电影《安魂》，说尽中国式父爱的冷热交织
韩浩月
电影《安魂》根据茅盾文学奖获奖作家周大新先生同名原著改编。原著是一部半纪实半虚构的小说作品，纪实部分还原了一位父亲的失子之痛，虚构部分对生与死、爱与痛等话题进行了深刻思考。
这是一部不太好改编的小说，但电影在保持原著精髓的前提下，还是在影像化呈现方面做了诸多尝试。
之所以说原著不好改编，是因为小说内容是大篇幅的作家心灵自白，那些充满着痛与悔的文字读来有着千钧之力，不是影像所能代替的。小说有着让人念念不忘的地方（也是电影的主要戏剧冲突），父亲如何与儿子隔空对话，阴阳两隔的人怎样再进行心灵交流，这为作品的再创作提供了一个很大的想象空间。
电影《安魂》有着天然的吸引力，它不只来自于故事拥有一个具有悬疑色彩的戏剧内核，也来自于观众对于作家生活的某种窥探。一定程度上，《安魂》算是一部“作家题材”电影，它打开了走进一名作家家庭内部的大门，使得观众有机会以更直观的方式与作家裸露的灵魂进行对话，这让人难以拒绝。
我认为电影里的作家并不比生活里的周大新更具魅力。生活中的周大新温和、低调、大度，电影里的作家霸道、固执、强硬。但文艺作品毕竟是高于生活的，电影《安魂》对于影片里唐大道这一父亲形象的塑造有着剧情上的需要，正因如此，在失去儿子之后，父亲的脆弱、苍老甚至迷信，这种180度的大转弯，更具艺术感染力与冲击力。
电影《安魂》最动人的一点，在于父亲洞察一切，却心甘情愿地被骗，在一位长相酷似儿子的陌生人身上找到了安慰与救赎，与“假儿子”的每一次见面、聊天、拥抱，都成为对父亲空洞内心的一次填补，这样的爱，如同干裂土地上生长的一棵青嫩的绿草，相对于整片
韩浩月
电影《安魂》根据茅盾文学奖获奖作家周大新先生同名原著改编。原著是一部半纪实半虚构的小说作品，纪实部分还原了一位父亲的失子之痛，虚构部分对生与死、爱与痛等话题进行了深刻思考。
这是一部不太好改编的小说，但电影在保持原著精髓的前提下，还是在影像化呈现方面做了诸多尝试。
之所以说原著不好改编，是因为小说内容是大篇幅的作家心灵自白，那些充满着痛与悔的文字读来有着千钧之力，不是影像所能代替的。小说有着让人念念不忘的地方（也是电影的主要戏剧冲突），父亲如何与儿子隔空对话，阴阳两隔的人怎样再进行心灵交流，这为作品的再创作提供了一个很大的想象空间。
电影《安魂》有着天然的吸引力，它不只来自于故事拥有一个具有悬疑色彩的戏剧内核，也来自于观众对于作家生活的某种窥探。一定程度上，《安魂》算是一部“作家题材”电影，它打开了走进一名作家家庭内部的大门，使得观众有机会以更直观的方式与作家裸露的灵魂进行对话，这让人难以拒绝。
我认为电影里的作家并不比生活里的周大新更具魅力。生活中的周大新温和、低调、大度，电影里的作家霸道、固执、强硬。但文艺作品毕竟是高于生活的，电影《安魂》对于影片里唐大道这一父亲形象的塑造有着剧情上的需要，正因如此，在失去儿子之后，父亲的脆弱、苍老甚至迷信，这种180度的大转弯，更具艺术感染力与冲击力。
电影《安魂》最动人的一点，在于父亲洞察一切，却心甘情愿地被骗，在一位长相酷似儿子的陌生人身上找到了安慰与救赎，与“假儿子”的每一次见面、聊天、拥抱，都成为对父亲空洞内心的一次填补，这样的爱，如同干裂土地上生长的一棵青嫩的绿草，相对于整片