一
编剧宋方金从吐槽大会上败走下来，回到自己的“四味毒叔”的号里吐槽吐槽大会——写文章亲历和解密，这就是会说话的写字人的好处，一事可以说一遍写一遍二吃。他写的还真是很多人想知道的，比如本季许知远的吐槽很炸，儒雅戳戳地刻薄：“金星，金小姐，她有一种把全世界的事都变成家长里短的能力。我想，即使鲁迅上了她的节目，她也就是问问，在北平一个月挣多少钱呢？你的故居是租的还是买的？后来跟闰土还有联系吗？我估计鲁迅听完，就想说两句话，一句是脏话，另一句也是脏话。”
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一
编剧宋方金从吐槽大会上败走下来，回到自己的“四味毒叔”的号里吐槽吐槽大会——写文章亲历和解密，这就是会说话的写字人的好处，一事可以说一遍写一遍二吃。他写的还真是很多人想知道的，比如本季许知远的吐槽很炸，儒雅戳戳地刻薄：“金星，金小姐，她有一种把全世界的事都变成家长里短的能力。我想，即使鲁迅上了她的节目，她也就是问问，在北平一个月挣多少钱呢？你的故居是租的还是买的？后来跟闰土还有联系吗？我估计鲁迅听完，就想说两句话，一句是脏话，另一句也是脏话。”
很多人在问，如此许知远的文字，是他自己写的，还是编剧写的？宋方金确明告知，是编剧写的。吐槽大会有强大的编剧团队(他们中的多数，现在也都是有咖位的脱口秀演员了，比如杨笠就曾是张雨绮的撰稿编辑)，每位来参加《吐槽大会》的嘉宾，会配三到四名编剧，他们会做一个前采，就是了解这个嘉宾的前世今生，做过哪些事儿，有哪些槽点，有哪些优点，然后以嘉宾的口吻写出初稿，再发给嘉宾，由嘉宾来斟酌取舍。双方要进行讨论，再形成第二稿、第三稿，反复比对。许知远的稿子一定是编剧写的，不是许知远自己写的。但是相信许知远在这个稿子的形成过程中，贡献了自己的一些观点、一些看法，一些气质。
如果嘉宾稿子都是编剧团队写的，访谈记者易立竞的稿子，撰稿编剧对易立竞的访谈风格真是彻底吃透，完全易立竞上身，用了独一无二的提问式吐槽大法。她问以还能穿进高中校服的少女身材为人设的小龙女李若彤：“作为一个中年女性我很疑惑，为什么中年女性要追求少女感？那你让少女追求什么呢？中年富商吗？”问马思纯：“你把周冬雨当朋友，人家有时间跟你做朋友吗？她现在，为什么不带你了？”“七月与安生，你现在过得安生吗？”她问杨笠：”杨笠你怎么了？你喜欢上男人了？你天天在节目上吐槽男人，现在偷偷喜欢，男人知道吗？”
易立竞的吐槽一如她温柔一刀，刀下不留人的访谈招牌风格，几乎成为吐槽大会上最让人闻风丧胆的对手。易立竞的那些问题，完全不需要回答。我问你，你听着就好，问题就是答案本人，盖棺定论。
二
吐槽大会上，宋方金没出圈，因为他本来圈里圈外深一脚浅一脚地混。这一季易立竞出圈了没商量，她不炒CP，不讨好观众，更不礼貌嘉宾，死横死横地杀冲出圈，算是访谈记者中的猎猎旗帜。
我自己也做过访谈记者，做得一般，但看同行表现，算内行看门道。做这行能做到鲁豫就算很好了，虽然我觉得把鲁豫称为中国的奥普拉不算贴切，但鲁豫的确有共情能力有向纵深试探的姿势，但其实还是在人性的安全区里比划，让访谈看起来很美很和谐。
再低一个量级的访谈记者，也是多数访谈记者容易掉进去的坑就是迷妹（弟）上身，每做一次访谈，就像谈一场恋爱，仿佛深深地爱上采访对象，这款操作因为有情感代入，也可以写得好看，但逼不出被采访者想回避的真相，容易沦为采访对象心甘情甚至肝脑涂地的传声筒，好处是安全，不至于访谈一个得罪一个。
易立竞铁了心地当“没礼貌”记者，哪壶不开提哪壶。也不能说这个路子就有多深刻多值得效仿，她可以这样，别人不一定。深刻的事情在背后功夫，如果看过易立竞写的《病人崔永元》、《李亚鹏：我不是放浪形骸的人》这些她在 《南方人物周刊》时代写的访谈，就明白这些文字才是她的背书，她以刻薄、不礼貌、攻击性、甚至伤害性的采访风格存活下来并独树一帜的底气来自这里，对人性的深刻洞察和慈悲，不在于你好我好夸来捧去，在于抽丝剥茧，触碰真相。易立竞不光是敢问和问的好，而是她挖掘得好，她写得更好，她呈现出来的作品完成性好，所以她才有特权咄咄逼人，直捣黄龙，不戴温情面纱，不交朋友不攀交情。没有这些底气，光学她对采访对象没礼貌，你干三天试试看自己在业内还存活不。
三
