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》），自然又看了《树木希林和她的居酒屋》，因为《树木希林和她的居酒屋》又看了《“活”出树木希林》。
英子就是《人生果实》中女主89岁的英子，树木希林为《人生果实》旁白，特别是那句反复出现的：“风吹枯叶落，落叶生肥土，肥土丰果香，孜孜不倦，不紧不慢！”特别带感。这两个为互为反面的女性，有两个共同点，一个是她俩都把婚姻坚持下来了，第二是她们都都老可爱了。
英子坚持下来的是一生无条件相守相持的爱情童话，树木希林坚持下来的是一个空壳婚姻“我们相爱，就是为民除害“的线下版。相对于英子的纯粹和可爱，树木希林值得所有活到老工作到老，把工作作为生命活力注入的职业女性膜拜。
我们习惯性的喜欢分辨谁的人生更值得，谁的没有价值，其实没有孰优孰劣，人生都是看性格下菜碟的，谁也抄不了别人的全A作业。
英子和树木希林这样两个完全不同的女性应该难有交集。英子婚前只吃过妈妈做的饭，生下来就按照传统淑女培养，嫁给自己喜欢的人后，踏踏实实一生在家操持，围着丈夫、女儿、孙女、院子里的果蔬植物转悠；树木希林演戏，和暴躁的摇滚歌手内田裕也丈夫一见钟情，闪婚，家暴，出轨，然后用一生互相不待见，长期分居却把一场事实离婚婚姻坚持到底。独立女性和家庭妇女都老了，手拉在一起，吐槽男人，吃吃喝喝，看起来殊途同归，其实那是平行人生，彼此无法涉足无法交换。所以这样的影像才珍贵。
女人的命运，跟碰到什么样的男人有关。而碰到什么样的男人，其实是有很生物学上的审美密码和选择砝码基因植入的，这是为什么外人常常觉得那样的人太不值得了，当事人自己仍然一意孤行的原因。也是为什么，我们会在摔倒的地方再次摔倒。
英子说，我回想自己这一生，可真幸福啊，我嫁给了一个特别棒的人，丈夫修一是她的宇宙，她的全部，不容置疑的大于自己的存在。
而树木希林和丈夫1973年穿着牛仔装举行婚礼，婚后两年，二人便分居，因为家暴。树木希林说“甚至想趁丈夫睡觉时，拿刀捅了他。不过因为讨厌进监狱，我也只是想想罢了。”1981年，丈夫内田裕也偷偷提交了离婚申请。树木希林坚决不离，这点很匪夷所思，她自己的解释是：“缘分吧，好不容易碰上适合自己的人。”“喜欢一个人，就应该喜欢他的全部。”一次丈夫强行和前女友复合，私闯前女友家被报警。树木希林当着媒体替丈夫道歉说：“丈夫一人落难，我又如何自保。我不会不离婚。把这种人放出去，只会给大家造成更大的麻烦。有我在，他才不会越过最后一道底线。”看看这弯儿拐的，这大概就是孽缘吧，注定相遇，注定死缠烂打，注定两败俱伤，注定刻骨铭心。艺术家有时候就是需要这样浓烈的甚至是惨烈的经历，增强对不同角色的理解能力，也是创作的养分。
英子在修一去世后对丈夫说，你等着我哈，我很快来，我们一起去南太平洋漂流。树木希林希望自己在去世的时候，能唱着丈夫的歌离开这个世界。她被问：若是生命可以重来，希林会后悔和内田相恋吗？她说“如果有来生，我绝对不要和内田相遇。因为如果遇见了，我肯定又会爱上他，再次度过狼狈的一生。”
虽然在生活层面上，一个完美谢幕，一个狼狈不堪。在事业上，一个家庭既是事业，一个在公共视线中留下辉煌作品，“活”成树木希林。如果人生重新来过，英子还是会爱、信赖和照顾修一们，树木希林还是会跟他的摇滚王子相遇，把日子过成案子，拍戏到最后一刻。对男人的品味和选择，注定了她们大路朝天各走一方的人生。
