清代戏剧概述32
——清史札记之四十八
我楚狂人
四、清代戏剧的影响2
2．清代影响后世的主要剧种
乾隆时期的四大徽班进京，花部大兴。虽然雅部受到了压制，但是花部各家都受到了极大鼓舞，进入了前所未有的发展阶段。
徐扶明〈乱谈乱弹〉一文研究指出，「乱弹」又名「鸾弹」、「烂弹」、「乱谈」，本来就是「乱弹琴」的意思。其系指花部腔调剧种之音乐风格较活泼嘈杂，取其花杂之义，不类清音。所以，在清代不论梆子腔、西秦腔、吹腔、二簧调、弋阳腔或时调小曲等，都有以「乱弹」一词作为代称或自称的例子。而据乾隆朝江、浙剧坛之地方戏代表总集《缀白裘》的记载，其标目「梆子腔」者，收录了昆腔以外的各式腔调剧种。故花部乱弹，彼时似又可名为「梆子腔」。但这是因为南北戏曲声腔交流所产生的过渡现象。此「梆子腔」并非「秦腔」，而是秦腔或西秦腔与昆弋腔交化后所衍生出来的新复合声腔，由安庆、扬州班子演出，下启江、浙乱弹之二凡和三五七。
还有一些作家的作品在地方戏舞台上长期传演，例如徐石麒的《胭脂虎》，陈二白的《双冠诰》，朱云从的《二龙山》、《龙灯赚》，严铸的《蝴碟梦》，盛际时的《胭脂雪》，李调元的《春秋配》等。其中尤以《双冠诰·教子》一出的影响广远。戏写小妾**（王春娥）为“亡”夫守节，代抚二娘之子成人，后儿子与丈夫一起衣锦荣归，她得到双份冠诰的褒奖。这是一个着力宣扬封建教化的戏。
由于乱弹的空前繁荣，不论是历史悠久的秦腔、川剧，还是活跃于民间的滩簧、的笃板都有了长足的进步。清朝中后期直至民国，不但是京剧逐步被尊为“国剧”，更有很多新的剧种成长起来，如活跃于浙江民间的“的笃板”成长为风靡江浙沪的越剧，无
——清史札记之四十八
我楚狂人
四、清代戏剧的影响2
2．清代影响后世的主要剧种
乾隆时期的四大徽班进京，花部大兴。虽然雅部受到了压制，但是花部各家都受到了极大鼓舞，进入了前所未有的发展阶段。
徐扶明〈乱谈乱弹〉一文研究指出，「乱弹」又名「鸾弹」、「烂弹」、「乱谈」，本来就是「乱弹琴」的意思。其系指花部腔调剧种之音乐风格较活泼嘈杂，取其花杂之义，不类清音。所以，在清代不论梆子腔、西秦腔、吹腔、二簧调、弋阳腔或时调小曲等，都有以「乱弹」一词作为代称或自称的例子。而据乾隆朝江、浙剧坛之地方戏代表总集《缀白裘》的记载，其标目「梆子腔」者，收录了昆腔以外的各式腔调剧种。故花部乱弹，彼时似又可名为「梆子腔」。但这是因为南北戏曲声腔交流所产生的过渡现象。此「梆子腔」并非「秦腔」，而是秦腔或西秦腔与昆弋腔交化后所衍生出来的新复合声腔，由安庆、扬州班子演出，下启江、浙乱弹之二凡和三五七。
还有一些作家的作品在地方戏舞台上长期传演，例如徐石麒的《胭脂虎》，陈二白的《双冠诰》，朱云从的《二龙山》、《龙灯赚》，严铸的《蝴碟梦》，盛际时的《胭脂雪》，李调元的《春秋配》等。其中尤以《双冠诰·教子》一出的影响广远。戏写小妾**（王春娥）为“亡”夫守节，代抚二娘之子成人，后儿子与丈夫一起衣锦荣归，她得到双份冠诰的褒奖。这是一个着力宣扬封建教化的戏。
由于乱弹的空前繁荣，不论是历史悠久的秦腔、川剧，还是活跃于民间的滩簧、的笃板都有了长足的进步。清朝中后期直至民国，不但是京剧逐步被尊为“国剧”，更有很多新的剧种成长起来，如活跃于浙江民间的“的笃板”成长为风靡江浙沪的越剧，无