《踏莎行》贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
这是一首咏物词。词中隐然将荷花比作一位幽洁贞静、身世飘零的女子，借以寄寓才士沦落不遇的感慨。
“杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。”这首词开头三句是说，杨柳围绕着曲折的池塘，偏僻的水渠旁，又厚又密的浮萍，挡住了采莲的姑娘。
起二句写荷花生长的处所。回塘，是曲折回环的池塘；别浦，江河支流的水口。两句互文同指，先画出一个绿柳环绕、鸳鸯游憩的池塘，见荷花所处环境的优美。水上鸳鸯，双栖双宿，常作为男女爱情的象征，则又与水中荷花的幽独恰成对照，对于表现它的命运是一种反衬。回塘，别浦，又以见水面之小，处境之僻，为下两句作伏线。因为水面不甚宽广，池塘中很容易长满绿色的浮萍，连采莲小舟来往的路也被遮断了。莲舟路断，则荷花只能在回塘中自开自落，无人欣赏与采摘。句中的“涨”字“断”字，都用得真切形象，显现出池塘中绿萍四合、不见水面的情景。
“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。”上片后两句是说，没有蜜蜂和蝴蝶，来倾慕我幽幽的芳香。荷花渐渐的衰老，结一颗芳心苦涩。
这两句写荷花寂寞的开落、无人欣赏。断无，即绝无。不但莲舟路断，无人采摘，甚至连蜂蝶也不接近，“无蜂蝶”也包含了并无过往行人，荷花只能在寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣，最后剩下莲子的苦味。这里俨然将荷花比作亭亭玉立的美人，“红衣”、“芳心”，都明显带有拟人化的性质。“幽香”形容它的高洁，而“红衣脱尽芳心苦”，则显示了她的寂寞处境和芳华零落的悲苦心情。这两句是全词的着力之笔，也是将咏物、拟人、托寓结合的天衣无缝的化工之笔。既切合荷花的形态和开花结实的过程，又非常自然的绾合了人的处境命运。
“返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。”下片前三句是说，潮水带着夕阳，涌进荷塘，行云夹着雨点，无情的打在荷花上。随风摇曳的她呀，像是向骚人诉说衷肠。
过片两句，宕开写景。这是描绘夏秋之间傍晚雨后初晴的荷塘景色，在暮色苍茫中带点郁闷的色彩，形象的烘托了“红衣脱尽”的荷花黯淡苦闷的心境。“依依似与骚人语”，着一“似”字，不但说明词人的主观感觉，且将咏物与拟人打成一片，显得非常自然。“
杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
这是一首咏物词。词中隐然将荷花比作一位幽洁贞静、身世飘零的女子，借以寄寓才士沦落不遇的感慨。
“杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。”这首词开头三句是说，杨柳围绕着曲折的池塘，偏僻的水渠旁，又厚又密的浮萍，挡住了采莲的姑娘。
起二句写荷花生长的处所。回塘，是曲折回环的池塘；别浦，江河支流的水口。两句互文同指，先画出一个绿柳环绕、鸳鸯游憩的池塘，见荷花所处环境的优美。水上鸳鸯，双栖双宿，常作为男女爱情的象征，则又与水中荷花的幽独恰成对照，对于表现它的命运是一种反衬。回塘，别浦，又以见水面之小，处境之僻，为下两句作伏线。因为水面不甚宽广，池塘中很容易长满绿色的浮萍，连采莲小舟来往的路也被遮断了。莲舟路断，则荷花只能在回塘中自开自落，无人欣赏与采摘。句中的“涨”字“断”字，都用得真切形象，显现出池塘中绿萍四合、不见水面的情景。
“断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。”上片后两句是说，没有蜜蜂和蝴蝶，来倾慕我幽幽的芳香。荷花渐渐的衰老，结一颗芳心苦涩。
这两句写荷花寂寞的开落、无人欣赏。断无，即绝无。不但莲舟路断，无人采摘，甚至连蜂蝶也不接近，“无蜂蝶”也包含了并无过往行人，荷花只能在寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣，最后剩下莲子的苦味。这里俨然将荷花比作亭亭玉立的美人，“红衣”、“芳心”，都明显带有拟人化的性质。“幽香”形容它的高洁，而“红衣脱尽芳心苦”，则显示了她的寂寞处境和芳华零落的悲苦心情。这两句是全词的着力之笔，也是将咏物、拟人、托寓结合的天衣无缝的化工之笔。既切合荷花的形态和开花结实的过程，又非常自然的绾合了人的处境命运。
“返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语。”下片前三句是说，潮水带着夕阳，涌进荷塘，行云夹着雨点，无情的打在荷花上。随风摇曳的她呀，像是向骚人诉说衷肠。
过片两句，宕开写景。这是描绘夏秋之间傍晚雨后初晴的荷塘景色，在暮色苍茫中带点郁闷的色彩，形象的烘托了“红衣脱尽”的荷花黯淡苦闷的心境。“依依似与骚人语”，着一“似”字，不但说明词人的主观感觉，且将咏物与拟人打成一片，显得非常自然。“