吐槽大会上，马思纯攻击易立竞的话，简直就是站对方立场。她吐槽易立竞说，你采访了那么多明星，有哪位采访对象把你当朋友？但她们当中很多人是我的朋友。这叫啥吐槽啊，采访记者跟采访对象做朋友不是不可以，但这不是考核一个好访谈记者的指标，就像亲和力也不是记者本人的考核指标一样。何况你如果不敢直戳采访对象软肋，激发出人性深度旋涡来，只是顺毛撸，再写得跟通稿似的，也很难真正赢得尊重，业内的、访谈对象的尊重。
易立竞显然是看透了，记者是无法跟明星做广谱朋友的，弄不好，你觉得跟明星是朋友，明星当你媒体版张大大。不拿公关费的站台志愿者。所以易立竞很坚定很坚守自己的风格。她问郭敬明：你觉得作家圈有接受过你吗？问陈楚生：你除了《有没有人告诉你》，就没有第二首代表作了？问孙红雷：孙红雷这样的人，怎么可能接《战国》这样的戏。是（资方）钱砸得太狠了吗？
易立竞抛出去的这些小刀嗖嗖的问题，一般一人都接不住，也只有宁静这样的茬子性格能有个来回球打。易立竞问宁静：“你觉得你是几线？”宁静宁静地回答：“我一直觉得我是一线。”任何事情，自己都要坚定，才有枝繁叶茂花开花落的可能性。哪怕她被大众称为“明星黑名单里的女人”、“鲁豫的妹妹鲁莽”、这个“娱乐圈鬼见愁”。这些都不重要，作品完成度好重要，职业的光彩重要。
接着说马思纯，她吐槽完易立竞没朋友后，抖个天大的包袱似的，美不滋滋地像个得意洋洋的小朋友摇头晃脑地说，易立竞那些永远成不了朋友的采访对象中，“他们中很多人跟我是朋友！”有逻辑关系吗，马小姐文化水平堪忧，是时候放弃文艺青年人设了。而且马思纯拿年龄说事，阴阳怪气管辩论场上对手叫易立竞阿姨，阿姨不是不可以叫，不怀好意地叫，把阿姨当成攻击武器地叫，丢分的是自己人设，祝马小姐文艺人永远不老没有当阿姨的那一天。
马思纯的吐槽能力，在全季嘉宾和脱口秀演员中，都不算出挑的。全季杀得片甲不留易立竞明显地对马思纯口下留情，毕竟小时候还抱过她呢。事后接受采访的时候，易立竞非常含蓄地说，马思纯是进入角色中了，所以当时就感觉，（这样打）结果很难说。
什么叫进入角色中？我记忆里，易立竞全季就输了两场，一场是输给马思纯，一场是输给李诞。那场李诞表演一个怀揣个人恩怨而来的小人，表示当年在南方人物周刊时期当小实习生的时候，对大记者易立竞不正眼看他怀恨在心，今天君子报仇来了，这些话都摆在明面上说，敞敞亮亮地公报私仇。但是他是不是真正进入这个角色了呢，至少他控制的很好，一切都在嘻哈之间，比较好地控制在了尺度内，人生值不值得另说，起码人生如戏，大家都是演员好吧，台前刺刀，台后提携，共同富裕。如果李诞真的怀恨在心，他就不会请易立竞出山，给她提供出圈的舞台，他知道易立竞这个六亲不认的风格能给节目带来流量，给易立竞自己带来红利，双赢。易立竞也明确说，来参加因为这个节目是个矿，她找采访对象来了。这事互助互惠，李诞的胸怀在前。李诞愿意捧易立竞出圈，是因为他有足够的自信，相信自己的主场能装得下易立竞。明白易立竞说马思纯的进入角色的意思了吧，她人戏不分，肉搏上阵了。
易立竞曾发过一条微博：“共情不是同意、附和，甚至不是理解，它是懂得，懂得是进入对方的内心，甚至是和对方灵魂共舞的结果。”对易立竞来说，马思纯显然太嫩了，无法共舞。
后面的私货：
村上春树在《海边卡夫卡》中写过这样一段话：
命运就像一场不断改变方向的小沙尘暴。你改变了方向，但是沙尘暴追着你。你转了一圈，但是风暴调整了方向。你一遍又一遍地把转，就像黎明前与死神的一次不祥之舞。为什么这样呢。因为这场风暴不是从很远的地方刮来的，并非与你无关。这场风暴就是你自己。它来自你的内心深处，你是自身的东西。所以你所能做的就是屈服于它，与风暴融为一体，闭上眼睛，塞住耳朵，这样的沙子就不会侵袭你，你便可以一步一步地穿过它。
马思纯这样好出身好背景的圈二代，长辈为她铺好路提好携同时一路严管的乖乖女孩，顺顺当当当上明星得了奖，但心里和身体都在出问题，整个人显得很弱，不强大，随时东倒西歪让人不放心的感觉。她就属于被内心沙尘暴追着跑的女孩。我写这篇东西，不是想说易立竞的采访风格多么牛，当然是挺牛的，国外能得到“无惧、无耻，但极棒”评价的，也就是华莱士了。我想说的是，任何人复制别人的风格是不可能的，人只有跟自己内心的沙尘暴融为一体，不被沙子侵蚀，才能穿越命运的直布罗陀。