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935年对毕加索来说是“一生中最糟糕的年头”——妻子奥尔加准备离婚并带走儿子保罗，17岁的情人玛丽.蒂蕾丝为他生下女儿。经济纠纷一堆事务，他处于低谷。稍后的一年，五十三岁的毕加索因为咖啡馆的一次艳遇，再次振奋精神——画家的热辣辣的目光勾住了风雅韵致的小姐多拉.玛尔。年仅二十五岁的多拉，既是摄影家、画家、超现实主义运动的文化缪斯，又是模特——一位年轻迷人的女才（图-4）。一次邂逅，他们便开始了长达8年的同居，期间始终存在着一种心灵间的默契。多拉可以很有见地地谈论科罗的摄影试验，并将这些试验运用到毕加索的绘画中。在大型壁画《格尔尼卡》的创作过程中，多拉与毕加索共同讨论象征和现实的细节，她为他拍下创作的过程的照片，还亲手替他改画。当《格尔尼卡》惊世时，可少有人知道多拉.玛尔的智慧也在其中。她称得上是毕加索唯一的红颜知己，也是毕加索女性模特中最具才华的一位，曾经被宠爱着。现存作品：《巴伯罗.毕加索多拉.玛尔》（从标题上看毕加索把多.玛尔称做了妻子）、《多拉.玛尔和猫》、《微笑的多拉.玛尔》（图5-7），画中的她优雅与闲适，依稀可见当年她在画家心中的形象。也许，才华总是伴着个性而来，在后来的相处中，毕加索火爆的性子与多拉的桀骜不驯难以相容，他们互不相让，而此时毕加索又遇上了新情人蒂蕾丝小姐。不堪忍受的多拉与两人龃龉，而本性喜新厌旧毕加索甚至经常殴打多拉。1940年6月，他还创作了一幅复仇意味的画——《裸体梳妆女》（图-8），一个以多拉为原型的畸形怪物。从奉为掌上明珠到任意践踏，从纵情作乐到随性毒打，毕加索是把女人变成了征服的动物。他对朋友说:
“我不爱多拉”，对多拉说:
“我不爱你是因为你像个男人！”“你并不美……就是会哭！”于是多拉放声大哭，毕加索又续画《哭泣的女人》（图-9）——画面上的多拉，眉睫如钢刷，眼冒寒星，泪雨直下。面部色彩黄绿对半夹着片紫，以示血脉贲张，个性冷暖无常。她唇齿区间蓝白惨淡，一手抓着腮帮。而造型多用直线，棱角分明，极显肌肉的僵硬和情绪的张力。伤心极度的多拉被折磨到精神失常，却成就毕加索这幅“哭腔生动”的世界名画。当毕加索厌倦了她的哭泣，那先前的美人变成了后来的“鬼样”。毕加索和多拉这种时晴时雨的关系，持续了六、七年，到1943年他离开了她。几年后，毕加索以卖掉一幅画的代价，赠送多拉一处住所。而多拉一个人孤单地在巴黎圣母院的倒影下，在塞纳河凄迷的林荫小道上消磨时光。不过，她会常去他的屋前屋后看看，她一直珍藏着他留给她的所有的东西，哪怕是碎纸片上的几笔勾勒。她从不向人提起毕加索，也不再有新欢，只是将牵挂消融在后来五十八年的隐居生活中。直到1997年7月她90岁，便悄然离去，了断了牵挂，了结了寂寞孤独的余生，可周围没人知道有位叫多拉.玛尔的老妪，曾经对毕加索有过多大的帮助。女才情殇也成惯例。
亦如多拉.玛尔的情殇，另有6位女性。这是说，毕加索一生至少有7位痛苦的女性相伴他——两位妻子，五位明确的情人（另有众多）。一任妻子奥尔加近乎于歇斯底里，二任妻子杰奎琳和情人玛丽.蒂蕾丝自杀，多拉.玛尔失常，有一位病死，另一位皈依宗教。她们中只有的吉洛主动离开（图-10）（当年法律系的学生，年轻的画家，现年90岁，她近日在纽约发表演说，关于毕加索。见10月3日《新民晚报》）。7位女性，她们的形象留在毕加索大量的画作中。她们的情爱与性爱贡献在青春的祭坛上，只为画家的辉煌之至。而毕加索对待女性，像似“戒了烟烟瘾还在”（毕加索语），情欲征服，他把自己推向魔鬼，又将画笔交给上帝，所以他的画“一半是魔鬼，一半是上帝”（毕加索言）。那么解读他，亦如品赏立体派画——在一个平面上观察多个侧面，这就是说要整体观之：见到光芒，还得见一下光芒投射的影子。但是，毕加索从女性那儿获得激情并以激情创作，不失其作为世界级画家的地位，只是笔者想对7位女性——多拉.玛尔们敬上一坛酒。
第二任妻子杰奎琳
她们牺牲在祭坛上，然而她们成就了毕加索。
谢谢阅读！远握。
相比之下更喜欢梵高和蒙克，以及达利。
梵高的画是其灵魂的托现，蒙克的作品更具有心理的震撼力，达利用梦境表达生活和艺术的关系——这些与百变大师毕加索不同，比较而言，毕加索的创作重表现形式。同道共鸣。谢谢收藏。