树林希林
津端英子
一生静好，没有经历惊涛骇浪的英子，89岁了，还是会像少女一样捂着嘴巴笑的英子的人生，和影坛定海神的75岁的树木希林，终于要见面了。
树木希林在去居酒屋的路上，念念叨叨说，毕竟这个节目没经费，只有这间居酒屋不要钱，所以就来这儿。虽然不懂日语，都能听出这家伙贫来。
英子呢，这个做了一辈子贤妻良母温顺女子，出门会打扮得更加淑女一些，那套鹅黄色的西装裙，在纪录品片《人生果实》中也穿过，好像是和建筑师丈夫一起去台北旅行的时候。淑女就是这样，永远衣着得体笑容满面。摇滚老太太树木希林从一看就很贵的丝绸衬衫上，从胸口位置一个奇怪的口袋里，掏出一个西瓜卡来，说我所有的衣服都有口袋，没有口袋的我就去缝上一个装西瓜卡，这样就不会丢啦。有次买了件毛大衣，要求店家给缝口袋装西瓜卡，店家说这样衣服的人不坐地铁，树木希林说我就穿这样衣服坐地铁，怎么样。她这次来见英子，就是女婿把她送到地铁站，她挥舞着西瓜卡来的。虽然直到去世前几个月，她都是自己开车去片场开工的。
俩人约会在居酒屋，不是树木希林说的不要钱，主要是因为淑女英子没去过居酒屋。英子除了除了陪丈夫喝过一点啤酒，别的酒都没试过，所以对居酒屋跃跃欲试的。英子你可是酿酒厂老板的千金，英子说在家也没喝过，哥哥姐姐好像也不大会喝酒。树木希林说，难怪你家酒厂开了那么多年都没倒闭。又是一脸坏笑。
然后就是那段我写过的树木希林问英子怎么保持婚姻美满，英子说，不能揭男人的短，男人都特别懦弱。我一辈子都顺着他，他想干什么都支持他，做他喜欢吃的，每年新年前，修一就要求所有内衣内裤换成新的，才觉得舒服，我就穿他旧的。树木希林说，哎呀，我就没为我丈夫做过任何事，我们俩不能碰面，一碰面，警察就在我们家进进出出的。“今天我们见面，还是不要说我丈夫坏话了，但是我还是会忍不住说，这可能就是我们不能在一起生活的原因。”树木希林说得嘻嘻哈哈的，其实背后是一步一痛滴血的婚姻生活。
英子理所当然花了一辈子丈夫挣的工资，老了花他的退休金，树木希林问每个月有多少，很皮地伸出手来让英子写给她不用说出来。英子写了，她羡慕地说，那么多啊。《人生果实》中说过好像是32万日元。树木希林这个动作我再次看到，是在《“活”出树木希林》开头穿过长长的走廊，一袭蓝衣的树木希林走到化妆间，落座。发型师为她打理着头发。一位男士走进来。树木希林侧身转向他：“应该在开拍前谈好报酬的，多少钱？”然后伸出手来，对方在她手心里比划“这么多你看怎样？她数了数位数大概，说：“哎呀，好少啊。那是我做旁白的钱。这不行的呀……”看得出来，英子对不多不少的钱和生活都很心满意足，树木希林一切是自己挣来的，争来的，她的安全感来自她自己，谈报酬就是她的一个习惯动作，无论需要不需要。
树木希林撇着嘴说她丈夫好像觉得自己肯定会比我晚死一样，惦记她的钱。英子钱说不留给丈夫吗？英子说当然不给，给他的话，他一夜就能花完。她说我的钱，都在公司里，可以避免死了以后被丈夫分走一半。英子显然很意外，没明白这种信托概念说，我对外面世界了解不多，这些操作也不懂。
是花自己的钱硬气，还是花丈夫的钱福气。分人吧。像英子那样快快乐乐花丈夫的钱，操持一家挺好的。树木希林说过很多次，自己是因为生计当演员的。现在当然没有生计问题了，但工作已经成为她的所有，存在感、寄托、习惯、她谈片酬谈得理所当然，和英子花老公的钱理所当然一样。
