邵氏电影中的女同情结
2015-06-02 12:39阅读：
邵氏有了张家班，虽然拍的是男性情义，阳刚武侠，依然挡不住前赴后继的腐女把它们歪到“基情”上去。但对于邵氏电影中的女同情结，倒少有人关注。
自1972年楚原导演的《爱奴》以来，邵氏电影出品了不少与女同、百合有关的电影。不知是因为导演们对此的执着，还是因为早期香港电影审查不允许出现男同性恋，但可以出现女性接吻镜头这种规定所致……（电影《天才与白痴》里有一个差佬以为两男主许冠文、许冠杰是一对，有一句台词，“同性恋是违法的。”时1975。）
闲来梳理了几部女同或涉及女同的邵氏电影，聊聊其中的女同情节与情结。
1972《爱奴》
：中国第一部女同性恋电影
《爱奴》是香港乃至中国第一部女同性恋电影，由邱刚建编剧，楚原导演，当年的邵氏红星何莉莉和跳舞出身的新人贝蒂主演。1972年7月上映，并引起香江轰动。《爱奴》在英国和法国电影杂志上受到高度评价，并被选为当年的世界十大名片之一。
该片主要讲述的是是爱奴（何莉莉饰演）被拐卖到妓院'四季春'，被鸨母春姨（贝蒂饰演）强迫接客，惨遭蹂躏。爱奴经历求死不能、出逃不得后，为了复仇，爱奴就范，
成为四季春头牌，与春姨则成为同性恋人，随其学习武功。最终斩杀四个当年欺辱于她的嫖客，并向春姨复仇。
本片集文艺、武侠、风月、复仇、悲剧于一体，算是楚原导演“奇情武侠”的开山之作；楚原导演的《星光伴我行》自传中亦说到：“
《爱奴》是我一生中比较偏爱的几部电影之一。她以凄迷、冷艳，还有戏里面天衣无缝的配搭何莉莉的爱奴和贝蒂的春姨，几乎可以说空前绝后。”
至于戏中表现女同性恋的情节，虽然是十分先锋，但并不露骨，反而拍得相当唯美，主要就是在片中和片末何莉莉与贝蒂的两次接吻。楚原导演回忆：“拍得最美的一个镜头是隔著一重纱帐，两个女的在床上拥吻。这这镜头拍的时候是没有彩排，一叫开麦拉就开机，一次OK，并且吻得美，可说是中国电影史上经典。”
1973《女集中营》
：女同性恋看守人与斯德哥尔摩症
《女集中营》是由桂治洪导演，
碧蒂·杜芙等三位外籍美女主演。故事讲的是洪玉兰与三位美籍女护士
珍妮花、伊丽莎白和玛丽及数十位女子，在日本侵华期间被日军关进女集中营，她们都惨遭日军的
蹂躏摧残，服苦役，受毒打，遭奸污。贪婪的士兵认为当中有人知道收藏
黄金的地方，此外还有想帮助这些女孩逃脱的人、同性恋的看守人、混入女孩当中的间谍……
这部片虽然表现的是抗日时期的故事，但走的是纯粹的性感与暴力路线。当年的丹麦女神
碧蒂·杜芙凭三部性感电影，在港票房卖座，桂治洪遂找她和多位性感女星扮演女囚，因为题材大胆以及女星奔放演出，当年卖座奇佳。
片中几位外籍演员都脱得相当利落，其中一位甚至上演了被女同性恋军官强暴的情节。更令人吃惊的情节是，片中这位美国女囚最初反抗，后来却开始享受这种关系。甚至为了对方成了叛徒，在随同伴逃亡过程中一路为日本女军官做下记号。这种70年代的“斯德哥尔摩症”表现，虽然是为了追求刺激和噱头，但实在令人咋舌。
1976《楚留香》：两个女人和一个变性人的两两cp
神水宫宫主与宫南燕
同样由楚原导演的奇情武侠片。楚原导演由《流星蝴蝶剑》起掀起古龙小说改编风潮，并因系列电影的风靡和高票房而得外号“楚千万”。《楚留香》由其导演，狄龙、岳华、李菁、苗可秀、贝蒂、田青等主演。
