《囧妈》:中国式喜剧的情感效应
张颐武
喜剧的喜几乎永远是和人的感情相联系的。喜剧之所以能够产生喜剧的效果,往往是由于感情的错位与冲突。喜,既来自各种生活中的有趣或出人意料的细节,也是感情的各种问题和困扰所造成的种种矛盾或尴尬的状况,而喜剧的结果常常是感情的问题的解决或超越。《囧妈》的喜剧性就来自于这种中国式的亲情所产生的效应。这种涉及母子情、夫妻情的问题所产生的起伏波动的情感问题的戏剧性的冲突的状况,正是喜剧效果的内在的依据。
徐峥所演绎的中年男人事业有成,但面临家庭的解体的危机,由于种种巧合,他和母亲上了一列开往莫斯科的火车,这火车一路向莫斯科驰去,而母子的故事正是在这个背景下的以展开。这个故事是人们熟悉的中国式的母子关系的典型,母子之间有很多说不清的琐细的细节,母亲的无条件的、过度的关切和儿子虽有对母亲的感情但却不快和厌烦的状态始终是矛盾的基础。种种偶然是喜剧展开的路径,由此引发了种种矛盾,有过去的家庭的隐痛,有对现实状况不解造成的误会,也有性格和生活习惯的冲突,又穿插着儿子自己的家庭的危机。这些构成了喜剧的让人忍俊不禁的因素。这种中国式的、常见的母子关系的表现是极为具体和生动的,中国式的母亲几乎无条件地为孩子付出,这种无限的关爱往往传统的“慈”的观念的展开,是一种血缘情感和伦理责任构成的无限和绝对的关怀。但这在现代的社会中,常常被孩子认为是对自己的羁绊和局限。这种母子关系当然是一种典型,而这部电影触动人的就是在这样的复杂的亲情纠结之中的故事。这是一段感情的喜剧,能否最终获得喜剧的感情?正是这部电影展开的基础。
在人们熟悉的俄罗斯风光的映衬之下,这对母子既有相互纠缠纠结又相互矛盾隔膜的关系,正是电影构成的基础。一段段相互的冲突和矛盾,一片片的误解和困扰在电影中展开,让人看得如同身临其境,感受着母子关系的生动的呈现,最终的传奇式的情节设定,让母亲和儿子有了再度相互关爱和理解的机会,让他们在俄罗斯的大地上获得了一种真正的和解和真正的情感的交融,而男主人公自己的家庭危机也获得了超越。这个故事在旅
张颐武
喜剧的喜几乎永远是和人的感情相联系的。喜剧之所以能够产生喜剧的效果,往往是由于感情的错位与冲突。喜,既来自各种生活中的有趣或出人意料的细节,也是感情的各种问题和困扰所造成的种种矛盾或尴尬的状况,而喜剧的结果常常是感情的问题的解决或超越。《囧妈》的喜剧性就来自于这种中国式的亲情所产生的效应。这种涉及母子情、夫妻情的问题所产生的起伏波动的情感问题的戏剧性的冲突的状况,正是喜剧效果的内在的依据。
徐峥所演绎的中年男人事业有成,但面临家庭的解体的危机,由于种种巧合,他和母亲上了一列开往莫斯科的火车,这火车一路向莫斯科驰去,而母子的故事正是在这个背景下的以展开。这个故事是人们熟悉的中国式的母子关系的典型,母子之间有很多说不清的琐细的细节,母亲的无条件的、过度的关切和儿子虽有对母亲的感情但却不快和厌烦的状态始终是矛盾的基础。种种偶然是喜剧展开的路径,由此引发了种种矛盾,有过去的家庭的隐痛,有对现实状况不解造成的误会,也有性格和生活习惯的冲突,又穿插着儿子自己的家庭的危机。这些构成了喜剧的让人忍俊不禁的因素。这种中国式的、常见的母子关系的表现是极为具体和生动的,中国式的母亲几乎无条件地为孩子付出,这种无限的关爱往往传统的“慈”的观念的展开,是一种血缘情感和伦理责任构成的无限和绝对的关怀。但这在现代的社会中,常常被孩子认为是对自己的羁绊和局限。这种母子关系当然是一种典型,而这部电影触动人的就是在这样的复杂的亲情纠结之中的故事。这是一段感情的喜剧,能否最终获得喜剧的感情?正是这部电影展开的基础。
在人们熟悉的俄罗斯风光的映衬之下,这对母子既有相互纠缠纠结又相互矛盾隔膜的关系,正是电影构成的基础。一段段相互的冲突和矛盾,一片片的误解和困扰在电影中展开,让人看得如同身临其境,感受着母子关系的生动的呈现,最终的传奇式的情节设定,让母亲和儿子有了再度相互关爱和理解的机会,让他们在俄罗斯的大地上获得了一种真正的和解和真正的情感的交融,而男主人公自己的家庭危机也获得了超越。这个故事在旅