散文：微雕艺术
2019-03-08 12:54阅读：
赤峰市级非物质文化遗产代表性项目“玉石微雕”所处的地点位于赤峰城区昭乌达路南段的“缥缃馆美术社”内。昭乌达路街区两侧，分布着宾馆、饭店、商店、巴林石印材城，人气旺盛，市场繁华。第四代传承人包英志。
远在殷商时期的甲骨文中，就出现微型雕刻。战国时的玺印小如累黍，印文却有朱白之分。众所周知的王叔远的《核舟记》，也是中国历史上微雕艺术的经典之作。近代微雕大师于硕，与吴南愚有“南于北吴”之誉，于硕于金石书画之外,精于微雕。
篆刻边款艺术是微刻艺术产生和发展的基础。明清以来，不少文人雅士在印章这方寸之中，用铁笔题书作画，寄托情趣，自娱自乐。及至寿山石成为印章材料之后，寿山石的微雕艺术便开始出现。清初杨璇、周彬都曾在寿山石雕品的花纹僻处刻以小字，“西门薄意派”雕刻大师林清卿也常在所刻作品的草丛、石缝中以极细的笔画刻上自己的姓名和制作年月，以后更有人在印章方柱的四边，以极细微的文字，雕刻古人诗词作为边款。
早期受观看和雕刻设备的限制微观雕刻较少，随着时代进步和科技发展，能够用于观看更微小物体的仪器和极精细又坚韧的工具出现，致使微雕作品越来越小，雕刻难度也越来越大。
到了
pan>20世纪60年代，随着放大镜等先进科学仪器在微雕领域的运用，微雕艺术便成为一种别具一格的崭新艺术。在很多微雕作品画面上常常兼有微刻诗词或文章，此时人们也越来越认识到微刻文字书法效果重要性，那些虽刻得细微的某些作品无非蚁足一堆，在放大镜下观察，波磔点划，不成样子，字型或呆板，或歪斜，或扭曲，实不足取。尤其在微雕作品上的微刻功力怎样，也成了评判微雕作品的成败。好作品之所以受到人们推崇，除了微雕技法外，究其原因还在于微刻布局而又要表现出铁划银钩的书法功底。清朝微刻大师于硕其擅长在折扇边骨上进行微刻，能在指宽的扇骨刻三十行字，且无一败笔，笔笔有帖气。现代雕刻家因受竹子本身材质的限制，已极少在竹子上微刻如此小的文字。有一定的收藏价值。
微雕特别讲究选材，其石材质地要求绝对精纯，容不得有半点砂格和半丝裂纹，因为半个砂点就可能破坏了一个精细画面或10多个汉字。其次，微雕的刀具也是特殊的细刀，既要尖细，又得锋利。第三，要有特别精熟的书法和国画功底，雕刻的时候才可进行“意雕”、“意刻”。第四，临场要屏息凝神，集中意念，毫厘千钧，一气呵成。第五，运刀要稳、准、狠，微雕的刀即是笔，功力不足，因微失控，刀不达意。在微雕作品上配微刻题款一定要讲究书法效果，那些见大显丑，字之歪斜，行之不齐，画之失准，配之失调，都是创作者应避免的。第五，应把握刀具与石材所产生的线条变化的艺术效果。只有这样，才能使书法和刀法笔意达到完美的统一。
微雕艺术历史悠久，历史上只流传于江浙及京津地区。清末民初最著名的就是有“南于北吴”之称的于硕和吴南愚两位宗师，成熟并流行于明清时代。从清末民国时期至今，历经吴南愚、吴少愚、朱云清、包英志四代传承，百年以上，谱系清晰。
第四代传承人包英志，1967年出生于赤峰市林东镇，1986年自学微雕，1996年拜朱云青为师学习微雕。勤学苦练，技艺精进。朱云青对他格外器重，2000年7月，把存续百年的“缥缃馆美术社”匾额，郑重地传给了包英志。
包英志在传承中升华，使用了比传统原材料硬度更高、难度更大的玉石微雕，丰富了微雕艺术品种。作品多次获得“山花奖、天工奖、萨日娜奖”等国家级和省区级奖项。许多政要人士和文化艺术名家，题词赞许。在第二十二届万国邮联大会召开期间，应邀为参加会议的各国贵宾和大会元老达里格朗进行现场雕刻表演。
包英志为传承微雕艺术做出了优异的成绩，赢得了中国工艺美术大师、享受国务院特殊津贴专家的崇高荣誉。《中国日报》《人民日报》《光明日报》等几十家报刊、电视台给予宣传报道，在全国工艺美术界产生了重要影响。
载《内蒙古日报》2019年3月8日 作者 吕斌 编辑
徐跃