（还没看全部楚留香原著的人只聊电影情节）多位知名武林人士被杀，同时神水宫的天一神水被盗，宫南燕（苗可秀饰演）来找楚留香（狄龙饰演）交出天一神水。为了证明自己的清白，楚留香开始调查此事。在几经周折之后，盗神水居然是宫南燕联合楚留香的朋友无花和尚（岳华饰演）所为。原来“无花和尚”原为东瀛武士后代，在其父比武失败死去后，被神水宫收留，以女儿身份和神水宫宫主（贝蒂）相恋，十几岁变性，被宫主赶了出去……“无花”杀死真的无花和尚，进行身份冒充。而宫南燕与宫主相恋，但背地里和“无花”相恋，并盗出天一神水，杀害武林人士，准备称霸武林……（orz）
上图苗可秀，下图贝蒂
为了此片，楚原特地将贝蒂从台湾请回，参演本片神水宫宫主一角。
（此时何莉莉已退出电影圈，否则还真不知道楚原会不会再找出何莉莉来演宫南燕……脑洞中）片中的苗可秀如花如雾，贝蒂则至冷至艳，颜值十分养眼。而“无花”、宫主、宫南燕可以两两组成cp，共有三种组合，也是脑洞清奇……
1978
《子曰食色性也》：两女勾缠的噱头
女扮男装上演的两女勾缠
李翰祥导演的风月片中有不少三段式的故事，或是各自独立，或是因一条主线，因一个说书人，而把故事串了起来。在《子曰食色性也》中，就是惯常的三段式故事了。其中的第二段中，有一个读书人住在一个“闹鬼”的山东会馆里，好奇心起，半夜听到声响爬楼偷窥，就看到两女勾缠的一幕。
后来这一切证明就是隔壁的孙大帅在闹鬼，那些各种艳情、奇情、畸情的画面全都是他的如夫人们为了提起孙大帅兴致而做的戏……在层层铺垫、不断渲染，结果居然给我看这个！（有一个问题：女扮男装压陈萍的那位是谁？忽然不认脸……以及，人家陈萍明明应该是攻！）我要是那个年轻人，真想说一声：你们城里人真会玩儿……
1984《唐朝豪放女》：极有意境的三级片
说来很有意思，《唐朝豪放女》是在31年前——也就是1984年的六一儿童节这天上映的。这部由方令正导演，邱刚建编剧的影片，以旖旎华美、思想先锋、意境深远著称，一洗大家对情色片的“赤裸”“动作”的刻板印象，是个人迄今为止看过的意境最高的国产情色片。而出演此片女主的夏文汐，则因此爆红，出演此片时，年方十七岁。
鱼玄机与绿翘
一代才女鱼玄机(夏文汐饰)不甘做人妻妾，带着侍婢绿翘(林凯玲饰）入观为女道士，但其不安于室的不羁个性难以管束，时常外出与诗人墨客酬唱往来。一日，玄机在湖中畅泳遇豪侠崔博侯(万梓良饰演)，玄机以身相许。博侯却因生性浪漫，后舍弃玄机只身浪荡江湖。博侯去后，心中惆怅的玄机回到长安,寂寞难耐，与绿翘发生同性恋关系，被住持发现后将其逐出道观。
（下图略有不适，小心！）
绿翘后被一位追求鱼玄机的道士强暴并怀孕，准备向鱼玄机赎身回乡下。这里的一段对话颇有深意。
绿翘： “姑娘，奴俾在攒钱，奴俾要赎身。”
鱼玄机说：“我从来没有当你是奴俾，你赎什么身。”
绿翘：“我要回乡下去，我要嫁人。”
鱼玄机：“这里就是你的家，你嫁什么人，为什么一辈子要依靠男人？你要有你自己的生活，你要活得潇洒！”
绿翘：“奴俾不是姑娘，奴俾做不到潇洒。”
鱼玄机：“你不是奴俾，你就是你！”
绿翘：“我是奴俾，我是！”
鱼玄机：“你不是！”
绿翘：“我是！”
在争执中，鱼玄机杀死了绿翘，将她埋到院子里，后尸体发臭，事情败露，鱼玄机被判处斩刑。
1984《爱奴新传》：失败的《爱奴》后续
因为《唐朝豪放女》卖得不错，邵氏又跟着开拍了一大堆所谓大胆女性软性电影，都很卖钱，公司自然想到了它的开山鼻祖《爱奴》，于是马上找到楚原重拍爱奴，这也是楚原在邵氏十五年工作中最后的一部电影：《爱奴新传》。
