不用说，印石材质的特性是石头，重要的话再说一次，印石的材质特性是硬硬的石头！
是石头，就必硬朗、刚毅、坚挺、厚重，硬邦邦、脆刚刚，如高山般沉稳重，似钻石般坚硬，同鲜花一样绚丽，象少女肌肤那样光洁……
简单粗暴说吧，用石头切割或雕刻的东西，看上去还是块石头。对！第一感觉就是块石头，啾着绝不能象其它东西。比如貌似陶瓷、树脂、琉璃、玻璃之类的东西，那可就完蛋了！彻底颠倒了是非，南北相向而逆行。不用说印石雕刻完或处理完必须感觉还是块石头，地地道道的石头，如假包换的石头，这天经地义，不可更改，不能违背，必须承诺。之所以称为石雕艺术，“石”必当先，“石”必作主，石雕之所以单独成为一门艺术，全拜所用材料所致，全凭石头师出有名。如果最后出来的作品，一点石头的味道都没了，石头本身的质感荡然无存，那这事还能干下去吗？
不是我瞎说，最后的抛光打磨，把印石弄得油光滑水，油油腻腻，光溜溜，晶灿灿的样子。又不肯留下一星半点刀砍斧凿的痕迹，那有一点顽石的样子，看错了太容易了！
当然，印石地子的质感不仅指石头材质本身，还在于造型艺术形象在充分表现质地特性上引起的审美感受，激发的艺术共鸣。说到这里我的小心脏好憋闷呀，印石有意表达材质质感的作品少之又少。
印石的材质特性是指印石的质感，这是人们对石头多维立体特质的一种视觉和触觉感应。石雕创作以巧妙构思和精湛技艺表现出让人得以把握的真实感，这就是印石的质感。印石来山川、旷野和溪流岸边的特性自带天然质感，石头的硬朗、稳固、圆滑、坚实、细密的材质，独特的纹理、反射的光泽、绚丽的色彩，以及蛮荒、原始和锐利的野性气息无处不在，经过艺术创作加以处理的体积、造型、结构、刀法、线条等人工质感，这些集聚在一起，给予我们眼花缭乱的多重美感。印石雕刻通过重视材料的自然特性，再加上雕刻创作的艺术处理，最终在纯正材料自然质感的美与人工质感的美之间建立一个媒介，给人一种不论是外在的还是内在都和谐统一的真实美感。
印石材质传达的真情实感，激动人心的气息比比皆是，雄浑、苍劲、高古、清奇、奔放、洗练、绮丽，用尽美好的词句，都无法表达天之矫石的大美。有触及灵魂深处，震撼人心的苍劲雄浑，有苍桑斑驳，表层岁月交叠、风雨累积，色色相浸的高古风雅。
有外形美观，色彩丰富，肌理多变，古朴典雅，尽显尊贵的清奇与奔放。有记载历经沧海
是石头，就必硬朗、刚毅、坚挺、厚重，硬邦邦、脆刚刚，如高山般沉稳重，似钻石般坚硬，同鲜花一样绚丽，象少女肌肤那样光洁……
简单粗暴说吧，用石头切割或雕刻的东西，看上去还是块石头。对！第一感觉就是块石头，啾着绝不能象其它东西。比如貌似陶瓷、树脂、琉璃、玻璃之类的东西，那可就完蛋了！彻底颠倒了是非，南北相向而逆行。不用说印石雕刻完或处理完必须感觉还是块石头，地地道道的石头，如假包换的石头，这天经地义，不可更改，不能违背，必须承诺。之所以称为石雕艺术，“石”必当先，“石”必作主，石雕之所以单独成为一门艺术，全拜所用材料所致，全凭石头师出有名。如果最后出来的作品，一点石头的味道都没了，石头本身的质感荡然无存，那这事还能干下去吗？
不是我瞎说，最后的抛光打磨，把印石弄得油光滑水，油油腻腻，光溜溜，晶灿灿的样子。又不肯留下一星半点刀砍斧凿的痕迹，那有一点顽石的样子，看错了太容易了！
当然，印石地子的质感不仅指石头材质本身，还在于造型艺术形象在充分表现质地特性上引起的审美感受，激发的艺术共鸣。说到这里我的小心脏好憋闷呀，印石有意表达材质质感的作品少之又少。
印石的材质特性是指印石的质感，这是人们对石头多维立体特质的一种视觉和触觉感应。石雕创作以巧妙构思和精湛技艺表现出让人得以把握的真实感，这就是印石的质感。印石来山川、旷野和溪流岸边的特性自带天然质感，石头的硬朗、稳固、圆滑、坚实、细密的材质，独特的纹理、反射的光泽、绚丽的色彩，以及蛮荒、原始和锐利的野性气息无处不在，经过艺术创作加以处理的体积、造型、结构、刀法、线条等人工质感，这些集聚在一起，给予我们眼花缭乱的多重美感。印石雕刻通过重视材料的自然特性，再加上雕刻创作的艺术处理，最终在纯正材料自然质感的美与人工质感的美之间建立一个媒介，给人一种不论是外在的还是内在都和谐统一的真实美感。
印石材质传达的真情实感，激动人心的气息比比皆是，雄浑、苍劲、高古、清奇、奔放、洗练、绮丽，用尽美好的词句，都无法表达天之矫石的大美。有触及灵魂深处，震撼人心的苍劲雄浑，有苍桑斑驳，表层岁月交叠、风雨累积，色色相浸的高古风雅。
有外形美观，色彩丰富，肌理多变，古朴典雅，尽显尊贵的清奇与奔放。有记载历经沧海