鲁奖作品为何大都鲜为人知
其实不只是这一位获奖者的作品鲜为人知，我这些年一直写作文化评论，阅读范围还是不小的，但我看这次获奖的34件作品的篇目，除了极少几位如格非的《隐身衣》和王跃文的《漫水》等作品知名度比较高以外，其它大多数作品的知名度都不高，或者说，至少不是畅销类的。虽然这些作品也都在大型纯文学杂志发表和正规出版社出版，但除了少数圈子内的人可能知道以外，普通读者都绝少阅读过，这是一个不争的事实。与此相反的是，据说属于畅销书的著名作家阿来的作品零票落选。
获奖作品大多鲜为人知，至少说明一点：这次评奖的标准里没有考虑文化市场、广大读者的因素。换句话说，是脱离广大读者、脱离文化市场的，严格地说这就失去了评奖的基本依据和应有的意义，有自欺欺人之嫌。
试问，鲁迅文学奖作为囊括除长篇小说外7大门类、代表中国在一届4年时间内最高文学成果的权威奖项，获奖作品既没有经过足够范围的读者检验，也没有得到市场的广泛验证，而只凭圈子内推荐和少数几位专家票决，这样的评奖结果究竟多大的权威性？它能不能被行业和大众认可？它符不符合国际国内通行的评奖基本原则和规范？这样的评奖究竟有多大意义？
此届鲁迅文学奖据说是经过改革的，改革的表面迹象就是公开票决，这只能说是形式主义的改革，或者说是虚有改革之名，而没有触及文学生产中的痼疾和现实矛盾。这样的评奖结果恰恰反映出当前文学界普遍存在的三大问题：
其实不只是这一位获奖者的作品鲜为人知，我这些年一直写作文化评论，阅读范围还是不小的，但我看这次获奖的34件作品的篇目，除了极少几位如格非的《隐身衣》和王跃文的《漫水》等作品知名度比较高以外，其它大多数作品的知名度都不高，或者说，至少不是畅销类的。虽然这些作品也都在大型纯文学杂志发表和正规出版社出版，但除了少数圈子内的人可能知道以外，普通读者都绝少阅读过，这是一个不争的事实。与此相反的是，据说属于畅销书的著名作家阿来的作品零票落选。
获奖作品大多鲜为人知，至少说明一点：这次评奖的标准里没有考虑文化市场、广大读者的因素。换句话说，是脱离广大读者、脱离文化市场的，严格地说这就失去了评奖的基本依据和应有的意义，有自欺欺人之嫌。
试问，鲁迅文学奖作为囊括除长篇小说外7大门类、代表中国在一届4年时间内最高文学成果的权威奖项，获奖作品既没有经过足够范围的读者检验，也没有得到市场的广泛验证，而只凭圈子内推荐和少数几位专家票决，这样的评奖结果究竟多大的权威性？它能不能被行业和大众认可？它符不符合国际国内通行的评奖基本原则和规范？这样的评奖究竟有多大意义？
此届鲁迅文学奖据说是经过改革的，改革的表面迹象就是公开票决，这只能说是形式主义的改革，或者说是虚有改革之名，而没有触及文学生产中的痼疾和现实矛盾。这样的评奖结果恰恰反映出当前文学界普遍存在的三大问题：