名画《人骑图》是元代画家赵孟頫于1296年创作的纸本设色画，现收藏于北京故宫博物院。该图绘画了一位乌帽朱衣人，骑马徐行。人物神态闲雅宁静，衣纹铁线描，骏马造型准确，笔墨工稳，不作夸张。此画的规格，纵30cm，横52cm。该图中，绘画了一位身着唐代官服者，执鞭骑马，仪态雍容不凡，很可能是赵孟頫的自写小像。幅上有作者款：元贞丙申岁（1296年）作，子昂。钤朱文印两方：赵氏子昂、澄怀观道。又自识：画固难，识画尤难。吾好画马，盖得之于天，故颇尽其能事。若此图，自谓不愧唐人。世有识者，许渠具眼。大德己亥（1299年）子昂重题。卷末自题云：自少年便爱画马，尔来得见韩干真迹三卷，乃始得其意云。印，赵氏子昂。引首有乾隆帝书“深得稳意”四字。此卷汇集了赵孟頫弟赵孟吁、侄赵由辰、子赵雍和赵奕、孙赵麟赵氏家族五人的题跋。后隔水自题一段，又有赵孟吁、赵雍、赵奕、赵由辰、赵麟、倪渊、宇文公谅、也先溥化、程郇、陈润祖、何颐贞、释文信、朱景渊、清乾隆帝等题跋。有安国、袁梦鲤、项元汴、王时敏、王掞等收藏印记近200方。此画的创作背景，1296年，赵孟頫因观唐代《圉人呈马图》而仿作《人骑图》。艺术鉴赏，图中人物穿红袍，应是天子的象征。骏马则是赵孟頫的自喻，表达了他愿为良主效劳的思想。虽然赵孟頫在题识中没有将这层意思说出来，但题跋中有“世有识者，许渠具眼”一句，含双关之意。400多年后，当清乾隆帝观阅此图时，题诗云：“神骏固难识，识矣贵善御；松雪闲作图，正警予怀处”，将赵孟頫欲说还休的意思全盘托出。《人骑图》中的人物，鞍马，带有朴拙古意。画家使用近似正圆弧的线条组合成马身，与画中轻拉缰绳的骑马男子的坐姿，形成三角构图，为画面带来稳定感和平衡感。人和马静置在画幅中，仿佛凝结了时间。绘画技法，此图为作者43岁时所作，代表了他早期绘画人物鞍马图的风格。图中多用铁线描和游丝描，细劲秀润，造型生动自然，体现出浓郁的唐代遗风。作者在此图中表现出对唐人画法的刻意追求和对古人精华的继承发扬。他曾经说：“宋人画人物，不及唐人远甚，予刻意学唐，殆欲尽去宋人笔墨。”接下来，在自题中更是写到：“此图不愧唐人”，显示了他对自己这幅画的风格和艺术成就的肯定。名家点评，北京故宫博物院研究员余辉：画家着意表现文人含蓄、儒雅和沉稳的个性。历史传承，该图在清代《石渠宝笈续编》、《穰梨馆过眼续录》中有著录。此图在元代的收藏情况
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不明。赵孟頫弟赵孟吁在作于大德三年（1299年）的题跋中说“每一展卷，不能去手”，言外之意，此卷曾经他收藏。赵孟頫孙赵麟至正二十六年（一三六六）的题跋显示，元末此卷藏于平江（今苏州）城内。入明后，有安国、袁梦鲤、项元汴等人有收藏印记在画上。明清之际，入王时敏之手，又经其子康熙朝大学士王掞收藏。后入藏清内府。近代时期，因为战乱，流失出宫。1959年，由丁燮柔捐献北京市文化局，接下来，拨北京故宫博物院藏。作者简介，赵孟頫（1254—1322年），元代画家、书法家，字子昂，号松雪、水精宫道人，吴兴（今浙江省湖州市）人。宋宗室，14岁时以父荫补真州司户参军，入元曾任翰林侍读学士、荣禄大夫等职，卒赠魏国公，谥文敏。他对诗文，音律，无所不通，书画造诣精深，乃元代的画坛领袖。其绘画取材广泛，技法全面，山水、人物、花鸟皆擅长。综上所述，赵孟頫绘画的《人骑图》，是确确实实的名画。近期，笔者茂森林9收藏到了一个元青花瓷器。在这个元青花上，也有一幅《人骑图》。元青花《人骑图》中的人物，鞍马，也带有朴拙古意。画家也是使用近似正圆弧的线条组合成马身，与画中轻拉缰绳的骑马男子的坐姿，形成三角构图，为画面带来稳定感和平衡感。人和马静置在画幅中，仿佛凝结了时间。元青花《人骑图》的绘画技法，也是用铁线描和游丝描，细劲秀润，造型生动自然，体现出浓郁的唐代遗风。经仔细研究，我认为，元青花《人骑图》仿佛是赵孟頫的上述《人骑图》的再现。两者仿佛是双胞胎。但是，从元青花《人骑图》的整体情况看，它实际上是一幅山水人物画。从绘画艺术风格上综合分析，我认定，这幅元青花《人骑图》的作者，确确实实，是赵孟頫的学生唐棣。由此可见，赵孟頫绘画的《人骑图》，是确确实实的名画，这幅唐棣绘画的元青花《人骑图》，也是确确实实的名画。