树木希林三度获得日本电影学院奖最佳女主角奖，有获奖者为来年得奖者颁奖的传统。树木希林获奖后傲骄地说，我的癌症已经扩散全身，明年的工作我可不敢保证。她也沮丧，她接受采访说，老说自己快挂了，结果还活着，还出来宣传电影，有点涉嫌死亡欺诈呢。这老太太是真强势，化妆时候，都是拿着化妆师的手的化，拍《“活”出树木希林》，比导演还操心怎么捕捉怎么有趣的提供内容。我用职业的眼光看，这样的采访对象，对记者来说是又可爱又可怕。可爱是她会很配合很主动沟通，可怕是她凌驾于你，把你变成她的发声器。
片场化完妆，她拿出小镜子看，自我表扬：“嗯，像模像样！这个皱纹，我是挺喜欢的。大家好像不喜欢。但这皱纹是我好不容易长出来的，不显出来可惜了。” 虽然下意识中有那么强的掌控欲望，记者问她对年轻人有什么忠告，她说请不要问我这么难的问题，如果我是年轻人，老年人说什么我都不会听的。
人老了能像树木希林那么直面死亡的人不多。她2005年查出乳腺癌做了手术，之后十四年一直带癌生存，在生命的最后一年，还参加了五部电影的拍摄，一直跟医生在核对，自己病情到哪一步了，还可以有几个月可活，然后一部部越来越艰难地完成性格迥异角色的拍摄，包括《小偷家族》，她甚至参加修改人物逻辑，是强势的演员。纪录片导演问她怎么样从不同的角色中转换情绪，她说当天拍完戏，就把脚本扔掉了，没什么可留恋的。像是人生活完就死一样。最后几个月，癌细胞全面转移，站立行走都困难，她居然把全身CT的片子拿来给纪录片导演讲解，当成纪录片内容。太坚强太干脆了，让人心疼，虽然这样要掌控人生的女性，最不想的就是你心疼她。
树木希林荤素不忌，没有一点老年人的忌讳，一次杂志采访，找来荒木经惟拍摄内页。树木希林摆着造型说：“荒木啊，你就当今天是为我拍摄遗照吧。”她说老了就是要解决体力不行了，内在能量还在的问题。所以她会把工作一直安排已经疼痛的生命最后阶段，磅礴的内在的能量是她的支撑。她才不会躺在医院里静待死神光临指导呢。
老年人都津津乐道自家晚辈，英子说她家孩子常常回到她和修一的家，她还留着为外孙女花子用织布机亲手织造的丝绸做的裙子。树木希林也拿出女儿女婿和外孙外孙女的照片，说她们都在英国，我失败啊，没有吸引力把他们留在家里，他们估计都不会回来生活了。
英子的家吸引晚辈回来，因为那里永远是一个温暖有趣有美食有温度的家。树木希林的孩子一生下来父母就分居，十几岁就被送出国寄宿，可以一年时间彼此不联络，女儿平静地说，像被抛弃一样。树木希林知道人生不易，她能给孩子的，就是锤炼出独立意志面对硬钢残酷人生。孩子小的时候不心肝宝贝地宠着，自己老了也不给孩子添麻烦。她最多心中像《小偷家族》中的奶奶那样，用嘴型对着没有血缘关系的一家人的背景说，今生谢谢你们啦。
英子和树木希林同年去世。
后面的私货：
人都需要两样东西，舞台和家人。英子的家就是她的舞台，树木希林的舞台就是她的家。英子的家人就是她的全世界。树木希林的观众和导演就是她的家人。
树木希林说自己人老了，能量还在。可以理解要在片场拍到站不起来，才回家死去，能量最大化得到释放，和英子在丈夫死后，坚强地维持院子里的农作物果蔬种植和收获性质是一样的。
很受启发，无论什么样的女性，都要搞定自己的身体和能量关系。英子和树木希林的一生，都是自己的身体和能量结合的最好的安排。
