中国作家要向门罗学习“生活的要义”
和去年莫言获诺贝尔文学奖相比，今年人们对艾丽丝•门罗获奖的反映就冷淡多了。这当然是可以理解的，但我觉得也不至于两三天就过场，特别是文学界。诺贝尔文学奖固然不是文学的标杆，但至少是一面文学的彩旗。如果说去年莫言的获奖把中国文学幻觉现实主义的彩旗插上了世界文学高地，那么，今年的艾丽丝•门罗获奖扬起了一面什么样的彩旗呢？难道不值得中国作家们思索一番吗？
确实，对于这位靓丽于遥远枫叶丛中“当代契科夫”，中国多数作家和读者原来并不熟悉，只是这次获奖后才听到各种绍介和评论。有的说她的获奖是对一位英语文学老作家的“临终关怀”，有的赞赏她对文学与政治关系的回避态度，有的给她贴上了“家庭主妇”的标签，有的则更看重“对纯粹文学致敬”、“对文学态度的一种致敬”。然而综观所有的评述，我倒觉得门罗获奖最重要的启示，恐怕还是再次证明了一个艺术真谛，那就是文学酿于生活。我觉得中国作家特别要向她学习“生活的要义”。
无论人们对门罗小说的“倾向性”和艺术风格作何观感，但是她的那些艺术精品都是从生活出发的，都是和公众生活密切相关的。她的小说都是采撷生活的水珠和树叶，裁剪于炊烟和乡云。她有一部小说直接就名为《亲爱的生活》。门罗的笔触简单朴素，但却细腻地刻画出生活真实，给人带来很真挚深沉的情思，这恰好显示了文学最本质的能量。门罗认为对于作家来说：“生活的要义，就是满怀兴趣地活在这个世界上。睁大你的眼睛，要从你所遇到的每一个人的身上看到各种可能性，要时刻注意。”，而她的创作实践，可以说是以短篇小说的方式把文学拉回到了生活的现场，回归到了小说和文学艺术的源头。
和去年莫言获诺贝尔文学奖相比，今年人们对艾丽丝•门罗获奖的反映就冷淡多了。这当然是可以理解的，但我觉得也不至于两三天就过场，特别是文学界。诺贝尔文学奖固然不是文学的标杆，但至少是一面文学的彩旗。如果说去年莫言的获奖把中国文学幻觉现实主义的彩旗插上了世界文学高地，那么，今年的艾丽丝•门罗获奖扬起了一面什么样的彩旗呢？难道不值得中国作家们思索一番吗？
确实，对于这位靓丽于遥远枫叶丛中“当代契科夫”，中国多数作家和读者原来并不熟悉，只是这次获奖后才听到各种绍介和评论。有的说她的获奖是对一位英语文学老作家的“临终关怀”，有的赞赏她对文学与政治关系的回避态度，有的给她贴上了“家庭主妇”的标签，有的则更看重“对纯粹文学致敬”、“对文学态度的一种致敬”。然而综观所有的评述，我倒觉得门罗获奖最重要的启示，恐怕还是再次证明了一个艺术真谛，那就是文学酿于生活。我觉得中国作家特别要向她学习“生活的要义”。
无论人们对门罗小说的“倾向性”和艺术风格作何观感，但是她的那些艺术精品都是从生活出发的，都是和公众生活密切相关的。她的小说都是采撷生活的水珠和树叶，裁剪于炊烟和乡云。她有一部小说直接就名为《亲爱的生活》。门罗的笔触简单朴素，但却细腻地刻画出生活真实，给人带来很真挚深沉的情思，这恰好显示了文学最本质的能量。门罗认为对于作家来说：“生活的要义，就是满怀兴趣地活在这个世界上。睁大你的眼睛，要从你所遇到的每一个人的身上看到各种可能性，要时刻注意。”，而她的创作实践，可以说是以短篇小说的方式把文学拉回到了生活的现场，回归到了小说和文学艺术的源头。