如果说诺贝尔文学奖评选是场闹剧，那么作为看客，脖子伸得也太长了。毕竟在衣食住行之外，为空荡荡的脑壳填充海绵，不失为善事，至少可以减少因空虚而致使的犯罪。友邦关注作品质量，国人则是盯紧花絮，把严肃的评选硬扯成八卦新闻。
被戏称为诺贝尔文学奖 “长期陪跑者”的村上春树，曾坦言最喜欢日裔英籍作家石黑一雄的《别离开我》。2017年10月5日，石黑一雄获得了诺贝尔文学奖，评委的授奖理由是，“who, in novels of great emotional force, has uncovered the abyss beneath our illusory sense of connection with the world”，即“其小说中伟大的情感力量，具有与世界相通的感觉，令人捉摸不定，直抵未知的深渊。”寥寥数语勾勒出优秀小说所具有的品质。
小说在于感动读者，“伟大的情感力量”表明小说的本质还是直观令人感动，理性、严肃的学术作品，生冷枯燥，属于学究的范畴。杨绛曾有言：“小说家的世界观往往不是经过自己有意识的思辨、精密的分析和批判后综合起来的；里面有偏见，有当时的主流思想，有从切身经验得来的体会等等，感情成分很重。”“具有与世界相通的感觉”表明小说创作植根于社会现实，不是玄学，不是阳春白雪。在广阔的世界之中，个人如孤独无助的蝼蚁，蝇营狗苟，抬头是残酷的现实，需要在小说虚构的世界里寻求片刻的安宁，对抗痛楚。
小说主张想象力，“令人捉摸不定”，表明小说作为虚构的艺术，以想象力来拓宽人类思维，丰富情感世界，弥补精神空虚。小说具有超脱性，“直抵未知的深渊”，未知的世界是无比巨大的黑洞，吞噬着人类文明。在西方创世说中，人类始祖亚当、夏娃对未知领域的好奇，受蛇的蛊惑，偷尝智慧果，上帝勃然大怒，自此人类犯下原罪，构成了后世宗教的起源。苏格拉底在雅典宣扬无知，质疑现存秩序、权威、传统，终因蛊惑青年罪，被判处死刑，此时苏格拉底成了蛇，就像中世纪对女巫的审判。小说除了描绘现实，虚构情节，铺张想象，还可以超脱时空，直抵彼岸世界。
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被戏称为诺贝尔文学奖 “长期陪跑者”的村上春树，曾坦言最喜欢日裔英籍作家石黑一雄的《别离开我》。2017年10月5日，石黑一雄获得了诺贝尔文学奖，评委的授奖理由是，“who, in novels of great emotional force, has uncovered the abyss beneath our illusory sense of connection with the world”，即“其小说中伟大的情感力量，具有与世界相通的感觉，令人捉摸不定，直抵未知的深渊。”寥寥数语勾勒出优秀小说所具有的品质。
小说在于感动读者，“伟大的情感力量”表明小说的本质还是直观令人感动，理性、严肃的学术作品，生冷枯燥，属于学究的范畴。杨绛曾有言：“小说家的世界观往往不是经过自己有意识的思辨、精密的分析和批判后综合起来的；里面有偏见，有当时的主流思想，有从切身经验得来的体会等等，感情成分很重。”“具有与世界相通的感觉”表明小说创作植根于社会现实，不是玄学，不是阳春白雪。在广阔的世界之中，个人如孤独无助的蝼蚁，蝇营狗苟，抬头是残酷的现实，需要在小说虚构的世界里寻求片刻的安宁，对抗痛楚。
小说主张想象力，“令人捉摸不定”，表明小说作为虚构的艺术，以想象力来拓宽人类思维，丰富情感世界，弥补精神空虚。小说具有超脱性，“直抵未知的深渊”，未知的世界是无比巨大的黑洞，吞噬着人类文明。在西方创世说中，人类始祖亚当、夏娃对未知领域的好奇，受蛇的蛊惑，偷尝智慧果，上帝勃然大怒，自此人类犯下原罪，构成了后世宗教的起源。苏格拉底在雅典宣扬无知，质疑现存秩序、权威、传统，终因蛊惑青年罪，被判处死刑，此时苏格拉底成了蛇，就像中世纪对女巫的审判。小说除了描绘现实，虚构情节，铺张想象，还可以超脱时空，直抵彼岸世界。
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