《韩熙载夜宴图》为南唐时期宫廷画师顾闳中所画，展开后全长3.35米。现收藏于北京故宫博物院。顾闳中以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。可以说是一幅非常出色的谍报图。
要看懂此画首先得说一下人物背景，画作者顾闳中及画中所绘主角韩熙载都生活在五代南唐李煜李后主
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《韩熙载夜宴图》为南唐时期宫廷画师顾闳中所画，展开后全长3.35米。现收藏于北京故宫博物院。顾闳中以连环长卷的方式描摹了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。可以说是一幅非常出色的谍报图。
要看懂此画首先得说一下人物背景，画作者顾闳中及画中所绘主角韩熙载都生活在五代南唐李煜李后主
时期，李煜是南唐最后一位皇帝，是有名的词帝，李煜志在山水，擅长诗词歌赋。在李煜的《虞美人》中有一句享誉盛名的诗句：“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”一直被人们传诵。也正是因为这一句诗惹恼了宋太祖赵匡胤，李煜饮赵匡胤所赐毒酒而亡。
，韩熙载本出身北方望族，唐朝末年登进士第，其父因事被诛，韩熙载逃至江南，投顺南唐。韩熙载深受南唐中主李憬的宠信，待李煜登基后韩熙载在朝中任中书舍人。因为当时北方的后周威胁南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员加以百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内部斗争激烈，朝不保夕。所以在这种环境之中，身居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人而以求自保。但李煜当时对他还是不放心，就命画院的待诏顾闳中和周文拒到韩熙载家里去探个虚实，命令顾闳中和周文拒把所看到的一切画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，所以故意将一种不问时事沉腼于歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴全过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，将韩熙载在家中夜宴的场景用连环画的方式如实的描绘下来，人物、场景、故事历历在目，可以说就是宴会的完整视频，只是不能再现声音而已，相信关于宾客们在宴会上的对话顾闳中会另外写奏折向后主李煜汇报的。李后主看了此画后，就暂时放过了韩熙载等人。
全卷分为五段，每一段画家采用一扇屏风作为画面空间建构、营造美感的主要手段。
第一段：琵琶独奏。
这一段描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，画家着重表现地则是弹奏已经开始，全场空气凝注的一瞬间。
此段出现的人物繁多，场景复杂，床上的红袍青年是新科状元郎粲（càn），端坐在状元左侧戴着高高的纱帽之人便是主人公韩熙载，弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边并扭头望着她，听得入神且一直关心她的弹奏手法。长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。这些人物都确有记载。
第二段：六幺独舞。
这一段描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁，两手抑扬地敲鼓。韩熙载右手举起鼓捶，使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。郎粲（càn）侧身斜靠在椅子上，一边可以照顾到韩击鼓，一边可以欣赏王屋山的舞技。画中还有一位青年在打板，应是韩熙载的门生舒雅。
在这一场景里，明显发现添加了一位新面孔，有一个和尚参加了夜宴，这个和尚是韩熙载的好友德明和尚，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。眼看着“施主”击鼓而不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。
第三段：宴间小憩。
这一段描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。此时我们很容易联想到古代宋人宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了昼夜的变化。
第四段：管乐合奏。
这个场面的主人公韩熙载换下了正装，袒胸漏腹盘腿而坐，挥扇欣赏音乐。一边又跟一个侍女吩咐着什么话。
五个奏乐人横坐一排，各有自己的动态，虽同列一排，但也没有感到整齐统一的滞板。旁边一名打板男子坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的女伎们又形成一对比。
在打坂男子的右侧还有一个官员，却在毫不避讳地与屏风后面的女伎大胆地在调情。
