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《悬崖之上》在黑与白之间破局而生,于和伟双面表演化太极于万象

2021-05-06 19:36阅读:
今年五一档票房大战,上演了一场堪称经典的逆袭。张艺谋新作《悬崖之上》在开局不利的情况下完成赶超,凭的并非运气而是硬实力,一半归功于谍战大戏的题材魅力,以及冰天雪地里掀起血雨腥风带来的影像冲击,另一半则是来自于众演员的出色发挥,他们或正或邪,或黑或白,或重或轻,或浓或淡,共同形成了一幅让人久久不能平复的群像刻画。
《悬崖之上》在黑与白之间破局而生,于和伟双面表演化太极于万象
而这幅人物群像之中的最佳当属于和伟饰演的周乙,正是这位既帅气潇洒又心细如发的地下工作者,像钉子一样稳稳地扎在敌人内部,不仅要与诸多凶残狡诈的“同事”斗智斗勇,为“乌特拉”保驾护航,更要以惊人的意志控制自己的“演技”,面对战友的流血牺牲而依旧谈笑风生,把极致的悲伤、愤怒、痛苦都嚼碎了吞下去,这份煎熬,可能比任何酷刑都难熬。
要刻画这样一位“表里不一”、比特务还特务的人物,难度当然是巨大的,然而于和伟却演出了举重若轻不着痕迹的效果,不仅演得好,还非常的巧妙,因为在影片前半段,周乙一直是以反派出现的,他必须戴上双重面具才能完成任务,第一重是油滑老练的特务,以强大的业务能力获得科长的倚重,同时又要表现出过人的情商和适度的江湖义气,让身边的特务们放松警惕,甚至把他当成兄弟,方便开展工作。
《悬崖之上》在黑与白之间破局而生,于和伟双面表演化太极于万象
第二重面具是见机行事的假接头人,这个难度特别大,身为打入敌人内部的特工,却被派回到我方执行潜伏工作,与王郁、楚良接上头之后,他表面的任务是设法套取另一组人和“乌特拉”的信息,实际的任务却是尽量隐藏这些信息,并帮助执行任务,这种人格分裂式的处境,几次
都展现得妙到微毫。
例如一开场与高彬、金志德、鲁明几个人,轮着用一个俄式扁铁酒壶喝酒,金志德像屠夫一样连杀数人,把谢子荣吓得全身筛糠,当场判变。此时谁也没看出周乙有什么特别,事后回想起来,却能够感受得到他在当时是如何的心急如焚。还有在火车上,依然是事后才能回想得到,张宪臣在卫生间留暗号,特务改暗号,小兰被特务带走,楚良情急向自己求助,周乙做出了在双方看来都是最好的选择,被王郁“骗”下火车,继续扮演“接头特工”。
《悬崖之上》在黑与白之间破局而生,于和伟双面表演化太极于万象
一直到帮助张宪臣越狱这场戏,都得说于和伟演得好辛苦,明明是负重前行,却偏偏要摆出
一副无耻混蛋的样子,而就在终于亮出身份可以不被同伴误解之时,他又要眼睁睁地看着张宪臣用生命掩护自己,这场戏,于和伟用又微微颤动却又无比坚定的眼神,把椎心一般的巨痛,不能自已的悲伤,以及一定帮对方找到孩子并完成任务的决心,都无声的表现出来,令观众纷纷潸然泪下。
除了这样集千钧于一发的情感大戏,周乙有时候会极致紧张的时刻突然来一点小幽默,其中最有趣的一处是他和心狠手辣的金志德一起负责监视影院,坐等小兰来接头,他冒险出去在海报上留了暗号,不料被金志德发现了,老金杀人不眨眼,怎么办?周乙煞有其事地说:“我是GCD。”一句话把老金和观众都逗笑了,然后再发挥三寸不烂之能事,化危机于无形,这场戏展现了周乙的机智,暴露了老金的蠢,同样的台词也曾出现于剧版《悬崖》和《风筝》,电视剧有充分的篇幅做烘托,电影却必须在短时间内靠表演操控一切,于和伟表现出在方寸之间调节气氛和抖包袱的能力,真的是四两拔千斤,切换自如带动全局。
《悬崖之上》在黑与白之间破局而生,于和伟双面表演化太极于万象
类似的戏码还有很多,巧换咖啡麻翻特务之后打鲁明后脑勺,在科长面前巧妙甩锅给老金,都是在紧迫感拉满的时候,适时的加一点轻松变数,让情绪得到抒缓释放,形成张驰有度的戏剧张力,这些情节写得很巧妙,表演更见功力。
通过《悬崖之上》,于和伟也再度展现了一部教科书式的谍战戏,他总是能够给约定俗成的角色形象带来不一样的生命力,譬如说接连热播的电视剧《巡回检察组》《上阳斌》《觉醒年代》都是在保证鲜活可信的基础上,捕捉到人物独有的精神世界并准确地加以呈现,大银幕上则有《我不是潘金莲》《幕后玩家》《一出好戏》《刺杀小说家》,都是在成功、儒雅的外衣之下,凸显出人物内心最底层的渴望或执念。
《悬崖之上》在黑与白之间破局而生,于和伟双面表演化太极于万象
这一次,周乙在黑与白胶着不清的谍海里进退自如,破局而生,其实就像太极,看似简单的黑白两色,却又蕴生着千变万化的可能性。如果把演员比喻成银成、金子和钻石,那么于和伟无疑是演技进入成熟期的宝藏型演员,在他的身上,我们可以看到多种可能,而他总是用不一样的精彩,突破我们的想象和期待。

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