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荒诞作品不是用荒诞解构荒诞《演员请就位2》陈凯歌这样示范

2020-11-29 20:57阅读:

扣儿小姐

影评人 电影博主

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腾讯视频《演员请就位2》自开播近2个月以来,始终话题不断。目前即将迎来收官,节目已经进入了最后的炽热阶段,第九期的九强赛增加了“高光角色”的设置,实际上从第八期开始,节目已经变得愈加好看,从一开始的选角到导演们真正呈现出完整的作品,每一个作品都是演员们释放潜力和导演们释放能力的精心之作。
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虽然作品都是在舞台上完成,但实际上最后是根据影视化的剪辑成为一个独立的在荧屏上呈现给观众们的影视作品。因此,不能把这种作品演成话剧就成了一个最基础的标准。从最近两期导演们的作品来看,赵薇导演的《剧场》就是一个典型的例子,有人说这是一个个人风格化较明显的荒诞作品,饰演网红的王智用过分夸张的语言和动作,很突兀的演出了一个愚蠢贵妇的样子;贺开朗饰演的天才阿达,前后剧情衔接不自然,无论是表情还是表演都略显偏激。整体看来,作品是具有风格化的,但却谈不上荒诞,因为只会让观众觉得好愚蠢好好笑。荒诞不是哗众取宠,更不是肆意撒泼。
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所谓荒诞作品,不是用荒诞解构荒诞。
反之看近两期的节目中,陈凯歌却是一位真正懂得如何驾驭荒诞作品的导演。从第八期的《F小调幻想曲》和第九期的《机关算尽》,可以看到什么才是真正的荒诞作品和先锋作品。
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可以在此普及一下,先锋作品有一个特点便是在叙事主题上较为个人化,比如在《F小调幻想曲》中可以看到故事的主题是聚焦三个有梦想的人,主题是人,是很个人化的一个作品,然后在梦想与幻想之间,演绎了一出戏中戏,用故事中的歌曲命名作品名称,也是一种人生如戏、戏如人生的反向操作。同时先锋作品是要把角色心理变化、无意识或者潜意识搬上银幕,而不是把这些所有的内在外放。可以看到《F小调幻想曲》中的几个人物角色台词都不多,大多都是在音乐声中去展示人物的内心变化。陈凯歌这样的执导手法是可以称之为先锋派作品。
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再说荒诞作品,绝非是用夸张的手法演绎并反讽,真正的荒诞作品,其实是记录人生最深层的苦难并把这种被扭曲的社会现实以演戏的形式演绎出来,扭曲的应该是人物内心,而不是人物表象上的表演扭曲。在《机关算尽》中,五位演员饰演的角色是各怀鬼胎的,每个人内心都有自己的小算盘,但可以看到每个演员都是在正经表演,而非运用浮夸的演技支撑,但到了作品的后半部分,每个人物的内心一一袒露,有人想要公司的绝对控股、有人想要钱、有人想要弥补自己的自尊心等等,但这些人物的内心没有用台词或者肢体语言明确的表示出来,而是通过表演,通过剧情的推进被解读出来,这样的荒诞作品才是真正达到了一种反讽的意味,作品前后变化大,对于观众而言也是一部具有冲击力的作品。
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总而言之,在持续了两个月的《演员请就位2》节目中,除了那些满天飞的八卦话题,最能看到的就是每位导演真正的作品执导能力、对演员演技提供帮助和成长的能力,以及对自己作品核心清晰的理解力。两季节目,陈凯歌是最值得被打满分的导演。哪怕只用作品说话,其他导演,也怕是相形见绌了。
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