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理顺逻辑拾起包袱,寻回初心的《笑起来真好看》正在变好看

2020-07-02 17:09阅读:
纳兰惊梦/文
拍过无数喜剧的王晶说,演喜剧太累了,要比其他剧累十倍,累在你要说服自己这样做,所以就连现在最能卖座的沈腾也不想演喜剧了。
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类似的话,徐峥说过,蔡明说过,吴君如说过,宋丹丹说过,几乎每一个喜剧演员都表达过类似的意见。蔡康永甚至还在某档节目里以戏虐的形式吐槽“写喜剧太难了,我把它改成悲剧,大家都‘死’掉。”
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眼见他喜剧节目红红火火,眼见他喜剧节目一茬接一茬,眼见他喜剧节目屡被吐槽。缘何?因为喜剧节目对内容创作与表演演员要求极高,就跟张艺兴前几天“耿直”吐槽某爱豆选秀节目不应该搞一样,确实也有人提出,过度的开发只能是掏空越来越稀薄的储备。
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但即便如此,观众们对于喜剧消费的需求却不仅是客观存在的,更是与日俱增的。快节奏的职场氛围,喘不过气来的生活压力,都使得观众迫切的需要情绪的泄压阀。尤其是在忙碌了一天后,没有什么比刷点喜剧内容更加能够诠释“人生苦短,及时行乐”这句话。
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就是在这样的背景之下,作为卫视群体的领头羊湖南卫视,以及喜剧行业领头羊欢乐传媒首次合作,推出了一档全新节目《笑起来真好看》。
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客观来说,头两期内容纳兰是拒绝的。主要是头两集的即兴表演规则,因为从头到尾都破坏了喜剧的节奏感。它原本意图是通过牛头不对马嘴的台词与情景,考验演员临场反应的同时,制造出意想不到的节目效果。只不过从实际播出情况来看,对于不合理的台词演员常常要么是过不去的谐音梗,要么干脆硬着头皮尬接,制造出的结果往往只能是尬笑。
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毕竟,节奏对于喜剧到底有多重要,是每一个喜剧人都心知肚明的事。每句话的间隔时间,每个动作的衔接,都是经过无数次排练与现场演出磨出来的“笑”果,结果却因环节设置而大打折扣。
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这就是节目制作的残酷现实:不创新观众就会吐槽你不思进取,很快因为审美疲劳而淘汰你;创新本身就又是极具风险的,重新去契合观众的需求点,从来就不是件能够一蹴而就的容易事。
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这个bug很快在第三期就得到了修复,新手玩家们通过初秀介绍自己、初学情景游戏互动、初试表演成品节目三个环节,来展现自己的喜剧天赋与技能,这样的设置流程上变成顺畅,逻辑上也顺理成章。随着常远等助演的加入,“老手带新手”的模式也使得节目整体可看性也有了质的提升。
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创新从来就不是一蹴而就的,对于跨出安全区想要在喜剧领域有突破的新手玩家来说是如此,对于湖南卫视和欢乐传媒两个行业领头羊来说同样如此。虽说综艺节目只是让观众放松哈哈一笑的产品,但要想让现在笑点越来越看的观众买单,却已经不是容易的事。
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都说搞笑简单,但喜剧太难。但一个好的喜剧作品除了有搞笑,必须应该还有点感动、有点讽刺、有点反思等等。
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可喜的是,在《笑起来真好看》里新手玩家们创作的喜剧作品里,越来越能够品味到不一样的东西:阿如那的小品《麦田守望者》,讲的是麦田里稻草人默默看守庄稼,却最容易被所有人忽略。映射到社会之中,很容易引发大家对那些默默奉献之人的共鸣。
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郑合惠子《公主自救指南》的小品,表面上讲的是童话故事逐渐边缘,实际上何尝不是对于电子产品侵袭孩子们的童年,纯真童心逐渐消逝的忧心呢?童话故事曾经是最单纯的美好,现在却已经逐渐被遗弃在角落,又怎么不令人心痛
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“恨嫁的公主”高露不相信爱情的存在,总是以戒备的心理揣测每一位王子。但侍女的奇遇,则是告诉每一个人,只有先相信它的存在,才会和真爱撞个满怀。
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秦宵贤的《庸者斗恶龙》,除了在作品里疯狂的玩起德云社师父师兄弟的梗以外,更是通过反讽讲述了一个人心贪婪的故事:口口相传的恶龙其实呆萌无比,没事还喜欢边烤串边蹦蹦野迪,它与误闯森林的公主解除误会后成为了朋友,而公主的随身侍卫却利用龙的善良和为自己正名的迫切希望,设计谋害恶龙为自己升官发财。口口相传的不一定是真相,这也是《庸者斗恶龙》想要传达的核心价值,在生活之中,这又何尝不是真理呢?
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可以说,《笑起来真好看》每个作品里,在“逗乐”的同时,也蕴藏着让人有余韵可回味的基底。喜剧不就应该是这样吗?作为一面对照现实生活的镜子,能够照出现实世界中的百态,让观众能够在其中找到生活的影子。在理顺了节目逻辑,寻回内容创作的真谛,《笑起来真好看》正在努力变得更好看。

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