过年题材电影，提供一个观察家庭内部状况的窗口
2021-02-13 16:51阅读：
拍喜剧片的大鹏，拍了一部《吉祥如意》，以伪纪录片的形式，拍摄了一个名字叫丽丽的姑娘回乡过年，遇到自己患病父亲该由谁照料的难题。这部电影，其实大鹏拍得并不是那么“惨烈”，反而凸显了不少温情出来。
真正敢把大家庭在过年时发生的那些事儿全都搬上银幕的电影，早在1991年就有人拍了。那部电影叫《过年》，导演是黄健中，主演赵丽蓉、李保田、葛优、梁天、六小龄童、申军谊、马晓晴，堪称全明星阵容。
在《过年》中，大年初一的家庭聚餐，成为一场“大戏”，五个子女各自心怀鬼胎，为的都是把父亲积攒了一年的钱要走或骗走，在子女就要反目成仇发生一场大战时，父亲把辛辛苦苦攒下的8000块钱放在了餐桌最中央的盘子里，“都愣着干什么？不都等着这道菜吗？”……
这是一场设计非常精彩的戏，父亲的血汗钱，成了桌上一盘菜，子女的争抢，其实是对父亲的“分食”，也就是所谓的“啃老”，一家人团聚，过的并不是年，过的是槛，有多少不欢而散，是发生在大年初一餐桌上的？
如果说《过年》里的农村家庭生活矛盾让人心乱如麻，忍不住心头冒火，那么拍摄于1999年的《过年回家》，则让人感受到了城市家庭的冰冷一面，这部成就了导演张元与演员李冰冰的文艺范儿作品，是早期的文艺片代表作之一，电影以冷色调、慢节奏，讲述了一个充满内在张力的故事。
一个失手杀掉继父女儿的女孩儿，坐了17年牢之后，赶在过年之前出狱与家人团聚，然而母亲失败的婚姻、家庭的琐碎、过去时光留下的伤痕，岂能是过一个年就能救赎的？“过年”与“回家”这个双重的温暖词汇，也没法愈合痛苦刻下的裂痕……
在影片里，过年的时节与气氛，都成了悔恨与不安的映衬，影片逼迫观众去思考一个问题：作为父母
、家庭，如何才能守护好这个社会最小细胞的平静与安宁，如何给孩子提供一个幸福、快乐的童年？更具体一点说，怎样才能让过年真正拥有这个节日被赋予的意义，而不是让它成为一个形式，甚至成为造就更大痛苦的触发器。
2016年贺岁档，高群书导演的《过年好》公映，赵本山饰演的老人患上了阿尔茨海默病，春节快到了，他每天去车站等待在北京闯荡的女儿和离家出走多年的儿子，但女儿的到来带来了她的离婚问题，还有正上大学的孙女未婚先孕的苦恼……
因为三代人的价值观冲突实在太大，老人的阿尔茨海默病竟然成为解决棘手矛盾的唯一办法，病症会使他瞬间忘掉此前的争吵，变成那个慈祥的老人。
有一个令人难忘的镜头是，祖孙三代发生一场激烈的争吵，母亲动手打了女儿，年夜饭桌上只剩下老人一个人，他的阿尔茨海默病发作，面对一桌子丰盛的饭菜，他给每个空座位发红包，那一刻，子女儿孙们所承受的压力，最后要转化为伤痛，全部由一个老人来消化，这是一件让人无奈而痛心的事情。
凡是直面过年不为人知隐痛一面的电影，口碑好，但票房却不理想，而凡是拿过年当背景，喜气洋洋地讲述一个故事，则会有无数观众捧场，比如《人在囧途》，就用无数笑点架构出了中国人普遍的过年心理，王宝强在大巴车上唱《有钱没钱回家过年》，引起众人合唱，连开始反感他的徐峥，最后也加入了大合唱。
冯小刚的贺岁片，总喜欢在片尾加上过年元素，比如《甲方乙方》中那句台词“1997年过去了，我很怀念它”，这种对往昔岁月的缅怀，淡淡的伤感里涌动着期待与盼望，完全吻合中国人的过年心态。
陈思诚的《唐人街探案》系列，因为在春节档公映的缘故，也喜欢用歌舞的形式结尾，向观众恭贺新禧，这也是为了迎合中国人过年“图个热闹”的愿望。
今年的春节，可能会有不少人觉得少了点热闹。
今年因为响应就地过年，不少省份有几百万甚至上千万人选择不返乡过年，因此今年也成了一个重要的时间节点，分离与盼望，会愈加催促一个人去思考过年与回家的意义，去打量亲人之间的关系，继而更多地看到自己的内心。
在我们的传统当中，过年要说吉祥话，要高兴、开心，即便有什么委屈与火气，也要藏着、压着。但对于许多家庭来讲，过年是一年当中，唯一一次得以聚齐的机会，难免要进行更多的交流，争吵本身也是一种“沟通”方式，有的人骂了、哭了、和解了，有的人则走了、逃了、失望了，留下一个心结，等待下一个春节，然后再把上一年的矛盾重演一次。
在那些非贺岁性质的过年题材当中，我们可以明显看到距离的产生。乡村人向城市的大量迁徙，导致乡村与城市之间的隔阂在不断被加剧，返乡者从城市再回乡村的时候，他们本身就开始承受了乡村与城市两套评价体系的冲击，一些自相矛盾的观念与生活方式，已经无形地对给他们带来了“撕裂感”，很多时候，人们的言语、行为，并非发自内心，或被本真情感驱动，只是被一些根深蒂固的或者甚嚣尘上的新观念推动着往前走而已。
人与人之间距离的变远，自然也包括亲人与亲人之间距离的拉长。如果这分被拉长的关系当中，再有一部分牵扯到金钱、利益等问题，那么这些本来应该属于小问题的“疙瘩”，会在一个疏远的关系里被无限放大，造成正常情感流动的阻碍。
在过年题材电影中，还可以看到时代对人的裹挟与挤压。作为个体的人，被绑上时代前行的战车之后，是无力给自己喊停的，农耕时代积存下来的价值观，在时代洪流的冲击下变得支离破碎，但我们在本能中，仍然有捍卫传统的意识与冲动，只是，为了跟上节奏、不被抛弃，这种意识与冲动会被刻意压制。
每年一度的过年，会给人内心真实的愿望或欲望以一个释放空间，出于对亲人的信任，或者出于对自己处在被爱位置的自信，人们还是愿意在此时此刻表达真情实感，冲突归冲突，但不排除也是解决问题的好机会——如果冲突一方、双方或多方，都具备一定解决问题的能力与智慧的话。
即便有疫情作祟，过年仍然将是一个无法被毁掉的传统，春节具备的团圆吉祥寓意，也永远无法被更改。过年题材的电影，只是给我们提供了一个观察家庭背面的一个窗口，那里有阴影，但正像莱昂纳德·科恩所说的那样，“万物皆有裂痕，那是光照进来的地方”。在过年的仪式感当中找到自己的归属感，在亲人那里获得温暖与力量感，仍然是主流。
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