我排列组合了下，觉得自己有英子宅家享受消停生活的一面，也有树木希林的强硬难搞的一面，都没有那么极端和典型，天秤的关系吧，朝哪个方向稍稍走得远一点，自己会纠偏，比较中庸之道。也因此有点不着四六，十三不靠。
英子就是《人生果实》中女主89岁的英子，树木希林为《人生果实》旁白，特别是那句反复出现的：“风吹枯叶落，落叶生肥土，肥土丰果香，孜孜不倦，不紧不慢！”特别带感。这两个为互为反面的女性，有两个共同点，一个是她俩都把婚姻坚持下来了，第二是她们都都老可爱了。
英子坚持下来的是一生无条件相守相持的爱情童话，树木希林坚持下来的是一个空壳婚姻“我们相爱，就是为民除害“的线下版。相对于英子的纯粹和可爱，树木希林值得所有活到老工作到老，把工作作为生命活力注入的职业女性膜拜。
我们习惯性的喜欢分辨谁的人生更值得，谁的没有价值，其实没有孰优孰劣，人生都是看性格下菜碟的，谁也抄不了别人的全A作业。
英子和树木希林这样两个完全不同的女性应该难有交集。英子婚前只吃过妈妈做的饭，生下来就按照传统淑女培养，嫁给自己喜欢的人后，踏踏实实一生在家操持，围着丈夫、女儿、孙女、院子里的果蔬植物转悠；树木希林演戏，和暴躁的摇滚歌手内田裕也丈夫一见钟情，闪婚，家暴，出轨，然后用一生互相不待见，长期分居却把一场事实离婚婚姻坚持到底。独立女性和家庭妇女都老了，手拉在一起，吐槽男人，吃吃喝喝，看起来殊途同归，其实那是平行人生，彼此无法涉足无法交换。所以这样的影像才珍贵。
女人的命运，跟碰到什么样的男人有关。而碰到什么样的男人，其实是有很生物学上的审美密码和选择砝码基因植入的，这是为什么外人常常觉得那样的人太不值得了，当事人自己仍然一意孤行的原因。也是为什么，我们会在摔倒的地方再次摔倒。
英子说，我回想自己这一生，可真幸福啊，我嫁给了一个特别棒的人，丈夫修一是她的宇宙，她的全部，不容置疑的大于自己的存在。
而树木希林和丈夫1973年穿着牛仔装举行婚礼，婚后两年，二人便分居，因为家暴。树木希林说“甚至想趁丈夫睡觉时，拿刀捅了他。不过因为讨厌进监狱，我也只是想想罢了。”1981年，丈夫内田裕也偷偷提交了离婚申请。树木希林坚决不离，这点很匪夷所思，她自己的解释是：“缘分吧，好不容易碰上适合自己的人。”“喜欢一个人，就应该喜欢他的全部。”一次丈夫强行和前女友复合，私闯前女友家被报警。树木希林当着媒体替丈夫道歉说：“丈夫一人落难，我又如何自保。我不会不离婚。把这种人放出去，只会给大家造成更大的麻烦。有我在，他才不会越过最后一道底线。”看看这弯儿拐的，这大概就是孽缘吧，注定相遇，注定死缠烂打，注定两败俱伤，注定刻骨铭心。艺术家有时候就是需要这样浓烈的甚至是惨烈的经历，增强对不同角色的理解能力，也是创作的养分。
英子在修一去世后对丈夫说，你等着我哈，我很快来，我们一起去南太平洋漂流。树木希林希望自己在去世的时候，能唱着丈夫的歌离开这个世界。她被问：若是生命可以重来，希林会后悔和内田相恋吗？她说“如果有来生，我绝对不要和内田相遇。因为如果遇见了，我肯定又会爱上他，再次度过狼狈的一生。”
虽然在生活层面上，一个完美谢幕，一个狼狈不堪。在事业上，一个家庭既是事业，一个在公共视线中留下辉煌作品，“活”成树木希林。如果人生重新来过，英子还是会爱、信赖和照顾修一们，树木希林还是会跟他的摇滚王子相遇，把日子过成案子，拍戏到最后一刻。对男人的品味和选择，注定了她们大路朝天各走一方的人生。
树林希林