在选角上，一班工作人员都认为夏文汐演春姨，而余安安演爱奴比较恰当；但方逸华小姐却偏爱胡冠珍小姐来演爱奴，以余安安演春姨。而剧本由楚原化名秦雨写成。片中部分汲取了《流星蝴蝶剑》的内容，春姨和杀手小叶的关系与高老大和孟星魂的关系有一定相似性。
而爱奴这一角色，和旧作亦有不同。《爱奴》中女主角爱恨分明，不顾生死，力求公道；
但是十二年后的《爱奴新传》，纵有仇恨、冤情，但那热血、原则都屈服在金钱与权势之下，姨死了，爱奴却把玩著春姨留下来的珠宝和权势。
新版爱奴（胡冠珍）与春姨（余安安）
时隔十二年，在情色、故事情节上面都有新的突破，但是得到的评价仍然是：新不如旧。楚原自我评价此片
：“无论我们全组工作人员如何努力，尤其美术指导与布景师，搭配得真是无懈可击、我们如何每个镜头都美得不得了，可是拍出来的效果就是没有旧作那种气派、那种说不出的味道。
”并表示：
新旧《爱奴》最主要的分野，就是楚原在人生经历中多过了十二年。
1985《现代豪放女》：同妻的悲哀
《现代豪放女》上映于1985年的9月，由杨曙光编剧，杨权导演，徐淑媛、汤镇宗等主演。这部片与其说有百合情结，不如说是同妻的悲哀。
名模天娜（徐淑媛饰）嫁给了富商马裕章，虽然丈夫满足她每件事，但两人却几乎没有性生活。
天娜寂寞之中结识了一个前模特，并发展了暧昧关系。后来她和年轻设计师阿森（汤镇宗饰演）相爱，而她也终于通过录像带发现自己的丈夫是个同性恋。裕章知悉后为保存面子，竟雇杀手狙杀阿森……本片当年甫一推出，实时成为城中热门话题。徐淑媛初挑大梁，演出大胆性感，成为新一代性感尤物。
额外八卦：
有意思的是，在这《唐朝豪放女》《爱奴新传》《现代豪放女》三部涉及女同的情色片中，我们都可以发现一位演员的身影：
张国柱。
中老年的张国柱
张国柱生于1948年，直至1979年才首次拍摄电影《
欢颜》，正式踏入娱乐圈，可谓大器晚成。代表作品《
爱杀》、《
牯岭街少年杀人事件》、《酒徒》等。他的另外一个身份就是：
知名电影演员张震的父亲！
欧阳铸剑（右）
杀手小叶
同性恋富豪马裕章
在这三部片中，他分别扮演的是：《唐朝豪放女》中男主崔博侯的友人——铸剑师欧阳铸剑；《爱奴新传》中深爱爱奴的杀手小叶；《现代豪放女》中的同性恋富商马裕章。风月片场上，两年内碰到三部带有女同情节的电影，也很有趣。
1991《双镯》：氏族男权下的少女迷恋
《双镯》为1991年的作品，由来自台湾的黄玉珊导演，刘小慧和当时未成年的陈德容主演。影片主要描述了极富地方传统色彩的惠安女，出家两天即回娘家，一年与丈夫见三次面，生了儿子才能回到丈夫家中。
惠花（陈德容饰演）自小目睹同族女性命运，对于男性有着天然排斥，她信任、依赖两小无猜的秀姑（刘小慧饰演），两人发誓结为姐妹夫妻，而秀姑却最终嫁人，有了自己喜欢的丈夫……
惠花后来为了和秀姑赌气，也嫁人了，但婚姻生活根本不如意，当晚就回到了家中，并惊世骇俗地提出了离婚……片子结尾，秀故和丈夫去了深圳，而惠花穿着新娘装，一步步走向了海水中。（陈德容在海水中回眸一望的画面，美极了啊啊啊啊）
从1972到1991的二十年间，邵氏出品的电影中涉及女同的有不少。是奇情的噱头？市场的催化？还是导演的偏好？这里梳理了一下邵氏电影中的女同情节，有纰漏和错误，欢迎小伙伴温柔指正！
至于邵氏电影中女同情结的文化内涵与深远影响，还需进一步探究。
（部分简介内容、图片来自百度、豆瓣等。多谢@叶荷若 提供的《子曰食色性也》的片名。）
（脑洞几个月，两天完成，撒花！）