博友俯仰古今，论及画家的共性与个性，有视野有见解的。就共性而言，张大千在未结交毕加索之前早已“风流倜谠”，两人成为知交后更是“投缘”——皆为“情圣”。试想没有情的极致哪来艺术创作？而艺术品都是移情的产物。又因“多情”艺术家大都“罗曼蒂克。”
回复草叶：呵呵，您也很幽默。
至于她们的殉道，于艺术史是贡献，在女人自身则实在是悲哀。她们将毕加索奉若神明了，斯德哥尔摩症的表现。 (11月26日
回复雪落清桐：在极端强势与极端弱势的情境里表现出征服和奴性，征服者逼人之无退路又略施小惠，使得奴性者见仁慈而增感激——“斯德哥尔摩症候”，蛰伏人心深处的原始情结，在特定环境便可诱发。
毕加索的时代，男人是征服社会的主导，以致他身上有强烈的征服个性。他以才华征服女性，又因女性更有才华。征服的个性使他赢得人也强制人。那些女性钦佩他,但不能超越历史的局限充当男人的社会角色，所以当受不了了只有几种可能：学法律的吉洛离开了（现年94岁在美国），毕加索对其没有征服到底而痛恨；无能离开的两位自杀了。多拉.马尔是超越的，个性有主导的一面，但后果是悲催的，历史所限。
若是用“斯德哥尔摩症候”来解释，毕加索身上有，那些女性则不完全是。
谢谢雪落清桐的评点。
非常凑巧，我亦从事艺术工作（油画），现在写作是出于喜爱。近日恰好翻一本传记，西方人所著，对毕加索和女人之间，不吝笔墨分析得很透彻。
一时兴之所至，正想就此写一篇狗尾续貂的小文（前两天在写个人比较欣赏的另一画家，还未发到网上），您的看法也给予我很大的启发。今后会常来拜望，多交流！（11月27日
亦如多拉.玛尔的情殇，另有6位女性。这是说，毕加索一生至少有7位痛苦的女性相伴他——两位妻子，五位明确的情人（另有众多）。一任妻子奥尔加近乎于歇斯底里，二任妻子杰奎琳和情人玛丽.蒂蕾丝自杀，多拉.玛尔失常，有一位病死，另一位皈依宗教。她们中只有的吉洛主动离开（图-10）（当年法律系的学生，年轻的画家，现年90岁，她近日在纽约发表演说，关于毕加索。见10月3日《新民晚报》）。7位女性，她们的形象留在毕加索大量的画作中。她们的情爱与性爱贡献在青春的祭坛上，只为画家的辉煌之至。而毕加索对待女性，像似“戒了烟烟瘾还在”（毕加索语），情欲征服，他把自己推向魔鬼，又将画笔交给上帝，所以他的画“一半是魔鬼，一半是上帝”（毕加索言）。那么解读他，亦如品赏立体派画——在一个平面上观察多个侧面，这就是说要整体观之：见到光芒，还得见一下光芒投射的影子。但是，毕加索从女性那儿获得激情并以激情创作，不失其作为世界级画家的地位，只是笔者想对7位女性——多拉.玛尔们敬上一坛酒。
她们牺牲在祭坛上，然而她们成就了毕加索。
谢谢阅读！远握。
相比之下更喜欢梵高和蒙克，以及达利。
梵高的画是其灵魂的托现，蒙克的作品更具有心理的震撼力，达利用梦境表达生活和艺术的关系——这些与百变大师毕加索不同，比较而言，毕加索的创作重表现形式。同道共鸣。谢谢收藏。
博友俯仰古今，论及画家的共性与个性，有视野有见解的。就共性而言，张大千在未结交毕加索之前早已“风流倜谠”，两人成为知交后更是“投缘”——皆为“情圣”。试想没有情的极致哪来艺术创作？而艺术品都是移情的产物。又因“多情”艺术家大都“罗曼蒂克。”
回复草叶：呵呵，您也很幽默。
至于她们的殉道，于艺术史是贡献，在女人自身则实在是悲哀。她们将毕加索奉若神明了，斯德哥尔摩症的表现。 (11月26日
回复雪落清桐：在极端强势与极端弱势的情境里表现出征服和奴性，征服者逼人之无退路又略施小惠，使得奴性者见仁慈而增感激——“斯德哥尔摩症候”，蛰伏人心深处的原始情结，在特定环境便可诱发。
毕加索的时代，男人是征服社会的主导，以致他身上有强烈的征服个性。他以才华征服女性，又因女性更有才华。征服的个性使他赢得人也强制人。那些女性钦佩他,但不能超越历史的局限充当男人的社会角色，所以当受不了了只有几种可能：学法律的吉洛离开了（现年94岁在美国），毕加索对其没有征服到底而痛恨；无能离开的两位自杀了。多拉.马尔是超越的，个性有主导的一面，但后果是悲催的，历史所限。
若是用“斯德哥尔摩症候”来解释，毕加索身上有，那些女性则不完全是。
谢谢雪落清桐的评点。
非常凑巧，我亦从事艺术工作（油画），现在写作是出于喜爱。近日恰好翻一本传记，西方人所著，对毕加索和女人之间，不吝笔墨分析得很透彻。
一时兴之所至，正想就此写一篇狗尾续貂的小文（前两天在写个人比较欣赏的另一画家，还未发到网上），您的看法也给予我很大的启发。今后会常来拜望，多交流！（11月27日