莫札特是绝对的赤子之心，他的音乐里头有一种博爱，一种大慈大悲，像宝玉身上的那种博爱，大慈大悲。莫札特是歌剧作曲家里与众不同，绝无仅有的一个，世界上莫扎特就一个，不可能再有一个，永远也不可能再重复一个莫扎特！他洞察人间万象，对人的理解非常深透，能理解到人的最细微处；这就像宝玉，《红楼梦》里那么多人物，宝玉都理解，他永远不说这个不对那个不好，
我曾经说过“中国人本来就是莫札特”。中国人其实就是“莫扎特”，中国人的“天人合一”，就跟莫札特有很多相似之处，而且能入能出。莫札特音乐有一个很妙的地方，尤其是他的歌剧：他是在做戏，你能感觉到这是戏，同时你又发现这里面的感觉是真实的，似乎又不是在做戏，可是事实上又绝对是在做戏。这跟中国的戏剧有相同的地方。中国的戏剧很明显是在做戏，但是中国的戏剧就是有个艺术的高度，能入能出，在“入”的同时也“出”了，它又在外头观察。所以，欧洲有些人就说莫札特像音乐里的莎士比亚。莫札特的音乐是那么亲切，那么平易近人，可是里头又有无限的想象，充满了诗意。所以我说莫札特本来就是“中国的”，他跟中国文化有一种内在的联系，中国人应该比任何民族更懂得莫札特！
我曾经说过“中国人本来就是莫札特”。中国人其实就是“莫扎特”，中国人的“天人合一”，就跟莫札特有很多相似之处，而且能入能出。莫札特音乐有一个很妙的地方，尤其是他的歌剧：他是在做戏，你能感觉到这是戏，同时你又发现这里面的感觉是真实的，似乎又不是在做戏，可是事实上又绝对是在做戏。这跟中国的戏剧有相同的地方。中国的戏剧很明显是在做戏，但是中国的戏剧就是有个艺术的高度，能入能出，在“入”的同时也“出”了，它又在外头观察。所以，欧洲有些人就说莫札特像音乐里的莎士比亚。莫札特的音乐是那么亲切，那么平易近人，可是里头又有无限的想象，充满了诗意。所以我说莫札特本来就是“中国的”，他跟中国文化有一种内在的联系，中国人应该比任何民族更懂得莫札特！