《梅兰芳》中的十大感动
2008-12-24 15:42阅读：
一直都想认真的看一看陈凯歌导演的新片——《梅兰芳》。早在十几天前网络上就展开了对于这部影片的热议。自己也想过应该细细的梳理一下自己看过后的感受，但是始终都没能认真的看过，却也没有底气来说什么。在反复的看了几遍以后，感触真的很深。
《梅兰芳》中出现的几个人物，我仔细的数出来十位：梅兰芳，邱如白，十三燕，福芝芳，孟小冬，朱慧芳（刘锡长），田中隆一，费二爷，冯六爷，梅大伯。
细细的品读这些人的戏份，不自觉的便感受到了他们身上各自存在的那种感动。在那个变革的时代里，每个人表达的态度和方式或许有所不同，然而他们都在按照自己的良心行事，为了自己的追求，成全着他人的梦想。
《梅兰芳》的十大感动
文/清鹭
（一）孤独的感动——梅兰芳
陈导演的的影片中，最为成功的，我认为是那部《霸王别姬》，这也
是让我感触最深的电影。《梅兰芳》与《霸王别姬》同是在演绎梨园行的事情，都在表达一个对于戏曲艺术的追求。或许艺术若真的达到出神入化，就必须要淡去了一切的世俗分别。在梅兰芳的戏台上，没有男女之别，没有高低之分。影片中的梅兰芳或许与历史上的梅兰芳有所不同，但是在对于艺术的追求和诠释上却也是大同小异。
人们在观看完这部影片的时候，总会记得上面的那句台词：他的所有的一切都是从那份孤单中出来的，谁要是毁了他的这份孤单，谁就毁了梅兰芳。其实在这里，邱如白所说的是对于艺术的诠释，艺术的出神入化来源于人性的那份孤单。孤单应该怎样来诠释呢？在梅兰芳的世界里，孤单并不是没有人关系他，理解他的艺术，而是他没有找到相互理解并支撑的人。
电影中设定了孟小冬是一个可以让他忘却孤单的人。不知道历史上的梅大师是否真的将孟小冬当成了这样的一个人，是否她真的能成为毁掉梅兰芳孤单的那个人。无论是艺术家还是思想家，在达到一个出神入化的巅峰时刻，他注定了是孤单的。因为在外界的一切都与他的艺术不能相提并论，但同时这个艺术家却也只能一个人站在了艺术的巅峰之上。
在《霸王别姬》中，程蝶衣在戏里忘却了自己是个男儿身；而在《梅兰芳》中，导演特意引出了一个戏份：“梅兰芳在台下，可是个地道的男人。”艺术与生活是相分离的，而在近代的中国，戏子还属于下九流的地位的时候，梅兰芳并不失半点灵魂的尊严。
他是孤独的，并不是说他身边没有朋友，没有亲人，而是说他的那颗倾注于艺术的专一的心。人性都渴望彼此的理解，彼此支持。但是若想做到艺术的出神入化却必须要忍受的住其中的寂寞，那是一种灵魂深处的寂寞。我们来对比一下《霸王别姬》和《梅兰芳》的两个主角，便不难看出其中共有的那份孤独和寂寞。程蝶衣一直都在反对段小楼结婚，反对他因为婚姻感情而放弃戏剧，很多人认为是因为程蝶衣恋上了段小楼，于是这部影片却有很多人说是同志题材。程蝶衣无非是把内心的孤独与寂寞表现了出来，那份对于艺术的执求和专一的向往中希望有一个与他同路的人。
在《梅兰芳》的世界里，我们看不到那种癫狂的影子。但是从其中，我们却也能看得到那份孤独。梅大师的稳重注定他不可能像程蝶衣一样宣泄和表露。那种压在心底的，却是永恒的孤寂。如果说程蝶衣是一个敢于表露心中追求，而达到一种癫狂执着的话，梅兰芳确是一个隐忍着内心的孤寂，而沉稳的、坚定的对于艺术恒以热爱的人。但是，在两个人身上的那份孤独确是一样的，而在梅兰芳的沉稳和隐忍中，我们在理解之后，便能获得更大的感动。
（二）执着的感动——邱如白
邱如白从听到梅兰芳的第一场戏便开始给梅兰芳写信。他对于戏曲有自己的见解和主张，于是他在梨园行老辈人的鄙夷中却鼓舞了梅兰芳改革了京戏套路。他按照自己对于戏剧的理解，给梅兰芳的艺术生涯增添了不少耀眼的光芒。他要保持住梅兰芳的那份孤单，要保持住艺术的鲜活，他想要梅兰芳和艺术永远不朽。
很多人在品评《梅兰芳》的时候，却又将“同志”话题扯了进来。那些被成为文化名流的评论家们，让人惊讶的是，他们对于人性的理解却是那样的浅显，对于同性恋群体却也是那样的无知。在艺术的追求当中，并没有什么情感上的乐趣可言，邱如白对于梅兰芳的感觉更大意义上是他把梅兰芳等同了艺术。梅兰芳就是艺术，梅兰芳就是整个时代。“战胜十三燕的不是你，而是时代，你的时代到了！”在梅兰芳的身上，寄托了他对于艺术的执着，对于时代的向往，而其中却没有什么私人的情感快慰。
若是有情感上的快慰，他便不会那样的苦着梅兰芳而要保留他的孤单。邱如白在自己不变的执着中，却也在逐日的忽略掉了梅兰芳的情感。邱如白以梅兰芳作为了自己的执求，他执着于梅兰芳，便不会允许梅兰芳与艺术，与京戏有半点的分离。这种近乎与癫狂的想法的行动，却也类似与程蝶衣反对段小楼结婚一样，而他们的出发点并不是私人的情感嫉妒，而是对于艺术，对于人生，对于时代精神的不变执着。
电影中，邱如白多次与梅兰芳意见不和，他认为艺术已经跨越了民族，跨越了国界。并非他丧失了国格，而是他对于艺术的执着超越了一切。他想要把京剧艺术宣扬出去，他不允许有任何人糟蹋艺术，有任何人毁断了艺术。就像是程蝶衣在文革中照样坚持自己对京剧的看法一样，邱如白却也始终坚持了艺术应该超越一切的思想。
在影片的最后，邱如白或许明白了，将梅兰芳一个人等同于自己的艺术理想实在是太苦了梅兰芳了。但是他始终没有认为自己做错过什么，他也确实没有做错过什么。如果说梅兰芳的灵魂因为艺术而孤独了一生的话，邱如白的灵魂却因为艺术劳苦了一生。
这份从一而终的执着，却也是他给我们的最大感动。
欢迎继续阅读《梅兰芳》十大感动之：
恪守的感动——十三燕
理解的感动——福芝芳
舍弃的感动——孟小冬
跨越的感动——田中隆一
亲情的感动——梅大伯
支持的感动——费二爷
平凡的感动——冯六爷
悲戚魄落的感动——朱慧芳&刘锡长
