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山西民居古建筑的雕刻艺术之美

2020-11-18 15:06阅读:

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山西文化浑厚无比,苍茫无迹。“五千年地上看山西”,70%以上的地上文物在山西,是晋人共同的骄傲。山西以丰富的地上古建筑和大量的民居宅院、宫观寺庙而著称于世。其存量巨大,脉络久远,环环相扣,从未间断,是中国古建筑存量最多、体量最大的地区,素有“中国地上古建筑博物馆”之称。
木构架是中国古建筑的主要结构方式,这种木构架分抬梁、穿斗和井干三种结构方式。因建筑构造需要,三种方式可混合使用,其中抬梁式结构使用范围较广,在三者中居于首位。受等级制度和礼制要求,抬梁式木构架的组合和用料产生很多差别。
山西民居古建筑的雕刻艺术之美
最典型的是宫殿、寺庙及其他高等级建筑上才允许在柱上和内外檐的枋上安装斗拱,用以承托梁头、枋头。斗拱的大小、层数兼具结构和装饰的双重作用并决定建筑出檐的深度和大小。这是甄别中国古代建筑级别的重要依据,斗拱成为中国古建筑的重要标志和结构装饰元素。
从精美构件中汲取滋养依附于山西古建筑的各类木雕、石雕、砖雕,伴随中国各个历史时期古建筑的发展,不断演进,镌刻着各个历史阶段的精神文化符号。作为这些古建筑的重要装饰元素,其形式、风格因古建筑的年代、功用不同而形态各异,其丰富的人文精神内涵色彩纷呈。
那些随处可见的砖雕、木雕、石雕,将对美好生活的期盼与祝福,通过每一处细致深入的刻画,把它们恰到好处地展现出来。古人云:“无刻不成屋,有刻斯为贵”。雕刻,是一种中国民间艺术工艺,工匠们在木石砖瓦上雕以图案、花纹,雕刻方法复杂多样,风格古典而清雅,为中国建筑增添了一道独特的风景线。
山西民居古建筑的雕刻艺术之美

走进一座山西的大院里,所见之处布满了出神入化的雕刻精品,它们风华绝代,底蕴深厚,变化无穷。晋商老宅建筑兼容并蓄,是以中国古代传统吉祥纹样为素材,以三雕的等形式,来体现主人的高尚情操和文化修养以及他们的美好愿望。
古建筑雕刻的表现手法主要有浮雕、透雕和圆雕。浮雕又分为高浮雕、浅浮雕、线刻等。这些古建筑中的木雕、石雕、砖雕,一方面承载着当时人们对生命的祈望和精神的寄托,另一方面也反映了同时期建筑艺术所承载的社会精神、文化元素,是中华民族重要的文化遗产。

山西民居古建筑推荐

王家大院
“王家归来不看院”,意思是看完王家大院,其他大院就没什么可看了。王家大院,由历史上灵石县四大家族之一的太原王氏后裔——静升王家于清康熙、雍正、乾隆、嘉庆年间先后建成。建筑规模宏大,拥有“五巷”、“五堡”、“五祠堂”。其中,五座古堡的院落布局分别被喻为“龙”、“凤”、“龟”、“麟”、“虎”五瑞兽造型,总面积达25万平方米以上。在王家大院,“王是一个姓,姓是半个国,家是一个院,院是半座城”。王家大院的建筑,有着“贵精而不贵丽,贵新奇大雅而不贵纤巧烂熳”的特征。
皇城相府
皇城相府是康熙朝经筵讲官、文渊阁大学士、历任吏、户、刑、工四部尚书加三级,康熙大帝的老师,《康熙字典》总阅官,清代名相陈廷敬的府邸。由内城、外城两部分组成。皇城相府景区游览面积十万多平方米。其建筑依山就势,随形生变,层楼叠院,错落有致。
申家大院
申家作为潞商的代表,不仅表现在产业的兴盛上,从宅院建筑规模、建筑风格上也不难看出申家当时实力的庞大、财力的雄厚,申家最具代表性的宅院要数中村的棋盘二十四院,至今保存尚算完整。二十四院由多个四合院、三合院、窑洞组成宅院群落,故称“棋盘二十四院”,其布局都保留了晋东南民居的特色,即古朴典雅,又不失豪华的建筑风格,成为研究明清两代民居建筑嬗变最有力的实物例证。
山西民居古建筑的雕刻艺术之美
渠家大院
坐落在明清之际经济繁荣,富商云集国家历史文化名城祁县东大街33号,人称“渠半城”。渠家祖先以行走于长治、祁县之间的“货郎挑”起家,到清朝乾嘉年间发展成为晋中八大富户之一。现为山西晋商文化博览馆。祁县渠家在晋商中颇具代表性,从小商贩起家,经过十几代人四百多年的苦心经营,到清代成为著名商业金融资本家和爱国商人。鼎盛时期,渠家的“三晋源”等金融票号遍及全国各大城市,商业金融资本达1000万两白银。
常家大院
常家庄园,为明清晋商巨贾常氏家族府邸。常氏在商儒互长、商业日益兴起之际的明末清初,开始了在车辋故里的宅第修建。九世常万玘、常万达兄弟的事业如日中天,宅第建筑也随之进入了鼎盛时期。主要建筑和景观为“一山一阁、两轩、四园、五院、六水、九堂、八帖、十三亭、二十五廊、二十七宅院”。每所方正院落的里院正中都建有一座木结构的牌楼,牌楼花墙将正院隔为里五外五,里五外四,里五外三多种形式,具有独特风格每个院落中砖雕、木雕、石雕和木构件上的彩绘艺术触目可见。
山西还有很多值得一看的民居古建筑,你有什么推荐的吗?可在下方留言。
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