一生静好，没有经历惊涛骇浪的英子，89岁了，还是会像少女一样捂着嘴巴笑的英子的人生，和影坛定海神的75岁的树木希林，终于要见面了。
树木希林在去居酒屋的路上，念念叨叨说，毕竟这个节目没经费，只有这间居酒屋不要钱，所以就来这儿。虽然不懂日语，都能听出这家伙贫来。
英子呢，这个做了一辈子贤妻良母温顺女子，出门会打扮得更加淑女一些，那套鹅黄色的西装裙，在纪录品片《人生果实》中也穿过，好像是和建筑师丈夫一起去台北旅行的时候。淑女就是这样，永远衣着得体笑容满面。摇滚老太太树木希林从一看就很贵的丝绸衬衫上，从胸口位置一个奇怪的口袋里，掏出一个西瓜卡来，说我所有的衣服都有口袋，没有口袋的我就去缝上一个装西瓜卡，这样就不会丢啦。有次买了件毛大衣，要求店家给缝口袋装西瓜卡，店家说这样衣服的人不坐地铁，树木希林说我就穿这样衣服坐地铁，怎么样。她这次来见英子，就是女婿把她送到地铁站，她挥舞着西瓜卡来的。虽然直到去世前几个月，她都是自己开车去片场开工的。
俩人约会在居酒屋，不是树木希林说的不要钱，主要是因为淑女英子没去过居酒屋。英子除了除了陪丈夫喝过一点啤酒，别的酒都没试过，所以对居酒屋跃跃欲试的。英子你可是酿酒厂老板的千金，英子说在家也没喝过，哥哥姐姐好像也不大会喝酒。树木希林说，难怪你家酒厂开了那么多年都没倒闭。又是一脸坏笑。
然后就是那段我写过的树木希林问英子怎么保持婚姻美满，英子说，不能揭男人的短，男人都特别懦弱。我一辈子都顺着他，他想干什么都支持他，做他喜欢吃的，每年新年前，修一就要求所有内衣内裤换成新的，才觉得舒服，我就穿他旧的。树木希林说，哎呀，我就没为我丈夫做过任何事，我们俩不能碰面，一碰面，警察就在我们家进进出出的。“今天我们见面，还是不要说我丈夫坏话了，但是我还是会忍不住说，这可能就是我们不能在一起生活的原因。”树木希林说得嘻嘻哈哈的，其实背后是一步一痛滴血的婚姻生活。
英子理所当然花了一辈子丈夫挣的工资，老了花他的退休金，树木希林问每个月有多少，很皮地伸出手来让英子写给她不用说出来。英子写了，她羡慕地说，那么多啊。《人生果实》中说过好像是32万日元。树木希林这个动作我再次看到，是在《“活”出树木希林》开头穿过长长的走廊，一袭蓝衣的树木希林走到化妆间，落座。发型师为她打理着头发。一位男士走进来。树木希林侧身转向他：“应该在开拍前谈好报酬的，多少钱？”然后伸出手来，对方在她手心里比划“这么多你看怎样？她数了数位数大概，说：“哎呀，好少啊。那是我做旁白的钱。这不行的呀……”看得出来，英子对不多不少的钱和生活都很心满意足，树木希林一切是自己挣来的，争来的，她的安全感来自她自己，谈报酬就是她的一个习惯动作，无论需要不需要。
树木希林撇着嘴说她丈夫好像觉得自己肯定会比我晚死一样，惦记她的钱。英子钱说不留给丈夫吗？英子说当然不给，给他的话，他一夜就能花完。她说我的钱，都在公司里，可以避免死了以后被丈夫分走一半。英子显然很意外，没明白这种信托概念说，我对外面世界了解不多，这些操作也不懂。
是花自己的钱硬气，还是花丈夫的钱福气。分人吧。像英子那样快快乐乐花丈夫的钱，操持一家挺好的。树木希林说过很多次，自己是因为生计当演员的。现在当然没有生计问题了，但工作已经成为她的所有，存在感、寄托、习惯、她谈片酬谈得理所当然，和英子花老公的钱理所当然一样。
