张若虚独钓这春江花月夜（之一）
2020-08-12 11:40阅读：
木心说，一出声就俗。我想说，一落笔就庸。
我俗且庸，可我热爱这份俗和庸，我总是原谅自己。
--写在前面的话
《春江花月夜》这首诗歌算得上是诗歌的小母亲。
它自初唐降生以来，一直像个懂事的孩子不动声色的存在着，隐匿着，成长着。没有一丝丝情绪，没有急迫出名的欲望，它一直，等待一个朝代出现，等待那个那个朝代懂他的人出现。这个世界上不是所有的优秀作品都会在诞生之日听到掌声叫好声，目及所处崇拜者的仰慕的眼神。这世间，该有多少人喜欢着这首诗，张若虚早就知道了，只是你我不知道而已。
世界，对真正懂事的好孩子，总是误解亏待。
这世界，专为好人发明一个词，有朝一日，平反昭雪。
据说张若虚这首《春江花月夜》写于唐代初年，没有创作具体时间，创作故事，也没有作者的生平记载，更没有风流韵事遗落民间，整个唐朝似乎没有人知道有这样一首诗歌。不知道无人记
载还是张若虚过于低调，亦或是大家完全不想承认这首诗歌的存在。一直到到了红于明代才渐渐有人读出来这首歌的好，这首诗歌才突然间蹿红，被后人所知熟悉，热爱，追捧。张若虚一首《春江花月夜》横空出世，一下子就把整个唐朝诗人的风头都压下去了。张若虚即便没有历史记载，光就一首诗摆在那儿就是历史，就是生平。有时候写作的人很简单，一首诗就是一辈子。只一首，春江花月夜，后代的是诗人跟着都沾光了。甚至于有人说它是“以孤篇压倒全唐之作”，是“诗中的诗、顶峰上的顶峰”。闻一多先生也说过，对于春江花月夜，任何评说，都是亵渎。
我喜欢《春江花月夜》已经半辈子，压在心底的话今天说了，任何解读这首诗歌的人，都是妄想把一个曲景曲径通幽的迷宫改成直道。尽管如此还是被这首诗歌倾倒，无数个羡慕嫉妒难耐的日夜，还是没有压住对这首诗歌的喜爱，每一个灵感光临的时刻，都想翻越这首诗歌登临才华顶峰，可是每一次都以失败告终。臣服于这首诗歌的某些夜晚白天，收集整理夜色，春天，花朵，江河，雾气，然后让那夜的月光一根线给串联起来，变成跨越前世今生的诗词。一年一年，一个朝代有一个朝代，衍生出一首首诗歌，他像一位怀着诗歌婴孩的母亲，自出生之后，孩子就被后来的的人领养，谁领养了他的孩子，谁就优秀的诗歌诞生。
这一首长诗，在初唐，盛唐，晚唐都一直低调，都没有让更之后的时代为之动心，动情，如此说来，张若虚真的是大气的人。就是这样一个人，写了一首有了冠盖盛唐诗歌人却没有生平记载，无限神奇。有时想，一个人与一个宇宙对话，时空，天地，孤独，沧桑，他用一首诗歌完整还原了天上人间。这春江花月夜就是张若虚一生的皂色长衫，穿在身上就是儒雅士绅名山隐士，脱下这身著名长衫他就是流连河畔的文化大亨，清雅，疏朗，似隐忍千年的今人。许多的时候我一个人默默朗诵喜欢的唐诗宋词，也喜欢在寂寞的时候查找那些作者生平事迹，那是个时候总觉得我要穿越了才能找到他们，不论是苏东坡，刘禹锡，李商隐，崔颢，还是李清照，晏几道，柳永，就觉得他们是古人，和我相隔几个世纪的距离。而张若虚和他的诗歌仿佛是同时代的人，同时代的思维，只不过他生活在在水汽弥漫的南方之南，我生活在明月浩荡的的大西北。之所以有这样的错觉是因为他更符合我心里真正诗人的品性，寂寞，决绝，独立。他决绝。泪在暗处流，像把内伤咽下去一样，不给重复以借口，不与这个世界作多余的应酬和纠缠。有了这么多衍生出来的诗歌子孙们，他依然远离诗坛。像是要避嫌一样，至此一首诗之后，他再无任何与春江花月有关的作品。
