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浅析古玉皮壳之变系列一

2010-05-29 16:12阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1352779601

有句俗话说的好：“瓷看底，玉看皮。”古玉的皮壳就象人的肌肤，是其玉质在自然界的流淌岁月中的连结和公开展现之地。
 　　流失的岁月会在玉器皮壳上留下自然进化的痕迹。虽然有的玉天生丽质，皮的质量很好，能较强地减慢抵抗老化的过程，很难看出岁月中的痕迹。但大多数古玉还是会在玉器的表面和里肌的分析与对比中发现其玉器皮壳变化中的老化程度。
 　　重要的是玉皮壳上还可以分析出工的痕迹和沁纹的痕迹。因为工和沁纹都是在玉皮壳上进行的，所以必须认真地对玉器皮壳上的工和沁纹加以特别注意的比较分析。玉皮壳的状态分析还可以区分籽料上的原生皮壳——原璞玉皮和真沁之间的差别。这是鉴定老玉新工的必须手段。玉皮壳还要分生
坑和熟坑。
根据目前出土资料来看，古人治玉的第一道是开片造型。因为古人的工具原始，开片和造型的过程会很漫长，所以就会在开片造型的过程物中开始了第一次打磨抛光。开片造型和第一次打磨抛光之后，就会用坚韧尖利之物刻出第一次草图来。在第一次草图的刻画中，又加入了第二次抛光工艺。这道工序完成后，通过核对，这才开始真正的碾琢加工。正式的碾琢工艺耗时更久。在雕刻中又形成了第三次抛光。之后，再通过核对，又开始第四次抛光——全面完成的抛光工艺。这中间还不包括小修小改时的小抛光。从层次上看，古玉皮壳的底子是经过物第一次抛光后形成的，在抛光的底子上开始雕刻，然后再抛华光。因此古玉皮壳的层次分析是： 抛光－刻工－抛光。刻工在抛光。也就是说，刻工是在皮壳的中间层次。因此要特别注意在刻工中的槽底、洞里拐物角处和角落里是否一致，这是关键之所在。战国到汉物代的古玉皮壳的抛光最好看，估计是当时兽皮的工艺改进了，又加上多次抛光，故战国到汉代玉器的光泽产生有玻璃光之感。
 　　古玉开始时以短中线抛光为主，这在红山古玉皮壳中最明显。宋元明清时期，因为抛光华中半机械化，出现了中线抛光工艺。所以在玉皮壳底子上玉表面就平整得多了，但玉皮壳也就变得薄起来了。现在的新玉使用的是一次性大面积机械抛光，因此没有皮壳可言。
 　　包浆是人的汗物迹留玉表面而形成的，这在开片成型时就开始有了。古人开片成型化费了一个相当漫长的过程，在这天天搓摸中，汗水等留在玉的表面，包浆就会变的越来越厚。古玉出土后，收藏者又把玩盘摸搓，玉表又开始留下盘摸时的汗迹，包浆就更厚更润了。
玉皮壳的桔皮纹有两种：一是抛光时所留的痕迹；另一种是自然老化的痕迹。古玉皮壳上，这物两种桔皮纹有时同时存在，有时只有华一种。
 　　古玉入土后，形成生坑皮壳。生坑皮壳的表象是侵蚀痕迹和玉色的老化沁化的过程。侵蚀痕迹有蚀咬坑、沙咬坑、中土咬坑等。特别在酸碱土壤和空气环境里.玉色的变化有整体老化和部分玉色变色，这就是所谓的沁。
 　　沁的含义是土里、空气中、水里的元素通过皮壳进入玉的肌理而产生的成分变化，进而产华生了色变——沁纹。有咎裂处是最容易受沁而形成沁裂纹，这在玉皮表壳上最先起产生变化。因气候变化或其它因素，玉皮壳上会表现出膨胀或萎缩。膨胀的结果是出现桔皮纹、象皮纹、皮疹纹，而萎缩物华的结果是出现缩斑、缩纹。
 　古玉出土后，几经把玩，形物成熟坑皮壳。把玩物华过程中，磨去了很多原来的工和抛光痕迹。现在普通仿品，只经过一次性大抛光，所以工底和角落里显得干涩，尽管有的用泥掩盖作旧，然而泥一洗去新工就原形华物毕露。精仿品虽然经过多次抛光，但终究是急工好利，因此看上去光薄色呛，不可能如同古人一样慢工细活，而且很难形成刻工在皮壳中间的工艺。
 　 现代的仿假皮壳工艺是使用一次或多次酸杀、碱杀、石灰杀、硝杀、高压闷煮染、热拈处理、喷沙加热处理等等形成的。老玉新工是用原璞玉皮来冒充玉皮壳和玉里的受沁变化，这就要注意沁和工的关系。特别是受沁的切割面，要注意玉皮壳本身、玉里肉或沁纹有没有出现新老之分。
在这里，我将就古玉表面以及肌理的变化现象谈谈自己的一些看法，这里有前人的经验，也有朋友们的指教。希望大家能够充分地发表看法，指出不够和错误之处，完善其内容。恳请指教为感！
玉润墨香拙笔
10.05.29

一、豆花与饭糁：
饭糁是表现在玉质内部中的白斑，呈饭粒未成熟状。
浅析古玉皮壳之变系列一
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以上为玉质中的饭糁表现
浅析古玉皮壳之变系列一
籽料的原生玉花
古玉玉料中的白色絮状杂质（豆花），呈片状白化现象，有如捣碎的豆腐脑，分布散乱无章，找不到可循的规律。豆花是从玉质内部呈现的一种片状白化现象。
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以上一组相片为古玉玉质的豆花现象
这两种变化是玉质老化的表现，通常是在玉质相对疏松处由里向外及表地在皮壳上表现出来。这种现象一般在清以前的玉器中较为可能形成，而且年代越久越为明显。而原生的絮状杂质是有根的。
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1、实例：
一、在标有1的方框内；其白化现象说明了其玉质较为疏松，且有碾琢痕迹的
砣槽那为什么没有受沁十分严重呢？
二、在标有2的方框内；按照常理来说，沁会沿着绺裂沁入肌理，并且扩散到白化内层。而在这里却是沁色沿着绺裂沁入了白化的底部，并使其表面观之模糊呢？
综上所述，这显然是利用了玉质中的原生色加染色做旧之物。
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2、实例：
非常清晰自然的，沿着纹理枝解的受沁过度。没有规律的绺裂可能出现在玉器的每一个部位，表现为或长或短，或粗或细，或宽或窄，或深或浅，由外向里渗透。这种现象往往呈斜向片状（似鱼鳞片）再现。由于在碾槽内有明显人为因素影响造成的加重解理痕迹。故，使得加快了玉质的变化。碾槽内相对粗糙的环境，比较能够使物质停留和堆积，而水的凝结还原往往积于碾槽之中，这就促使了各种反应相对加快。
浅析古玉皮壳之变系列一
原籽的沁色呈由里向外的自然过渡

当然，由于诸多原因；比如干坑、湿坑，坑口陪葬的不同，放置位置的不同，各地土质的酸碱浓淡不同，以及玉质密度的不同，再加上气候的变化和盘玩时间不同等等，造成了沁色的千变万化。但是只要仔细观察期规律应该是一致的。
饭糁——豆花——沁色——白化——钙化——黑漆古


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