第五段：宾客酬应。
这一段描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的
韩熙载送客，宾客们有的离去，有的还在谈笑。依依惜别不忍马上离去。
韩熙载站在两组人物的中间，伸出左手呈摆手状，
《韩西载夜宴图》实在是宴会的如实写照，虽然并没有记录下韩熙载的什么把柄，却意外地记录下了官员与女伎调情的情景。《韩西载夜宴图》也是顾闳中唯一传世的画作。
我们真的应该感谢顾闳中，一幅《韩熙载夜宴图》让我们感受到了宋人生活的真实面貌：富裕、文化气息浓郁、娱乐生活丰富。
除此之外，从这幅画我们还应该牢记一点：“奸细在我们身边随时存在！”在宴会上要少说话，即使喝多了酒也要管住自己的嘴。
不信的话，想想老毕。
，韩熙载本出身北方望族，唐朝末年登进士第，其父因事被诛，韩熙载逃至江南，投顺南唐。韩熙载深受南唐中主李憬的宠信，待李煜登基后韩熙载在朝中任中书舍人。因为当时北方的后周威胁南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员加以百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内部斗争激烈，朝不保夕。所以在这种环境之中，身居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人而以求自保。但李煜当时对他还是不放心，就命画院的待诏顾闳中和周文拒到韩熙载家里去探个虚实，命令顾闳中和周文拒把所看到的一切画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，所以故意将一种不问时事沉腼于歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴全过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，将韩熙载在家中夜宴的场景用连环画的方式如实的描绘下来，人物、场景、故事历历在目，可以说就是宴会的完整视频，只是不能再现声音而已，相信关于宾客们在宴会上的对话顾闳中会另外写奏折向后主李煜汇报的。李后主看了此画后，就暂时放过了韩熙载等人。
全卷分为五段，每一段画家采用一扇屏风作为画面空间建构、营造美感的主要手段。
第一段：琵琶独奏。
这一段描绘的是韩熙载与到访的宾客们正聚精会神的倾听演奏琵琶的场景。可以看出演奏之前，屋内经过一场动荡，画家着重表现地则是弹奏已经开始，全场空气凝注的一瞬间。
此段出现的人物繁多，场景复杂，床上的红袍青年是新科状元郎粲（càn），端坐在状元左侧戴着高高的纱帽之人便是主人公韩熙载，弹琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹，李嘉明则在她左边并扭头望着她，听得入神且一直关心她的弹奏手法。长案的两端坐着韩的朋友太常博士陈致雍和门生紫薇郎朱铣，另有宠妓弱兰和王屋山等。这些人物都确有记载。
第二段：六幺独舞。
这一段描绘的是韩熙载站在红漆揭鼓旁，两手抑扬地敲鼓。韩熙载右手举起鼓捶，使人感觉仿佛这二捶敲下去就能听见鼓的声音似的。郎粲（càn）侧身斜靠在椅子上，一边可以照顾到韩击鼓，一边可以欣赏王屋山的舞技。画中还有一位青年在打板，应是韩熙载的门生舒雅。
在这一场景里，明显发现添加了一位新面孔，有一个和尚参加了夜宴，这个和尚是韩熙载的好友德明和尚，他拱手伸着手指，谦卑的低着头，好像感觉和尚出现在这种场合多少有些不好意思。眼看着“施主”击鼓而不看舞伎，再看旁边为韩熙载打着节拍鼓掌的人，恰恰与和尚的神情形成了鲜明的对比。
第三段：宴间小憩。
这一段描绘的是韩熙载坐在床榻上，边洗手边和侍女们谈话。此时的琵琶和笛箫都被一个女子扛着往里走，随后还跟着一位端着杯盘的女子。两位女子好像还在对今晚的宴会津津乐道，更加烘托出了轻松的氛围。红烛已经点燃，床帖拉开，被子堆叠，枕头也已放好，以便随时可以躺下休息。此时我们很容易联想到古代宋人宴会的场景，他们遮窗夜饮，载歌载舞，累了就歇一会儿，常常忘记了昼夜的变化。
第四段：管乐合奏。
这个场面的主人公韩熙载换下了正装，袒胸漏腹盘腿而坐，挥扇欣赏音乐。一边又跟一个侍女吩咐着什么话。
五个奏乐人横坐一排，各有自己的动态，虽同列一排，但也没有感到整齐统一的滞板。旁边一名打板男子坐姿端正，与富有变化的吹奏管乐的女伎们又形成一对比。
在打坂男子的右侧还有一个官员，却在毫不避讳地与屏风后面的女伎大胆地在调情。
第五段：宾客酬应。
这一段描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的
韩熙载送客，宾客们有的离去，有的还在谈笑。依依惜别不忍马上离去。
韩熙载站在两组人物的中间，伸出左手呈摆手状，
《韩西载夜宴图》实在是宴会的如实写照，虽然并没有记录下韩熙载的什么把柄，却意外地记录下了官员与女伎调情的情景。《韩西载夜宴图》也是顾闳中唯一传世的画作。
我们真的应该感谢顾闳中，一幅《韩熙载夜宴图》让我们感受到了宋人生活的真实面貌：富裕、文化气息浓郁、娱乐生活丰富。
除此之外，从这幅画我们还应该牢记一点：“奸细在我们身边随时存在！”在宴会上要少说话，即使喝多了酒也要管住自己的嘴。
不信的话，想想老毕。