张若虚的玲珑之心都给了一首诗，留给他生活的信念信心几乎没有了。一个人在世上活着，要的很少就一首诗歌，要的有特别多，就一首诗就独占唐朝那个诗歌横行的年代。该是多幸运的的一件事。
张若虚是消失在自己诗歌里的那个人，成就一首穿越千年不衰的诗歌，留下了一首冠盖盛唐的诗歌，别离连手都不用从兜兜里拿出来，走了，诗人自此退出江湖。这大概是人间最潇洒也最落寞的事。这几千年就这么不远不近的过来了，灯红酒绿也好纸醉金迷也罢，忘情山水痴迷诗词歌赋，这一路，走着走着就忘记了为什么出发要到什么地方去，混混沌沌走了，来了，可是有些记忆悠然之间似急迫落下的冰雹，砸向记忆里那个人的头顶。我们曾因为共同的爱好，一首诗歌，一个喜欢的词语，一个熟悉的背影，一个想起来就会心跳的故事，挤在一起为了热闹热爱，就这样简单一个理由。那个时候，并不懂得什么叫苟且和趣味，什么是寂寞与雅致，文学那种越来越热的感觉像是北方漫长冬季的太阳，冰冷着还希望阳光在炽热一些。
张若虚实际上他就是一位沧桑的士大夫，一位寂寞的隐者，甘愿驻守千年寂寞的诗人，他不需要名声来证明自己存在，也不需要名气驱走自己寂寞，他把自己隐于春天，江水，花朵，月色，水域里，干净来干净走不与俗世苟且。他与他所有唐代诗人都不一样，不结帮，不投亲，不靠友，不找名家推荐自己，不做名士门客，自己与自己的才华相处。因此，他的春江花月夜被冷藏几百年不是没有道理。
每次想起张若虚的时候都会同时想起北宋隐逸诗人林和靖，他俩都属于骨骼清奇品行高洁不苟且不偷生的一类奇人。也许是受到了唐代诗人张若虚的启发，隐居杭州种梅养鹤，一生不娶不仕，以梅为'妻'，以鹤为'子'，有'梅妻鹤子'之说。林和靖少年成名，棋琴书画写诗作赋样样精通，被当代人惊为天人。他性情淡泊，爱梅如痴，在故里时唯以读书种梅为乐。相传，他于故居前后种梅三百六十余株，将每一株梅子卖得的钱，包成一包，投于瓦罐，每天随取一包作为生活费，待瓦罐空了，刚好一年，新梅子又可兑钱了。他种梅、赏梅、卖梅，过着恬然自乐的生活，常在梅园里独自吟哦，写过许多有名的梅花诗：
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园；
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂；
幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
他们都爱着大自然一草一木一花一鸟一月一水，在常人看来这些是庸常所见，但在他们看来都是最亲近的人，是他们悲欣交集紧密爱人，只有和大在自然在一起他们才有共情共鸣，有悲喜欢欣，许许多多的时候他们的悲苦很容易被别人理解为浪漫清高。或许，真的不应该又一次去说他们，写他们。
木心说，一出声就俗。
我想说，一落笔就庸。
我俗且庸。
可我热爱这份俗和庸。
我总是原谅自己。
张若虚的《春江花月夜》是大自然的童话，这被点燃的诗情画意，像江河中每一滴水，每一句诗都是忧伤的小母亲，每一个的标点符号就是一个跌宕的江河。之后唐唐诗乃至宋词都是他春江花月夜》中有好多名句被后世诗人所引用或化用，像是他诗句衍生的诗歌子孙......
