陈凯歌把“直男癌”念成“直肠癌”，这个文化垮塌的时代让他很尴
2017-11-23 13:18阅读：
十二年前的国内电影贺岁档，一部气势宏大、众星璀璨的华语奇幻史诗《无极》，在全国观众与影视从业者的翘首以盼中公映，最终席卷1.7亿人民币的票房，成为当年的华语票房冠军。
《无极》之于华语电影意义非凡。一方面，它开启了中国奇幻大片的新局面；另一方面，它的热度多年后依然不减，上至高知影评人，下到寻常百姓，一直对其主题与风格争论不休。一部电影，成为了一个时代的文化特例。
十二年后，陈凯歌导演再次尝试奇幻题材——《妖猫传》，熟悉的古代盛景、华服丽人、奇情怪事，甚至还有那棵随风摇曳的海棠树，俨然是一部升级版的《无极》。
为了致敬凯歌导演在电影中做出的贡献， 中国电影资料馆特意在11月举办了“
陈凯歌作品回顾展”，
共放映了陈导导演生涯中《黄土地》、《大阅兵》、《孩子王》、《边走边唱》、《荆轲刺秦王》、《和你在一起》、《无极》、《梅兰芳》、《搜索》、《赵氏孤儿》等十部电影。
其中，最具讨论度的《无极》被安排为此次影展的闭幕片。电影放映结束后，陈凯歌导演专程赶到现场，与媒体、观众近距离交流，展开了一场名为“
电影是一场盛大的幻术”的讨论会。
当年，《无极》上映之际，很多观众都曾反映“
看不懂”，当时的陈凯歌说了一句“五年之内，没人能看懂《无极》”。如今，五年早已过去，观众们最关心的第一件事就是陈导的这句话，大家现在可以看懂了吗？
面对资料馆一号大厅济济一堂的观众，凯歌导演说：“首先，《无极》是一部
寓言、神话。”
《无极》看似复杂深奥，但他认为内核无非是“
自由、爱 情、命运”三个永恒的主题，与西方的神话故事有着殊途同归的寓意。
凯歌导演还特别举例了希腊神话中的人物“伊卡洛斯”，他有一双会飞的翅膀，但因为飞得太高最终被太阳融化。伊卡洛斯的下场是一个不折不扣的悲剧。
陈导从西方神话中汲取灵感，但故事的结局不要悲剧，要充满
希望。他说：“电影里是要有希望的，这个希望让我想起潘多拉的盒子。潘多拉魔盒打开的瞬间万恶皆生，关上的那刻只留下了‘希望’。这就是《无极》的结尾。”
而在形式与叙事上，陈导也有意避开西方的工业流水线体系，苛求保持原汁原味的中国风。他说：“中国文化传统重写意与浪漫主义，我一直在探索的就是，我们的电影能不能从中汲取与发扬传统美学的风格。中国文化
最怕的就是断代，我们的电影一定要与传统连接在一起。”
且不说凯歌导演这段充满神话色彩的故事讲得如何，《无极》还是无处不在地透露着陈导的野心。无论是艺术风格还是技术的尝试，背后的呕心沥血还是值得赞赏。
陈凯歌曾在影片的导演美术阐述中提出了五个视觉风格特点：一、现代性，“必须在综合性上达到人所不能及的水平”；二、东方性，但“时空上不要受历史年代的影响”；三、荒诞性；四、想象力，“电影的主题不是寻找美，而是寻找美的意义”；五、要简约，“像齐白石的画”。
只能说，陈导的要求太高了，对当是中国电影的技术与工业来说，是一场极大的挑战。如今，回头再看这一切想法所付诸的实践，留下了太多
遗憾。
首先，陈导自称初次尝试这一类型，不太熟悉。其次，他还觉得“
钱太少了”，如果给他足够的资金，呈现出的效果应该更好一些。说到钱的问题，主持人梁宏达插嘴问了句：“那十二年后的《妖猫传》钱够吗？”
陈凯歌笑了笑说：“也不怎么够，但比那时候经验多了。”
除了资金，演员的表演的确也让陈导有些遗憾。他称自己一向“
