出海”，为了通过电视文化产品，实现一轮崭新的文化输出，中国电视人始终跃跃欲试。
比起电影，电视剧作为一种文化交流的媒介，带有更明显的文化烙印，并且也更为直接。BBC如今在全球观众心中的地位，正是最好的注解。当年的《神秘博士》《憨豆先生》，如今的《神探夏洛克》《杀死伊芙》，以及一系列外国名著改编的剧集如《简·爱》《德伯家的苔丝》《傲慢与偏见》等等，都在千里之外的中国，逐年培养起了一批忠实的观众。
根据BBC今年披露的财报，在2018-2019年度，每周有约110万中国用户通过各种平台，使用BBC的世界新闻网服务，相较上一年度，增加了7.1%。这一数字虽说不上多，但考虑目前BBC仅在北京和香港设立了演播室，并只在上海提供国际新闻服务来看，这110万用户已是得来不易。
对于这家世界上最老牌的公共广播公司来说，向海外的扩张既是英国公共外交的一部分，也是BBC自身谋求生存的重要手段。在向外走的路途中，这个从上世纪20年代发展至今的庞然大物，既在不断地补充网络时代的特殊“养分”，也同时以更快的速度，在卸下身上的种种重担。
跨海“通婚”，台网“联姻”
11月3日在BBC1台首播的《黑暗物质》被称作“史上最贵的英剧”，这不禁让人对标当年号称制作费达到1000万美元一集的《权力的游戏》。不出所料，这部剧虽然在BBC播出，但HBO却以联合出品方的名义出现在了片头，并在4日，便上线了
第一集。改编自1995年的系列小说，《黑暗物质》的原著在2007年，曾被新线影业改编为电影《黄金罗盘》，但效果却并不理想。
2015年，BBC便宣布要将这本小说改编成电视剧，但直到2017年，都没有什么动静。没过多久，如今的豪华卡司阵容便让人吃了一惊，随即，HBO与BBC联手制作的消息也浮出了水面。
《黑暗物质》
不管是制作公司，还是编剧、导演和演员，都更加雄心勃勃地在小荧屏上，创作出更令观众惊心动魄的作品。而这必然要求有强大的资金支持，剧集的投入也因此水涨船高。
以汤姆•希德勒斯顿主演的间谍惊悚片《夜班经理》为例。据报道，这部由独立制片公司The Ink
Factory制作的电视剧每集的制作成本为300万英镑，而英国广播公司黄金时段电视剧的预算通常不超过每小时70至80万英镑。这样的制作费是BBC不可能一力承担的。于是，它选择了与The
Ink Factory，还有美国广播公司AMC联手。
曾经推出了《广告狂人》和《绝命毒师》的AMC，在资金上比BBC要充沛得多。AMC首席执行官在接受《每日电讯报》采访时表示:“BBC的节目做得非常好，因此，与BBC的合作，也是个理所当然的决定。”即使在美国，“BBC”这个品牌，也代表着高质量的电视剧，而AMC与英国的合作，也无疑能让它借力，将自己的剧集推向全球。
《夜班经理》
这样的英美“合拍剧”，在今天已经成为了一种常态。有着共通的语言，和位于大洋两岸互不冲突的观众群，英美电视台的合作从商业角度来看，的确能取得“双赢”的效果。同时，在苹果、亚马逊等企业都开始“跨界”进行剧集制作时，不仅传统电视台，Netflix、HBO等流媒体平台，都同样面临着要被人分走“蛋糕”的局面。因此，“台”和“网”的联手，从全球范围来看，都势在必行。
Netflix透露，它将与BBC合作拍摄史诗历史剧《特洛伊：陷落之城》。在被问及为什么Netflix希望与BBC合作时，Netflix的首席内容官萨兰多斯曾表示，与BBC的联合“是一个更好、更健康的模式”。将制作的规模扩大，意味着人员、费用、资源的投入都会增加。对于提高剧集本身的质量来说，则自然是求之不得的。
《特洛伊：陷落之城》
BBC能够得到Netflix庞大的资金，以及其位于全球的9400万个家庭用户。作为交换，Netflix则可以接触到BBC所有的巨大知识产权池和项目储备。虽然在具体剧目的合作方式上，每一部都有所不同。但基本上，BBC可以有首先将剧集在英国电视上播出的权利，Netflix则会在播出之后，再将剧集放在自己的网站上。
如今，BBC的制作人似乎都不再排斥与流媒体平台进行更深入的合作。就像是2017年播出的《最后的王国》第二季，以及《黑暗物质》。即便是十年前处于全盛期的BBC，也未必可以让这些剧作拥有如今的规模和资源。
《最后的王国》
这似乎是电视界在未来必然会发生的变化趋势。在全球市场上的竞争，让BBC不可能仅仅停留在一家“广播电视公司”，而要成为一间具有综合制作能力的公司。
