当代艺术家抄袭事件，第一时间想到戏剧圈里的一个词：拿货。
当然，这个词在戏剧圈也是少数人才知道或者说明白什么意思，现在有时候也会开玩笑：怎么着，最近到欧洲拿货去了？
中国戏剧其实特别土，就知道个斯坦尼。改革开放之后，一些戏剧导演到了国外才见识到一些新鲜的表演方法、舞台形式和戏剧观念，甚至发现人家的斯坦尼和自己家的斯坦尼也不是一回事。尤其是九十年代资讯不发达，出国也不是个很便利的事，一些导演看过一些外国戏后，还买回来好多的录像带，开始模仿西方戏剧的一些创作手法，比如灯光舞美音乐以及空间的运用，稍微抄一下学一下就几乎超越了当时中国人的想象。聪明抄的好的叫作弊，笨的抄得不好叫借鉴，现在不管抄得好不好，叫致敬（你们没看错我也没写错）。在国内一演，基本上都是交口称赞，什么超前的意识、丰富的想象力、观念的创新……等等。我那时候也是属于什么都没见过的主儿，完全被震住了，后来跟导演们混熟了，开始知道这个舞美是从哪儿拿的货，那个桥段是从哪儿拿的货。
拿货的事是这样，因为你的创造力不行，只好到别人家拿货。但是我真正想说的是，这些艺术形式是人家的文化，人家的发明，骨子里是人家的血脉，话剧如此、当代艺术如此，其他大部分艺术形式都是如此，芭蕾舞、现代舞、交响乐、歌剧、音乐剧、摇滚乐、说唱、装置、行为艺术……哪个行当的艺术家没到西方拿过货，哪个艺术形式不以西方为榜样、为标准、为马首是瞻？
我不谴责拿货的那些艺术家，但是我有点为这些艺术工作者感到悲哀，我们为什么拿着别人家的东西，高兴着别人的高兴，悲哀着别人的悲哀，还称之为艺术。我中华也有舞台，也有歌唱、也有表演，而且不知道比他们高级多少倍，我家里有货我为什么他妈的要到别人家去拿货，还遭轻蔑受歧视还给人家钱？
真搞艺术就想想你为什么搞艺术，搞得高不高级，有没有尊严。
年轻的时候我也对西方艺术心驰神往过，但是搞来搞去搞不过人家西方，想想为什么？因为我们搞的是二手货，甚至是转了好几道手的旧货啊，你用的那些手段是人家用剩下的掉的渣渣。搞艺术的得先知耻吧，然后得想想怎么办吧，你不能他么在西方那里跪着，回国以后仰着头装殿堂吧。善意地劝一句，允许年轻时装孙子，但是不允许岁数大了还装逼。
我说了，我们家也有舞台也有表演，而且很高级。
当然，这个词在戏剧圈也是少数人才知道或者说明白什么意思，现在有时候也会开玩笑：怎么着，最近到欧洲拿货去了？
中国戏剧其实特别土，就知道个斯坦尼。改革开放之后，一些戏剧导演到了国外才见识到一些新鲜的表演方法、舞台形式和戏剧观念，甚至发现人家的斯坦尼和自己家的斯坦尼也不是一回事。尤其是九十年代资讯不发达，出国也不是个很便利的事，一些导演看过一些外国戏后，还买回来好多的录像带，开始模仿西方戏剧的一些创作手法，比如灯光舞美音乐以及空间的运用，稍微抄一下学一下就几乎超越了当时中国人的想象。聪明抄的好的叫作弊，笨的抄得不好叫借鉴，现在不管抄得好不好，叫致敬（你们没看错我也没写错）。在国内一演，基本上都是交口称赞，什么超前的意识、丰富的想象力、观念的创新……等等。我那时候也是属于什么都没见过的主儿，完全被震住了，后来跟导演们混熟了，开始知道这个舞美是从哪儿拿的货，那个桥段是从哪儿拿的货。
拿货的事是这样，因为你的创造力不行，只好到别人家拿货。但是我真正想说的是，这些艺术形式是人家的文化，人家的发明，骨子里是人家的血脉，话剧如此、当代艺术如此，其他大部分艺术形式都是如此，芭蕾舞、现代舞、交响乐、歌剧、音乐剧、摇滚乐、说唱、装置、行为艺术……哪个行当的艺术家没到西方拿过货，哪个艺术形式不以西方为榜样、为标准、为马首是瞻？
我不谴责拿货的那些艺术家，但是我有点为这些艺术工作者感到悲哀，我们为什么拿着别人家的东西，高兴着别人的高兴，悲哀着别人的悲哀，还称之为艺术。我中华也有舞台，也有歌唱、也有表演，而且不知道比他们高级多少倍，我家里有货我为什么他妈的要到别人家去拿货，还遭轻蔑受歧视还给人家钱？
真搞艺术就想想你为什么搞艺术，搞得高不高级，有没有尊严。
年轻的时候我也对西方艺术心驰神往过，但是搞来搞去搞不过人家西方，想想为什么？因为我们搞的是二手货，甚至是转了好几道手的旧货啊，你用的那些手段是人家用剩下的掉的渣渣。搞艺术的得先知耻吧，然后得想想怎么办吧，你不能他么在西方那里跪着，回国以后仰着头装殿堂吧。善意地劝一句，允许年轻时装孙子，但是不允许岁数大了还装逼。
我说了，我们家也有舞台也有表演，而且很高级。