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从元代描金彩瓷到清代瓷胎画珐琅
从元代描金彩瓷到清代瓷胎画珐琅
珐琅彩绘的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区。15世纪末,法国中西部的里摩居,以其制作珐琅工艺为基础,发展成画珐琅的重镇,初期制作宗教主题的器物,后来逐渐成装饰性的工艺品。随着东西贸易交往的频繁,尤其自清康熙二十三年(1684年)清廷平定台湾以后,海禁开放,西洋制品开始涌入,西洋珐琅料便由广州等港口传入中国,并就地设厂研制,称之为洋瓷,宫中则称其为广珐琅。当时,广州的产品多保留着西方文化的韵味,由于烧造技术不高,料的呈色不稳定。康熙五十八年(1719年),聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京,在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格,少有西方画珐琅的特点。
珐琅又称“拂郎”,是一种玻化物质。它以长石、石英为主要原料,加入碱、硼为助熔剂,氧化钛、氧化锑、氟化物等作乳浊剂,加入氧化铜、氧化钴、氧化铁等作着色剂,经过粉碎、混合、煅烧、熔融后,倾入水中急冷得到珐琅块,再经细磨而得到珐琅粉。将珐琅粉调和后,涂施在金、银、铜等金属器上,经焙烧,便成为金属胎珐琅。若以玻璃为胎,则称为玻璃胎珐琅;以瓷器为胎者,则称为瓷胎珐琅。
珐琅器可分为掐丝珐琅、画珐琅等五种,也有将上述二种或二种以上工艺结合起来共同装饰一件器物的,称之为复合珐琅。其中与瓷器有关的珐琅工艺只有一种,即画珐琅,一般称之为“珐琅彩”,其正式名称应为“瓷胎画珐琅”。
瓷胎画珐琅的创烧,与康熙的爱好有密切关系。康熙十九年(1680年),朝廷在武英殿附近设置珐琅作坊。这些画珐琅器以它精细的彩绘技法和华丽的装饰风格,而深受皇宫贵族的喜爱,康熙皇帝对这种洋玩意儿也很感兴趣,并力图使中国的珐琅工匠掌握这门技术,于是广州和北京内廷珐琅作坊的工匠分别在两地试烧画珐琅,经过大约10年的时间,成功地烧制出了我国的金属胎画珐琅器。康熙五十五年(1716年)以后,随着广州和欧洲的画珐琅器制作匠师进入内廷,参与指导造办处珐琅器的生产,皇帝甚至亲自操作,画珐琅器的生产遂呈现繁荣景象。康熙五十七年,奏准武英殿珐琅作坊改归养心殿,增设监造一人,显示出康熙皇帝对珐琅器生产的重视。康熙五十八年(1719年),在中外匠师的共同努力下,宫廷造办处珐琅作坊很快熟练掌握了金属胎画珐琅烧制技术,并烧造出一大批具有浓郁宫廷韵味的金属胎画珐琅器。同时,造办处珐琅作坊还尝试着将这种技法移植到瓷胎上,于是便产生了瓷胎画珐琅。
经笔者茂森林9研究,认为,跟元代景德镇的描金彩色瓷器比,清代官窑的瓷胎画珐琅,只是多了珐琅料,其它的操作方法,都与元代景德镇的描金彩瓷大同小异。因此,能收藏到元代景德镇的描金彩色瓷器,一定要珍惜。下面,发一些元代景德镇的描金彩色瓷器的照片。朋友们可以比较一下。眼见为实。
从元代描金彩瓷到清代瓷胎画珐琅
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