撇开现实和某些不可言说的问题，《养家之人》故事的核心说的还是在男权社会阴影笼罩之下，女人的生存困境。我一向不赞成过度渲染女权的，但是在《养家之人》这部电影中，或者说在以它为代表的某一部分地区环境中，女权确实是很有必要被反复强调的一个词汇，甚至是一种基本的生存！
故事的核心是围绕着勇敢剪去长发的帕瓦娜而展开，但其实她的母亲，姐姐在影片最后为了找她，救她，终于也走出了家门，其实也代表着整个故事的主旨，一个社会问题的解决，不能只期盼个别救世主的出现，更多的还应该是大群体的觉醒和奋起反抗。通过一整部电影的渲染之后，特别是通过帕瓦娜的努力之后，有更多的女人都站了出来，这就是一种胜利。而这个故事跟中国传统民间故事中花木兰代父从军有异曲同工之妙，女人顶起半边天的胜利，不仅仅是一种说法，在很多情况下，其实就是现实！
回到电影本身，作为一部动画电影，《养家之人》采用非常复古的手绘以及具有鲜明中亚地区特色的剪纸绘画结合，营造出一种朴实但又充满想象力的影像世界。代表影片中现实世界的画面昏黄、简陋，而代表影片中苏莱曼童话世界，则采用大量浓墨重彩的剪纸拼贴构成，二者形成鲜明对比。尤其是童话世界里的剪纸拼贴，一层层圈套构图的展开，在大银幕上看到，有一种先锋艺术的梦幻感，与影片中现实世界的简陋形成强烈反差，而两层世界在最后帕瓦娜口述当中，相互交叠，最终融为一体，视觉刺激和情绪感染力非常明显！