序
德彪西曾说：“我的海景更多可归诸于画室中的风景。”(1903年9月写给朋友Andre Messager的信)，这句话给我们透露了德彪西音乐创作的一个秘密——画室灵感，而灵感之一就是日本浮世绘。
（一）
大约是1871年的一天，荷兰阿姆斯特丹，22岁的莫奈在一家食品店发现了一些绘有日本浮世绘的包装纸，这些画实在有些特别，他二话没说，立刻买了一张。从此，莫奈深深爱上了浮世绘，浮世绘不仅改变了他的人生，也改变了西方艺术史。
五年后，他为他的第一任妻子画了幅画，名字叫《穿和服的女人》，画面上，莫奈的金发妻子穿着和服手持纸扇，背对着一面凌乱的贴着团扇的墙，摆了一个生硬的POSS，怎么看怎么别扭。日本传统艺术的审美心理是 “不重理性重悟性、不重繁杂重简素、不重热烈重闲寂”，看来此时的莫奈还没有触及到浮世绘的神髓。
德彪西曾说：“我的海景更多可归诸于画室中的风景。”(1903年9月写给朋友Andre Messager的信)，这句话给我们透露了德彪西音乐创作的一个秘密——画室灵感，而灵感之一就是日本浮世绘。
（一）
大约是1871年的一天，荷兰阿姆斯特丹，22岁的莫奈在一家食品店发现了一些绘有日本浮世绘的包装纸，这些画实在有些特别，他二话没说，立刻买了一张。从此，莫奈深深爱上了浮世绘，浮世绘不仅改变了他的人生，也改变了西方艺术史。
五年后，他为他的第一任妻子画了幅画，名字叫《穿和服的女人》，画面上，莫奈的金发妻子穿着和服手持纸扇，背对着一面凌乱的贴着团扇的墙，摆了一个生硬的POSS，怎么看怎么别扭。日本传统艺术的审美心理是 “不重理性重悟性、不重繁杂重简素、不重热烈重闲寂”，看来此时的莫奈还没有触及到浮世绘的神髓。