《水浒》描写的以男性为主世界，涉及的女性只有70多人。潘金莲是《水浒》里刻画得最成功的女性形象，可以说是水浒传中女性的代表，她以一人之力力敌众男性，特别是她的名字更是女性的代表，金莲者三寸金莲也，难道她是小脚，金莲就是小脚的雅称。那么水浒中的女性也是小脚吗？现在考证一下。
缠小脚开始于北宋而兴起于南宋。元代的小脚向纤小的方向发展。明代的缠足之风进入兴盛时期，出现了'三寸金莲'之说，清代的缠足之风蔓延至社会各阶层的女子.也就是说水浒反应的北宋时期和作者创作的元末明初缠小脚都不是社会的普遍现象，只是作为一种审美情趣存在，宣和年间出现了适合小脚女人所穿的尖底鞋
一、皇帝身边的人。书中只有李师师，李师师无疑是《水浒》里的花魁，第八十一回写燕青再次找她，但见“当下李师师轻移莲步，款蹙湘裙，走到客位里面”，用莲步来说明这位花魁娘子是三寸金莲。《水浒传》的蓝本是南宋成书的《宣和遗事》，其中写李师师道：“十指露春笋纤长，一搦衬金莲稳小。凤鞋半折小弓弓，莺语一声娇嫡嫡”，也印证李师师是缠足的。
二、庄园地主的女儿。庄园地主是宋朝的中坚力量，一般都家庭殷实。第七十三回“黑旋风乔捉鬼，梁山泊双献头”，荆门镇被李逵救出的刘太公之女“云鬓花颜，其实美丽”时，有诗为证：“弓鞋窄窄起春罗，香沁酥胸玉一窝”，妇女因为缠足双脚呈弓形，所以把小脚女人穿的鞋称为“弓鞋”。
缠小脚开始于北宋而兴起于南宋。元代的小脚向纤小的方向发展。明代的缠足之风进入兴盛时期，出现了'三寸金莲'之说，清代的缠足之风蔓延至社会各阶层的女子.也就是说水浒反应的北宋时期和作者创作的元末明初缠小脚都不是社会的普遍现象，只是作为一种审美情趣存在，宣和年间出现了适合小脚女人所穿的尖底鞋
一、皇帝身边的人。书中只有李师师，李师师无疑是《水浒》里的花魁，第八十一回写燕青再次找她，但见“当下李师师轻移莲步，款蹙湘裙，走到客位里面”，用莲步来说明这位花魁娘子是三寸金莲。《水浒传》的蓝本是南宋成书的《宣和遗事》，其中写李师师道：“十指露春笋纤长，一搦衬金莲稳小。凤鞋半折小弓弓，莺语一声娇嫡嫡”，也印证李师师是缠足的。
二、庄园地主的女儿。庄园地主是宋朝的中坚力量，一般都家庭殷实。第七十三回“黑旋风乔捉鬼，梁山泊双献头”，荆门镇被李逵救出的刘太公之女“云鬓花颜，其实美丽”时，有诗为证：“弓鞋窄窄起春罗，香沁酥胸玉一窝”，妇女因为缠足双脚呈弓形，所以把小脚女人穿的鞋称为“弓鞋”。