树木希林三度获得日本电影学院奖最佳女主角奖，有获奖者为来年得奖者颁奖的传统。树木希林获奖后傲骄地说，我的癌症已经扩散全身，明年的工作我可不敢保证。她也沮丧，她接受采访说，老说自己快挂了，结果还活着，还出来宣传电影，有点涉嫌死亡欺诈呢。这老太太是真强势，化妆时候，都是拿着化妆师的手的化，拍《“活”出树木希林》，比导演还操心怎么捕捉怎么有趣的提供内容。我用职业的眼光看，这样的采访对象，对记者来说是又可爱又可怕。可爱是她会很配合很主动沟通，可怕是她凌驾于你，把你变成她的发声器。
片场化完妆，她拿出小镜子看，自我表扬：“嗯，像模像样！这个皱纹，我是挺喜欢的。大家好像不喜欢。但这皱纹是我好不容易长出来的，不显出来可惜了。” 虽然下意识中有那么强的掌控欲望，记者问她对年轻人有什么忠告，她说请不要问我这么难的问题，如果我是年轻人，老年人说什么我都不会听的。
人老了能像树木希林那么直面死亡的人不多。她2005年查出乳腺癌做了手术，之后十四年一直带癌生存，在生命的最后一年，还参加了五部电影的拍摄，一直跟医生在核对，自己病情到哪一步了，还可以有几个月可活，然后一部部越来越艰难地完成性格迥异角色的拍摄，包括《小偷家族》，她甚至参加修改人物逻辑，是强势的演员。纪录片导演问她怎么样从不同的角色中转换情绪，她说当天拍完戏，就把脚本扔掉了，没什么可留恋的。像是人生活完就死一样。最后几个月，癌细胞全面转移，站立行走都困难，她居然把全身CT的片子拿来给纪录片导演讲解，当成纪录片内容。太坚强太干脆了，让人心疼，虽然这样要掌控人生的女性，最不想的就是你心疼她。
树木希林荤素不忌，没有一点老年人的忌讳，一次杂志采访，找来荒木经惟拍摄内页。树木希林摆着造型说：“荒木啊，你就当今天是为我拍摄遗照吧。”她说老了就是要解决体力不行了，内在能量还在的问题。所以她会把工作一直安排已经疼痛的生命最后阶段，磅礴的内在的能量是她的支撑。她才不会躺在医院里静待死神光临指导呢。
老年人都津津乐道自家晚辈，英子说她家孩子常常回到她和修一的家，她还留着为外孙女花子用织布机亲手织造的丝绸做的裙子。树木希林也拿出女儿女婿和外孙外孙女的照片，说她们都在英国，我失败啊，没有吸引力把他们留在家里，他们估计都不会回来生活了。
英子的家吸引晚辈回来，因为那里永远是一个温暖有趣有美食有温度的家。树木希林的孩子一生下来父母就分居，十几岁就被送出国寄宿，可以一年时间彼此不联络，女儿平静地说，像被抛弃一样。树木希林知道人生不易，她能给孩子的，就是锤炼出独立意志面对硬钢残酷人生。孩子小的时候不心肝宝贝地宠着，自己老了也不给孩子添麻烦。她最多心中像《小偷家族》中的奶奶那样，用嘴型对着没有血缘关系的一家人的背景说，今生谢谢你们啦。
英子和树木希林同年去世。
后面的私货：
人都需要两样东西，舞台和家人。英子的家就是她的舞台，树木希林的舞台就是她的家。英子的家人就是她的全世界。树木希林的观众和导演就是她的家人。
树木希林说自己人老了，能量还在。可以理解要在片场拍到站不起来，才回家死去，能量最大化得到释放，和英子在丈夫死后，坚强地维持院子里的农作物果蔬种植和收获性质是一样的。
很受启发，无论什么样的女性，都要搞定自己的身体和能量关系。英子和树木希林的一生，都是自己的身体和能量结合的最好的安排。
我排列组合了下，觉得自己有英子宅家享受消停生活的一面，也有树木希林的强硬难搞的一面，都没有那么极端和典型，天秤的关系吧，朝哪个方向稍稍走得远一点，自己会纠偏，比较中庸之道。也因此有点不着四六，十三不靠。