看一部电影，感受一段从未经历的人生，一如《傍晚向日葵》中的徐曼芳，在向日葵盛开的田野，在宁静的山村石板路，在喧闹的皮影戏场……她走过人生处处，没留下痕迹，而这一路的所见所行，却早已成为她生命中的镌刻。
我惊讶于《傍晚向日葵》在影像层面的表达，映入眼帘的每一帧画面，俨然是那种随手截图都可以做屏保的精致，足见导演对画面构图的精致用心程度。那是世俗世界的烟火气，更是超凡脱俗的忘我之境。徐曼芳在人生最后时刻的寻找，与其说是在求得一个解脱，莫若说是在偶遇一次回归。《傍晚向日葵》宛若一首徐徐铺展的画卷，也会让观众们沉溺于若真若幻的电影之梦。
我也惊讶于在大银幕和娜仁花的遇见，当年《湘女萧萧》中，她还是那个努力挣脱命运锁链的少女，而今在影片中，却已经是人过中年的都市女性。两部影片，从 1987 年到 2023 年，三十多年的岁月悄然逝去，带不走的却是对女性命运的始终关注，特别是此次《傍晚向日葵》中的角色，更具时代意义。
对于徐曼芳而言，知道身患绝症之后，开始试图唤醒对美好青春的回忆，不啻为另一种维度的自我治疗。药物的力量与精神的能量，生命的长度与岁月的厚度，在这一刻，完成了相互间的理解与宽恕。整部《傍晚向日葵》给人最多的感受，莫过于让所有观众在观影之后，得以重新审视自我，眺望未来。
片名《傍晚向日葵》本身就带有极其辩证的关系，日落西山之际，总是朝向太阳的花托经过了从早晨到傍晚的瞩目与追逐之后，又该何去何从？是低头黯然神伤，还是转头向东方，等待下一个黎明破晓时刻的到来？至少在娜仁花老师的身上，我们不仅感受到了她的落寞，更是感受到了她的坚强，那是一种在沉默中力透大银幕的怒放。
向日葵，
我惊讶于《傍晚向日葵》在影像层面的表达，映入眼帘的每一帧画面，俨然是那种随手截图都可以做屏保的精致，足见导演对画面构图的精致用心程度。那是世俗世界的烟火气，更是超凡脱俗的忘我之境。徐曼芳在人生最后时刻的寻找，与其说是在求得一个解脱，莫若说是在偶遇一次回归。《傍晚向日葵》宛若一首徐徐铺展的画卷，也会让观众们沉溺于若真若幻的电影之梦。
我也惊讶于在大银幕和娜仁花的遇见，当年《湘女萧萧》中，她还是那个努力挣脱命运锁链的少女，而今在影片中，却已经是人过中年的都市女性。两部影片，从 1987 年到 2023 年，三十多年的岁月悄然逝去，带不走的却是对女性命运的始终关注，特别是此次《傍晚向日葵》中的角色，更具时代意义。
对于徐曼芳而言，知道身患绝症之后，开始试图唤醒对美好青春的回忆，不啻为另一种维度的自我治疗。药物的力量与精神的能量，生命的长度与岁月的厚度，在这一刻，完成了相互间的理解与宽恕。整部《傍晚向日葵》给人最多的感受，莫过于让所有观众在观影之后，得以重新审视自我，眺望未来。
片名《傍晚向日葵》本身就带有极其辩证的关系，日落西山之际，总是朝向太阳的花托经过了从早晨到傍晚的瞩目与追逐之后，又该何去何从？是低头黯然神伤，还是转头向东方，等待下一个黎明破晓时刻的到来？至少在娜仁花老师的身上，我们不仅感受到了她的落寞，更是感受到了她的坚强，那是一种在沉默中力透大银幕的怒放。
向日葵，