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黄永玉木刻,有着童话似的快乐

2020-09-18 19:31阅读:


韩浩月

黄永玉把“入木”两字写得入木三分这两个字是他在北京画院美术馆开办的版画艺术展主题像以往开办展览一样这次他也给自己的版画展写了序言其中有一句他这么说“木刻是个累活,累上瘾改不回来了,就这么刻了我半辈子。”

黄永玉对这次版画展十分重视他手举着印有“入木”的精美邀请函在沙发上摆出顽童般的造型拍了一幅照片
还在开展当天很时髦地连线“检阅”的自己的作品……每次黄永玉办展总是会有不小的动静这次版画展又吸引了很多媒体报道木刻这一逐渐离大众远去的艺术表现形式借黄永玉之名再次引起了关注

黄永玉对版画展只提出了一个要求就是希望把妻子张梅溪所出版的童话书在森林中的所有插图都展出来这是他对今年五月于香港去世的张梅溪的一种记念张梅溪永远是黄永玉版画的第一位欣赏者有一个故事说的是年轻时的黄永玉兜里没钱在理发和买木刻板之间犹豫张梅溪让他去理发约好等会儿门口见黄永玉理好发出来看见张梅溪正手捧着一块崭新的木刻板送给了这位落魄的年轻艺术家

木刻与黄永玉的青春爱情艺术生活都有着紧密的联系他说木刻“刻了我半辈子”这几个字也可以理解成木刻曾经是他生命中最重要的最深的印痕12岁的黄永玉离开湘西到厦门集美学校抗战爆发集美学校迁移到安溪文庙后黄永玉开始学习木刻雕刻了大量作品这些作品发表在当时各地的报刊上后引起了很多人的关注学者李辉这样评价黄永玉木刻的“横空出世”“黄永玉的精彩亮相,可谓中国现代新兴木刻运动的一个惊喜。”

木刻的确是黄永玉作为艺术家成名道路上的第一块“敲门砖”1947沈从文的著名作品边城中就出现了黄永玉的木刻插图1948时任大公报副刊编辑的萧乾给24岁的黄永玉在香港举办了首次画展,《良友》画报的主编马国亮熟悉鲁迅身边的诸多木刻家但对黄永玉刮目相看“他竟是这样年轻,和他成熟的作品很不相称。”汪曾祺后来给大公报撰文称赞黄永玉的木刻作品里有着和他性格高度一致的“一种童话似的快乐,一种不可损伤的笑声

1960年代末期黄永玉的木刻创作基本停止他开始转向其他艺术领域他写作雕塑画紫砂壶每一样都取得非凡成就近年更是以自传体“大工程”无愁河的浪荡汉子的写作而令人钦佩在社交媒体时代凭借黄永玉金句他成为“风尚人物”……在种种光环之下他的木刻成就反而被掩盖了这次版画艺术展的举办让人意识到木刻或许才是黄永玉最为在乎的创作形式

黄永玉累计创作了300余块版画作品幸运地是这些作品绝大多数都保存了下来其中一些早期作品是专为本次展览从香港装箱带回北京的在黄永玉看来打包带回的不仅是他一笔一画刻下的作品更是一份记忆就像他所说的我怎么活过来的?要不看到这些木板,我几乎忘记了。唉,千山万水贴着肉的、贴着肉的什么呢,贴着肉的骨头吧!这一堆骸骨啊!……历史记忆与情感此刻汇聚在一起任谁都会心生感慨

黄永玉的木刻作品有风格的不同但却没有起步期发展期与成熟期的区别在他刚开始发表木刻作品时就已经有了大家风范原因恐怕就在于他通过自己手中的刻刀往一块块木板上注入了太多的热爱纯真快乐他有一幅看上去有些“例外”的作品1948年为诗人陈敬容一首同名诗而创作的逻辑病者的春天》,这幅很抽象很当代的作品至今看上去仍然耐人寻味据说黄永玉自己也偏爱这幅作品

在版画爱好者心目中黄永玉60年代创作的大幅木刻春潮是经典代表作之一一只巨大的鼠鲨跃出海面等待着它的是两个渔民抛出的长矛在鼠鲨身下是汹涌激荡的海潮还有大大小小的其它鱼儿这个画面动感奔涌生机勃勃在危险与多变的气息中洋溢着一股生命的力量值得久久凝视欣赏

1953刚从香港回北京定居不久的黄永玉来到云南根据撒尼族民间叙事长诗《阿诗玛》创作了一套十幅木刻版画这套作品很有可能是他流传面最广的版画鲜艳的色彩细腻的线条以及辨识度很高的民族特征使得阿诗玛在当时给黄永玉带来了一时到达某个高度的荣誉最好的致敬是被借鉴音乐歌舞故事片阿诗玛以及销量很大的阿诗玛香烟在人物造型上都能明显看出来借鉴了黄永玉的木刻一个凝固于版画上的人物形象也因为更为生动地走进了大众视野

鲁迅是现代文学的奠基者之一同时他也被认为是现代木刻的拓荒人1930年前后他不仅出版了《近代木刻选集》《梅菲尔德木刻士敏土之图》等画册还亲自租场地举办了三次木刻展为西方版画艺术与中国传统木刻艺术的碰撞制造了机会鲁迅的这个做法也被认为是增强了20世纪中国艺术创作的丰富性在整个木刻创作评价体系中黄永玉的作品被认为可以满足所有专业上的“尺子”的衡量是中国现代木刻创作者的代表人物之一

老舍1948年在谈中国现代木刻一文说写道他们必须张大了眼睛和耳朵,去观察注意周围的世界,从他们观察所得,便产生了现代的中国木刻。黄永玉前半生的艺术创作便是如此他从身边的世界捕捉画面把自己的情感融入其中将那个时代的生活与艺术定格于一块块木板中这是他前半生的追求也是他越擦拭越锃亮的荣耀


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