脸皮薄”，对待演员亦是如此。《无极》中真田广之与张东健都不是中国人，却因为对角色极其“入魔”而要求全程亲自用中文配音。
陈导回忆说：“虽然他们两人各自用两周的时间排练中文对话，但难免听上去会有生硬的地方。”
对于选角，陈凯歌似乎常常有些力不从心。
当年的《无极》集结了中日韩三国的演员，打造出一场盛大的明星盛宴；如今的《妖猫传》又是中日两国明星的合作，而最终的卡司也是多方博弈之下的结果。
据陈凯歌接受，《妖猫传》的选角导演是他第一次启用。在拿到剧本后，这位导演立马在所有重要角色的后面，列下了所有适合的演员名单。演员的后面全是清一色的数字，陈导说：“那都是演员人气的大数据。上过多少次热搜、头条，粉丝量多少，可带的流量多少等等。”
照着热度选演员，陈凯歌显然有些生气。于是，他让选角导演回去仔细看完剧本之后，再进行挑选。结果，选角导演第二次提交的名单，陈导一看就觉得“比较靠谱”。但一旁的选角导演却说：“这些人都没有太大的流量。”
对“流量”毫不在意的陈凯歌，一心只想选中适合的人选。他称选黄轩演“白居易”，因为后者眉清目秀，没有太多绯闻；他选张雨绮演“春琴”，全是因为妻子陈红推荐。推荐的理由很奇葩：“
听她的声音就像是被妖猫困住了，谁都配不出来。”
不过，在选择日本演员方面，凯歌导演长期被网上一部分小粉红视为“卖国贼”。
对此，陈导好气又好笑。他依然拿《妖猫传》做例子：“第一，这部电影是根据奇幻文学大师梦枕貘的同名小说改编，小说的主人公空海是一位日本高僧，启用日本籍演员是遵循了原著；第二，唐朝可以说是我国历史上最开放的一个朝代，作为第一个突破百万人口的长安城，当时汇聚了来自全世界各种民族的人士。而《妖猫传》要表现的正是这种
自信与强大。”
当然，除了“卖国”之外，凯歌导演还常常被大众扣上“大男子主义”的帽子。在他的电影，女人的命运常常无比凄惨，大都是在爱情里求而不得的悲剧，如《无极》中的倾城，《霸王别姬》中“不是女人胜似女人”的程蝶衣，《搜索》里自杀的叶蓝秋……
梁宏达问他是不是“直男癌”，接过话茬的凯歌导演一时口误：“我不是
直肠癌。”看来陈导平时很少上网，对这些网络用语还不大熟悉。
陈凯歌接着说：“那就倾城来说，她得不到爱时，就用物质去代替爱，结果她也不需要爱。其实倾城就代表了我们所有人……我在入行的时候，曾为自己定下过三个原则，其中一个便是永远站在弱者的立场。而在男权社会下，女人便是弱者。我对女性命运的刻画，永远也是从一个弱者的角度出发的。所以我不是直男癌，相反还是一个
女权主义者。”
最后，主持人梁宏达与凯歌导演还探讨此次交流会的主题，电影为什么是场幻术。
梁宏达问陈凯歌，既然电影可以用很多技术制造的“假象来娱乐观众”，那为什么还要实景造一座唐城，花六年的时间去拍一部电影呢？
陈导说：“有人花几天就能拍一部电影，还收获不错的票房。但为什么我还这么轴呢？这应该是一个导演的坚守，电影不就是努力花时间、精力去拍摄的吗？
笨人上岗，聪明人下岗，中国电影的未来就会变好。”
陈凯歌还进一步强调：“电影的确是一场幻术，但它给人带来的体验是真实。你会因为一部电影而流泪，愤怒。这也是一个专业电影人的追求，
我还童心未泯，会继续努力的。”
也许多年后再看《无极》，依然充满各种困惑与失落。但那份美学风格所带来的无限余韵，以及混搭之下的奇特体验，估计就是陈凯歌口中所说“幻术所带来的真实感”。