全球化之中，如何坚持“英伦风”
英国电视剧正以前所未有的方式获得来自海外的资金支持。但在高额资金吸引下，人才的出走，电视台对剧集内容控制权的削弱，甚至如何保住英国的本土观众，都成为了BBC的心头大患。BBC商业、戏剧、电影和收购主管克雷格·霍勒沃斯警告称，如果戏剧的制作成本不断上升，这会极大地削弱BBC的竞争能力。在罗马举行的MIA市场电视和电影会议上，他表示，大约5年前，BBC可以用不到100万英镑制作一个节目，而现在，它们的成本是200万、300万、甚至400万英镑。
在英国，由于税收抵免和Netflix和亚马逊的崛起，电视市场在通胀的推动下发生了巨大的变化。而对于一家有着“公共服务”属性的广播公司来说，如何得到更多的资金，则尤其困难。而当囊中羞涩的BBC无法满足顶级的制作人和编剧们的薪资要求时，亚马逊和Netflix等流媒体服务，以及与BBC竞争的地面广播公司，便得以堂而皇之地从BBC这面“金字招牌”下，挖走他们所需要的人才。
从BBC出品变成Netflix出品的《王冠》
此外，随着每一笔投资的到来，都有另一群投资人需要满足，另一群人对该剧的制作有发言权，甚至包括选角和剧本删减，这会为制作带来相当大的风险，太多的声音，也许会毁掉整部作品。
最早的英美合拍作品，当属《唐顿庄园》。这部英剧由美国的PBS电视台，与英国本地电视台ITV联合制作。这部剧的制作人尼姆就曾表示。美国的合作方似乎总是对英国民众有种奇妙的信心。不管是民众，还是制作人，都似乎能够完全精通剧集的文化背景，以及其中提到的一些生僻的名词。
比如第一季的第一集，在描述格兰瑟姆勋爵没有儿子可以继承家业这一段时，便出现了“限定继承权”这个略显生僻的词汇。一开始，编剧在剧本中加入了更多解释性的台词。但在发现剧情本身就足够把这一背景交待清楚后，他们便删去了这部分台词。
但当PBS的人看到剧作之后，却希望编剧将这些解释性的台词加上。因为美国人并不懂什么叫“限定继承权”。但尼姆的回答是：“你得明白，在英国也没有人知道那是什么。”最终，在剧作中并没有太啰嗦的解释，但这并不妨碍各国的观众理解剧情。
《唐顿庄园》
有人担心英国的历史文化需要降低自己的“门槛”。反过来，如今的《黑暗物质》也让英国的评论人士担心：如果掌握钱袋子的人远在千里之外，英国的创作者们会不会最终彻底“国际化”，专注于制作能够在海外得到推广的电视剧，而不再把需要关注的重点放在英国观众身上？
应当说，具有公共服务性质的BBC，所承担的文化作用，要比其余的商业电视台大得多。可以说，对于如今仍旧飘扬着英国国旗的爱尔兰、苏格兰等四个地区，除了君主制和英国国家医疗服务体系，BBC所播放的节目，也是将其粘合在一起的关键因素。
2018-2019，BBC在英国全境的覆盖率
美国流媒体巨头不仅对英国广播公司和企业构成威胁，似乎也正对英国独特的电视文化遗产和风格构成了威胁。由于两国的剧作里所使用的都是英语，英国也的确比其他国家更容易受到美国的影响。
九月，BBC前总裁马克•汤普森在一次演讲中表示，BBC的商业和技术创新一直受到敌对政客、右翼竞争对手和过时的监管框架的阻碍。比如2009年，英国政府就出台了一项决定，阻止BBC想要与美国网站合作，提供流媒体服务的计划。汤普森认为，除非BBC能摆脱类似的束缚，不然，它很有可能会被Netflix和亚马逊压垮。这本来是英国引入人才和外来投资的大好机会，却也很有容易变成人才流失。
在激烈的全球竞争和严峻的财政压力下，总体而言，无论在高收入家庭还是低收入家庭，收看BBC电视节目的人数都在下降。自去年以来，BBC1台的观众减少了2%，BBC2台减少了3%。16-34岁每周收看BBC电视的观众，从60%下降到56%。同一年龄段的人看电视的时间也更短，从平均每周近3小时降至2小时32分钟。
尽管面临这些挑战，91%的英国成年人每周至少一次使用BBC的服务，像《贴身保镖》和《杀死伊芙》这样的节目赢得了大量来自观众和评论界的好评。今年也的确是其流媒体服务iPlayer的丰收年，iPlayer上所有的节目得到了36亿次点击量，其中最受欢迎的是《贴身保镖》。
《贴身保镖》
无论BBC的未来如何，各界又持以怎样的态度。它的存在始终与媒介转型、英国政策变化、社会的发展紧密相连。作为世界上最老牌的广播电视公司，BBC会如何应对数字时代为传统媒体带来的颠覆，或许也会为传统媒体的革新，提供更具参考价值的方向。
【文/一树】
