诗经中的100种动植物：燕（十二）
2008-12-22 13:12阅读：
诗经中的100种动植物（十二）
(《诗经美学》选 高乾源）
十二、《燕燕于飞》中的动植物：“
燕燕于飞，差池其羽。”“燕燕于飞，颉之颃之。”“燕燕于飞，下上其音。” 
16，燕
食虫鸟类，翅尖长善飞,尾叉形似剪刀。背羽大都辉蓝黑色,因此古时把它叫做玄鸟。世界有20种，中国有4种,其中以家燕和金腰燕等比较常见。家燕前腰栗红色，后胸有不整齐横
带，腹部乳白色。金腰燕体形似家燕
,但稍大些。此种燕腰部栗黄
,非常明显夺目，下体有细小黑纹，易与家燕相区别。燕属候鸟，于春天社日北来，秋天社日南归，故诗人把它当做春天的象征歌颂。宴殊《破阵子》
“燕子来时新社，梨花落后清明”。姚炳：“燕燕，紀鸟，本名燕燕，不名燕。以其双飞往来，遂以双声名之。”
春天雏燕初成，爱其羽，啄羽而顺齐，抖羽而羽轻。“差池其羽”特指尾羽，燕尾双岐如剪，故云“差池”，是一个最具象的意象。 
上下翻飞，后鸟随前鸟扑簌而至，情态欢快而亲昵，成双成对，又一个灵动的意象。啾啾其鸣，鸟儿欢鸣，鸣声忽远忽近。可知人的离愁别绪。顾恺之云：“一象之明昧，不若悟对之通神也。”悟对因而物象也因此鳞爪必现。物象有笨和灵的区别，此处的燕子翩翩飞动成双成对、自由活跃，和人即将分离的情态恰成对比。
晏几道有《临江仙二首其二》“ 落花人独立，微雨燕双飞。”
比“燕燕于飞“的意境多了落花，下了微雨。燕与微雨本最亲近，若要微雨来，燕子便徘徊，这种最亲近质朴的生命感受，乃是中国诗歌艺术中的“珍宝“意像。匠气之作，只取形似，而不能意象之灵气。触动人心者乃灵气所在。有此与心灵的问答，可见画像乃是心象，没有诗心则不可为高明的画工。
国画们也无不用其极，反复取其最美的动态。之于实现的方法则有工笔和写意两种。写意画家更要有灵性。
《燕燕于飞》写意简笔，不借泥梁和屋檐，而借青天碧野，因此境阔情深。张可久借黄柳花而清新，有《凭栏人-暮春即事》“鸟啼芳树丫，燕衔黄柳花”，南宋词人史达祖借调雕梁而妍美，有《双双燕-咏燕》：“还相雕梁藻井，又软语商量不定。飘然快拂花梢，翠尾分开红影。”周德清的《喜春来》“月儿初上鹅黄柳，燕子先归翡翠楼”，既借鹅黄柳又借翡翠楼，是又清新又妍美。欧阳修借细雨笙歌而温婉，有《采桑子》“笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中”，乔吉又借四季之禽、四时之景，语浅而情浓，有《水仙子》“燕藏春衔向谁家，莺老羞寻伴，风寒懒报衙（采蜜），啼煞饥鸦”。
故一景一景之用。睹燕双飞则知思念渴望。“思为双飞燕，衔泥巢君屋”，“燕尔新婚，如兄如弟”，宴殊《破阵子》“罗幔轻寒，燕子双飞去”。
又空梁旧巢，尽可抒发物是人非，无奈光阴之感怀。刘禹锡的《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”人事代谢而不伤。宴殊的《浣溪沙》“无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊”，维美而自伤。李好古的《谒金门-怀故居》“燕子归来衔绣幕，旧巢无觅处”。薛道衡《昔昔盐》“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”，神伤落寞。周邦彦《满庭芳》有“年年如新燕，飘流瀚海，来寄修椽”，神远思清。
又有腾挪于词章，展一时一地之风物模样。姜夔的《点绛唇》“燕雁无心，太湖西畔，随云去。数峰清苦，商略黄昏雨”，清凉淡然。张炎的《高阳台》“当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川”，委曲幽隐。文天祥的《金陵驿》“山河风景元无异，城郭人民半已非。满地芦花伴我老，旧家燕子傍谁飞？”苦涩凌乱。
此外燕足红线，猿鸣沾裳，
驹系空谷，鱼传尺素，蝉寄高远，雁啼悲秋，莫不成诗人、画材永恒之意象。中国的画最高的境界仍是求虚境，笔墨之下其实淡然，淡然之中表达人性和灵性。寥寥数笔托出人之精神，山之神韵，鸟之欢鸣，花之灿然。故求物表之内的隐藏。观者不同，体量有异，然而物象森森，终难致曲。中国的文字则不然，易曰：“修辞立其诚”。辞达则诚意显见，谈物则不定于物象，只求物象托表精神，读者可以以心度量其中的真形象，所以文字比之画面还可活泼，还可尽显情气。其中蕴含大美，并不是通常的艺术可以直抵的。
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