作家叶永烈去世的消息，5月15日开始在社交网络及各大平台流传开来，令我非常惊讶的不是他貌似突如其来的死讯，而是他居然已经八十岁高龄了，对不少人来说，青春时代多少读过他的作品，他是亲和的长者，远未过壮年。这位笔耕不辍的作家数十年的笔尖生涯，注目新中国当代史人物，亦深情歌颂上海这片充满活力的土地，朋友圈集体怀念的，却是他早在上世纪六十年代就开始发轫的科幻作品，从20岁参与写作的一代经典《十万个为什么》，到及后跨越漫长万马齐喑年代及改革开放时期的《小灵通漫游未来》《丢了鼻子以后》《飞向冥王星》《腐蚀》等既富纯粹科幻意味，同时亦在跨类型上做了大胆尝试的作品，在新中国以降的科幻文学图谱上，留下了非常鲜明的印记。他的科幻作品与通常的软/硬科幻有所不同，更多的是借由科幻回应不同时代的的意识形态与人文观照状况，年轻的读者或许对他书写的共和国历史中备受瞩目的人物传记更熟悉一些。
在“作家“盛名之下，可能他的“电影人”身份会被忽略，但正是在电影制片厂的经历，呈现出了叶永烈一生所经历的时代发展的多重况味。在十八岁的年纪，叶永烈就开始发表科学小品，1959年就有第一本科学小品集《碳的一家》问世，就读北大化学系的叶永烈因此早早被上海科教电影制片厂锁定，三波两折成为了电影编导。1960-1970年代的中国科教片编导，相对于故事片创作者，无疑拥有比较多的发挥余地，因着科教片的教育与普及性质，可以在电影作品中传达相对不那么充满意识形态倾向的具象知识，同时，亦可能在作品中呈现出今天看来颇具猎奇感的自然、人文景观与电影特效。几乎可称得上是新中国科幻先驱的年轻的叶永烈，亦因此得以在与“幻想”有关的文学发展不那么通畅的阶段，先行一步在电影中展现才华。据说当时他可以在半个月内，拍出长达半小时的成熟影片，也因此当1976年上海成立专为领导人拍摄的“文集内片”摄制组时，领导立刻找到了叶永烈。
全国在相当短暂的一段特殊时期所拍摄的这一系列影片，今人最熟悉的是集中了一批其时“死而复生”老艺术家所制成的传统戏曲剧目电影，为后世留下相当珍贵的影像材料。叶永烈作为“文革”中被打倒的对象而被提升为专注拍摄纪录或专题电影的摄制组组长，可见其时对其业务水平的重视。据叶永烈自述，那
在“作家“盛名之下，可能他的“电影人”身份会被忽略，但正是在电影制片厂的经历，呈现出了叶永烈一生所经历的时代发展的多重况味。在十八岁的年纪，叶永烈就开始发表科学小品，1959年就有第一本科学小品集《碳的一家》问世，就读北大化学系的叶永烈因此早早被上海科教电影制片厂锁定，三波两折成为了电影编导。1960-1970年代的中国科教片编导，相对于故事片创作者，无疑拥有比较多的发挥余地，因着科教片的教育与普及性质，可以在电影作品中传达相对不那么充满意识形态倾向的具象知识，同时，亦可能在作品中呈现出今天看来颇具猎奇感的自然、人文景观与电影特效。几乎可称得上是新中国科幻先驱的年轻的叶永烈，亦因此得以在与“幻想”有关的文学发展不那么通畅的阶段，先行一步在电影中展现才华。据说当时他可以在半个月内，拍出长达半小时的成熟影片，也因此当1976年上海成立专为领导人拍摄的“文集内片”摄制组时，领导立刻找到了叶永烈。
全国在相当短暂的一段特殊时期所拍摄的这一系列影片，今人最熟悉的是集中了一批其时“死而复生”老艺术家所制成的传统戏曲剧目电影，为后世留下相当珍贵的影像材料。叶永烈作为“文革”中被打倒的对象而被提升为专注拍摄纪录或专题电影的摄制组组长，可见其时对其业务水平的重视。据叶永烈自述，那