自唐开始，春江花月夜领衔，尤以唐诗宋词为代表的作品尤其是。在诗坛，每一个的诗句都是一捆炸弹，不知道哪一天被谁点燃。今天，在这兰浆乍熟的七月，我想说，读了许多书，看了许多的景，写了许多的字，最后一句就是，那些好文好字，
名篇巨作都是神授，绝非努力刻苦的结果。看看崔颢最负盛名的《黄鹤楼》，在这首诗歌中就可以看到春江花月夜的影子:
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
仔细看黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠两句，很可能是“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”的化用。化用一词太文雅，太轻薄，实际上源头应该是《春江花月夜》。作为诗人最知道意象的重要，捕捉游离的灵感难度只有神授者才会明白。崔颢一首《黄鹤楼》出炉后，据说李白看到后，左右琢磨想和一首，但一直没有更妙的意境也无更好的词句可以超越崔颢，于是，变把守之中的毛笔甩出去，认输。即便是输了他也输得很有风度，曾写下'眼前好景道不得，崔颢题诗在上头'的赞叹。那个时候的李白，是文殊菩萨的宠儿，才情肆无忌惮，随便一个喷嚏都是一篇上好的锦绣美篇。就是这样，李白的“青天明月来几时？我欲停杯一问之”，也有化用“江畔何人初见月？江月何年初照人？”的嫌疑。张九龄的“海上生明月，天涯共此时”可能是根据“春江潮水连海平，海上明月共潮生”化用而来；苏轼的“明月几时有？把酒问青天”，都有化用“江畔何人初见月？江月何年初照人”的痕迹。
嗨。天有天的事，地有地的事，诗有诗的事，相隔这么多朝代那么多年代，我只负责读好诗就好了，看累了睡觉，睡醒了生活，读诗，品诗。写到这里，原本因为酷夏写字，浑身冒汗的我，突然內心无比平靜，
好像瞬间放空了一切，放逐了一切欲念，空了，世界就无边无涯了。我也凉快了起来。我每天早晨都有到湖边散步的习惯，那些天因为有事很多天没有散步了，那天早晨散步经过湖边看到了一些场景，估计是为了要创建文明城市，湖边的一些空地上做了一些奇形怪状的牌子，牌子上红底上面印着黄色的字，仔细看是一些唐诗，有李白、杜甫和王维的诗句。千年过去了，多少个朝代兴替变化，文人来了走了，可是，在湖边需要装饰文化却还用着千年以前的诗句。心里颇多感慨，许许多多的汉字突然就在心里窜来窜去闹腾，我等写字的人是多么废物啊。
也许，那个时代蛐蛐多，一根芦苇上 有一只蛐蛐在歌唱，半江水就有一群蜻蜓在飞舞。 一个隔窗看外面世界唇红齿白的闲人，床头有笔，随时记录花开草枯，一只喜鹊，几只麻雀，我都会陪他们度过半生。唐朝，诗歌一直是个传说，从张若虚的那一夜开始，传说就是故事，就是天意。在我故乡有一则千年传说。是个秋天，水稻黄了，稻穗熟透了低下了头，空气中弥漫着粮食的甜香味，田埂四处都是蛐蛐声，虫虫满意的叫声，蟋蟀们喝饱了早晨的露珠，吃饱了香甜的果酱，大自然中每一个动物每一种植物都在幸福的享用静谧甜香的秋天。劳作一天的农人迎着夕阳中袅袅的炊烟回家了，他们吹熄油灯进入了秋天的梦乡。那一天是八月十五，硕大滚圆月亮娘娘丛东边的河水中升起来，越升越高，最后就挂到了一棵树尖上了。这时，只见一匹浑身上下呲呲冒着金光的金马驹神色安详地从湖里走出来，走到金色的水稻田里吃起了稻穗。也许，它是因成熟的水稻田野邀约，它们在秋天的夜晚，见面。那是一幅多么富裕安详幸福的画面。金黄一片的田野，浑圆熟黄的月亮，水墨一般高耸的树木，一匹金色的金马驹低头啃食金黄的稻穗，虫虫们在金马驹周围悉悉索索舞蹈，这样的夜晚连空气都是甜香蜜意的。可惜这一切妙不可言的场景被一位看守稻田的农人看到了，他趴在田埂下，屏息偷看这一切。看着看着，他忍不住自己的欲念，他想拽几根金马驹的金马尾，于是，他扑了出去。“噗通”一声，金马驹跳进来湖里。湖面上只有一圈又一圈涟漪很紧地撞击湖畔岸边，它们表达着大自然内心的焦躁与不满。可惜了。可惜人永远也忍住自己的欲念，破坏了一副大自然布置的天局。
从此，海子湖有了传说，失了天意。
也许，张若虚与神灵有个约定，今生就这一首，得到了，就是守一，就是尊重，懂得。无二。后来，揣这张若虚的春江花月夜，找有水的地方躺下晒太阳，不迎风，也总爱流泪，老了，还把自己当青春年少的文青。这个世界有的人一辈子都不懂的事另一个人瞬间就知道，所谓知音就是秒懂而不多一言半字。当世界呱噪的时候，才都懂得鸟儿们声音格外好听，那春江花月夜的诗句，每一句都会开花，每一段都成了浩荡的江水，变成雾气升到天上，驻守在云彩上。有梦，春天的风长途跋涉来到了夏天，而初恋的人他已经在雾气里走丢了。有时，一个诗人可能就活在一根光线里，一个熟悉的词语里，因此，那个没有生平记载的人，没有绯闻的诗人他本身就是跨越前世今生的一首好诗好词。一首诗歌的原路很长，诗歌两岸雾气很足，扁舟子努力睁大眼睛看清明月楼的那盏灯是否还为他留着，为他亮着。妆镜台，洁净如初，还是那样清亮，树影斑驳，人去楼空，那支曾经的枯枝绽开了幼芽，我去盛一碗那夜的江水，让这传说的幼芽独自长大吧。
