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（荷塘月色/展览现场拍摄/莫高窟的285窟）
敦煌莫高窟与山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟、甘肃天水麦积山石窟并称为中国四大石窟。敦煌莫高窟在四大石窟中占有重要的地位，去敦煌观赏石窟艺术，是众多文人、艺术家追寻的目标，但是到了敦煌莫高窟，经历远途跋涉、网上预约购票、排队、等候，所能看到的是仅对外开放的三、四个石窟，2015年敦煌莫高窟之行留下很多遗憾。
2019年1月12日，由河北博物院和敦煌研究院共同举办的“敦煌不再遥远——数字敦煌展走进河北”展览在河北博物院盛大开幕，圆了众多河北人的“敦煌梦”，如何把敦煌石窟艺术搬到河北来？这又是一个什么样的展览呢？我们一起走进河北博物院。
◆这是一个什么样的展览
敦煌石窟学术研究，利用敦煌研究院近三十年积累的敦煌石窟数字化成果，通过科技与艺术的深入融合，将展览策划设计，呈现为：原大洞窟复制、高保真壁画精品、彩塑三维重建艺术复原、遗产地实景远程传输、多媒体展演、分层壁画立体呈现、交互体验等七大板块，将“数字敦煌”送到了河北人的身边。
板块之一：高保真壁画精品
选取敦煌石窟30余幅精美的壁画，分别以尊像、建筑、图案、飞天、民俗生活等敦煌石窟中极具代表性的五个专题，首次借助洞窟准确的三维空间数据与壁画图像内容详实、多样的解说，让观众了解展示壁画在洞窟中的空间信息，以及所承载的艺术、历史和文化。
（荷塘月色/展览现场拍摄）
（荷塘月色/展览现场拍摄）
（荷塘月色/展览现场拍摄/第158窟涅槃像）
板块之二：彩塑三维重建艺术复原
首次通过三维重建艺术复原的方式按比例展出长达5米的莫高窟第158窟涅槃佛像，以精准的三维数据和高度的艺术手段。同时还有北魏及盛唐时期佛、菩萨三维重建艺术复原、还原再现敦煌彩塑的精美神韵。
莫高窟第158窟涅槃像，是中唐大型塑像的代表作，此尊塑像为石胎泥塑，实际身长15.6米。涅槃像面部，双目半闭，唇含笑意，丝毫没有凡人临终时痛苦和悲哀的表情，犹如欣慰、满意而入睡，整个形态表情深刻地表现了“寂灭为乐”的涅槃境界。第158窟的涅槃像之精美，成为敦煌涅槃像的代表之作。
2015年在敦煌莫高窟是看到过这尊涅槃像，但莫高窟内是不允许拍照的。这次展览通过三维重建艺术按比例复原，展出了长达5米的莫高窟第158窟涅槃佛像，非常逼真精美。
（荷塘月色/展览现场拍摄/释迦牟尼佛像）
（荷塘月色/展览现场拍摄/菩萨像）
（荷塘月色/展览现场拍摄/九色鹿故事）
板块之三：分层壁画立体呈现
莫高窟第257窟的“九色鹿王本生故事”，将故事主要人物、山水以及其它元素提取、加工、分层立体展现。
画面以人物为主，衬以山石树木。土红地色上配以 青绿山水，点缀花草，有浓厚装饰风，画中的建筑物格式、车马形制、骏马形态等，立体画面形象而生动。
这是莫高窟257窟，北魏本生故事画中最早的横卷式连续画之一。壁画以横幅长卷形式，连续画出佛的前身九色鹿王故事的情节：鹿王在江边救起溺水人，溺水人叩谢；王后梦见鹿王，要用鹿皮做皮衣；国王悬赏捕鹿，溺水人告密；国王带人捕鹿，鹿王向国王诉说救溺水人经过；国王放走鹿王，王后心碎而死，告密者得到报应。
（荷塘月色/展览现场拍摄）
（荷塘月色/展览现场拍摄）
（荷塘月色/展览现场拍摄/莫高窟的285窟实景）
板块之四：原大洞窟复制
利用洞窟三维扫描数据与高精度壁画图像数字化数据，将莫高窟第285窟和榆林窟第25窟整窟结构与内容原比例复制，逼真呈现。
莫高窟285窟西魏壁画中的主体画，该窟壁画是西魏代表作，开凿于西魏大统四年至五年（538—539），是敦煌石窟中最早有确切开凿年代的洞窟，主室为覆斗顶形窟，平面为方形。
（荷塘月色/展览现场拍摄/莫高窟的285窟实景）
（荷塘月色/展览现场拍摄/榆林窟第25窟）
（荷塘月色/展览现场拍摄/榆林窟第25窟）
板块之五：遗产地实景远程传输
借助远程传输，让远在千里之外的敦煌莫高窟实景传输到展览现场，让莫高窟真实的场景与展场氛围形成呼应。
板块之六：多媒体展演
数字多媒体节目从另一角度介绍展览内容，动静结合，让观众从视觉、听觉上更加深入了解敦煌、了解莫高窟。
板块之七：交互体验
观众还可以在参观实体展品的同时，借助穿戴式设备，虚拟体验丰富的洞窟内容，虚实相间，精彩纷呈。