清晨，毛毛雨。无电话干扰，真惬意。
书房内，泡上一壶陈年普洱茶，提提神。手习惯地轻磨着墨，视线在书架上游来游去，看看能否有所感触，撩起一下动笔的意欲。不经意间，却想起了一篇古人小品——《王子猷雪夜访戴》，这篇小品文字虽少意味却长，颇有情趣，当中可见古人游历之妙，耐人寻味。于是，动笔的意欲有了。
新浪博客
清晨，毛毛雨。无电话干扰，真惬意。
书房内，泡上一壶陈年普洱茶，提提神。手习惯地轻磨着墨，视线在书架上游来游去，看看能否有所感触，撩起一下动笔的意欲。不经意间，却想起了一篇古人小品——《王子猷雪夜访戴》，这篇小品文字虽少意味却长，颇有情趣，当中可见古人游历之妙，耐人寻味。于是，动笔的意欲有了。
把书翻出，将刘义友这篇小品细读一遍，琢磨一番，考虑以下内容的意境及笔、墨、纸之间的配合，在心中打一个初稿。这时，墨也慢慢磨好了，跟着取出一支名叫“写卷”的毛笔，调好墨色，理顺笔锋，在粗糙的宣纸上不紧不慢地写起来……
“王子猷居山阴，夜大雪，眠觉，开室，命酌酒，四望皎然。因起彷徨，咏左思《招隐》诗，忽忆戴在剡，即便夜乘小船就之。经宿方至，造门不前而返。人其故，王曰：吾本乘兴而行，兴尽而返，何必见戴？”
写小楷，难于小中见大，难于“雅”，难于写出“韵味”。我习小楷，早年得力于文征明，复上溯晋、唐写经，后沉浸与钟、王。用笔短横平入重顿，长横则下笔略用逆锋，迅疾转势右行，至尽出顿收。或偶用隶法暗挑之，求宽厚淳古；转折处多外方内圆，轻入后重按，略略驻笔倒管，顺势暗转急下，收笔处稍提笔，出锋成钩，稍含碑意；短撇轻按急收；长捺尖峰顺势铺毫直下，意到处，迴锋内收，似捺似顿，顺其自然；至于点，则着重其求姿态变化，或俯或仰，或正或偏。或上连下接，或左呼右应，断断连连，都在闪晃间完成。一如诗之“诗眼”，动之则“活”其全身。
结字则取横势，紧结中宫，恣肆左右，展上敛下，左虚右实；或取之晋唐，或得之简牍，草情隶意寓于其中。章法则心仪“韭花帖”之空灵、疏逸。
写字在乎抒怀，在乎怡情，我只求个中过程，不问后果。陶醉于挥毫洒墨之间的那种享受，有如在深山老林中清风扑面，有如焚香品茗时荡气回肠。写至“吾本乘兴而行，兴尽而返……，”意与古人会！
李小如与他的学生们