从《春风》到《我们都是好孩子》，王筝的转变不仅仅体现在东主的不同（从钛友到乐林文化），演唱技巧、包装、制作上都取得了不同于往日的瞩目成绩。当然这并不是在说钛友的失败，事实上他们是值得尊敬的，成功地完成了自己的伯乐角色并将王筝（连同前同门师妹曹方）推到更加具有市场拓展能力的其他唱片公司。从这个角度来说，小柯的眼光被旗下两员大将如今的成绩所证明，他挖掘的都是真正才貌双全的新一代知性女歌手。
回到王筝，这个科班女生拥有着天赋的唱功，并在接受专业训练后又成功地将之运用到了流行音乐领域。如果说《春风》中尚有炫技的嫌疑，从主题曲《春风》到影绰闪现的北欧女声金属风格的《时光》，毫无掩饰地放声着她的美声功底，并在其他作品的创作中普遍偏高的音域，那么到了《我们都是好孩子》这里，王筝显然开始变得内敛了起来，仅仅在《爱你Mon Chéri》中画龙点睛地秀了一把美声，而那也足够让人倾心甚至是醉心。
奇怪的是，《春风》时代的王筝，无论是她全权创作的四首歌还是与小柯合作的其他三首，又或者是由其他词曲作者创作的其他4首歌曲，气质上却在向着早期朴树、叶蓓甚至是些许的老狼回归，听着《春风》专辑时思绪是在早期“红白蓝”系列的音乐里打转，就连造型也像极了“蓝色”的叶蓓——当然，此时的王筝并没有走校园路线。《时光》在专辑里的作用也颇有当年《在劫难逃》在《纯真年代》里的角色。所以可以说，这个时候的王筝就像是新一代的叶蓓。