所药村壁画墓,东汉人物列队彩绘画像

2019-09-10 08:55阅读:
所药村壁画墓,东汉人物列队彩绘画像
随北京古迹群在河北一带访古,一个偶然的机会参观了望都汉墓,一般壁画墓保护严格不开放,即使批准参观也不准拍照,我没有拍照片,感谢老伯提供个人私藏的照片,算是比较珍贵的资料。因为上篇博客写了大同沙岭7号墓的壁画,时间点是北魏公元435年,这次是东汉墓壁画,时间点是公元132年,算是目前我所见到的最早的壁画墓,这是一座完整的汉砖墓室,同类的汉砖墓室在定州中山王墓有开放的地下墓室展览,中山王墓砖的质量更高,但没有壁画,可以参照对比。这些是早期泥土砖砌筑建筑,烧结砖的质量非常之高,烧结砖的原料细腻是做过严格筛选的,每块砖都是工艺品,用这种汉代工艺品砌筑成地下墓室,本身就是一座烧结砖工艺品的完美组合,延续千年的地下建筑工艺品。是黏土砖建筑最早的实用样板,与汉代最流行的石材建筑形成明显的区别,并成为以烧结砖材料取代昂贵的石材墓室的重要分水岭,也许这种汉代地下砖结构赋予更多的历史意义。
听说秦汉时期的墓室壁画都是由专业画家高手绘制,绘画技艺水平毋庸置疑,只是我本人不懂技法,无法欣赏。所药村壁画墓中的壁画保存不是很好,漫漶严重,色彩几乎损失殆尽,其内容也不是常见的车马列队的实景描绘,而是大型个体人物列队图像。简单说是是在前室的四壁上,用粗大的分割线分成主层和下层两个板块(这种分割线被北魏墓所效仿),主层高度与人的视觉平行,分别列出25个文武官员的画像,标有榜题,这一点非常重要,为我们解析绘画人物提供证据。下层是神祇动物的祥瑞图,这种砖室彩绘让前室蓬荜生辉,形成一座彩绘的祭奠灵堂,不仅让来吊唁的人感到地下墓室的热闹,同时也让这些壁画人物永久地陪伴墓主人,定格逝者最高光的时刻。过了前室的甬道顶部有鸟兽在云气间的绘画,表示一种分界线,中室和主室没有绘画。
网上介绍如下,东汉晚期大型砖室壁画墓,墓主为东汉宦官浮阳侯孙程。墓内有精美壁画,并附墨书榜题。壁画保存较好,分布于前室四壁和前、中室间的甬道中。上部绘人物像25个,下部绘鸟兽。南壁上部绘'寺门卒'、'门亭长';西壁上部绘'门下史'、'门下贼曹'、'门下游徼'、'门下功曹'等;
东壁上部绘'仁恕椽'、'贼曹'、'辟车伍百人','门下小史'等;北壁上部绘'主记史'、'主簿'。北券门过道东壁为'白事吏'、'侍阁',西壁为'小史'。下部绘有'羊酒'、'芝草'、'白兔游东山'、'鸳鸯'、'凤凰'等祥瑞图9幅。在前、中两室间的甬道顶部,绘有流动的云气和奔腾的仙禽异兽组成的图案。壁画以墨线勾勒,用朱、青、黄三色平涂填包。动物画法先用浓重的笔道画出脊背轮廓,然后用深浅不同的色彩渲染。为汉墓壁画中艺术水平较高的作品。
关于所药村壁画墓,记录几点印象,
1、壁画的灰层很薄,几乎是毫米极的,最初的感觉以为是直接画在砖上,现代砖是肯定不能直接画的,汉代的特制砖也许有可能,在现场仔细观察发现了灰层,这些灰层在砖缝处都出现了断裂,所以,好像是直接在砖表面上绘画,其实有一层灰层,在灰层上绘画才是正确的艺术发挥。
2、砖墓室是在工厂拼装完成后,做好标识,拆散后运到墓地按标识组装施工,主要证据在墓室顶部拱劵的标识,在定州中山墓的顶部有非常明确的位置标识,这种严格的磨砖对缝装配在工厂内更容易实现,这也是延续石条加工的传统做法,砖制品更容易拆解和运输,这是汉代早期的由工厂制造全部建筑而到现场施工组装的建筑范例,现场施工完成后进行堆土覆盖,堆土依然保留。
3、在墓室里看到了画赞,我对早期的绘画历史知识为零,画赞是在东汉至魏晋南北朝时期逐步发展起来的一种以图画内容为题材,以赞美为主的诗歌形式。其特点是:以四言为主,言辞简洁,以陈述、说明、议论和生动形象的描绘为主而兼有抒情。画赞”,又名“图赞”、“像赞”,是伴随着以画为赞的绘画观念,画赞的出现,是文学与绘画融通的产物,是中国绘画融诗、书、画为一体之特点的肇端,对唐以后的咏画诗、论画诗及画赞创作有积极的影响。本墓室画赞,“嗟彼浮阳,人道闲明。秉心塞渊,循礼有常。当轩汉室,天下柱梁。何亿掩忽,早弃元阳。”是朱笔题记,不明白什么意思,因为画赞的位置和字体比较随意,附近也有“弟子”等字迹,我猜画赞是门生弟子对老师的怀念。侧室内可能有墓主人的遗物之类的东西,或者用画赞的形式表达哀思。不会是对墓室壁画的画赞。
参考文献,1、《试论河北望都1号墓壁画布局及其意义》,张媛媛,2、《河北望都县汉墓结构和壁画》,姚鋻,感谢老伯的照片。
所药村壁画墓,东汉人物列队彩绘画像
所药村壁画墓,东汉人物列队彩绘画像
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