多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
2019-10-27 08:31阅读：
多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
【译文】
水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情。
【出典】 晚唐 杜牧
《齐安郡中偶题二首》其一
注：
1、 《齐安郡中偶题二首》 杜牧
其一
两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。
多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
其二
秋声无不搅离心，梦泽蒹葭楚雨深。
自滴阶前大梧叶，干君何事动哀吟？
2、注释：
齐安：今湖北省黄冈黄州一带。
两竿：这里形容落日有两竹竿高。
相倚：形容荷叶密密层层地依偎在一起。
梦泽：即云梦泽。唐李白《〈大猎赋〉序》：“楚国不过千里，梦泽居其大半。”
蒹（jiān）葭（jiā）：指芦荻，芦苇。
干：触犯，冒犯；关连，涉及。
3、译文1：
其一：站在溪桥远眺，落日西斜，距地两竿，对岸杨柳含烟，淡影朦胧。水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无限愁情。
其二：秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪，云梦泽上芦苇苍苍，凄冷的秋雨下得很浓密。雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶，关您什么事呢而作哀伤的吟唱？
译文2：
小溪桥上落日斜挂只高两杆，柳影淡淡轻风吹入半缕轻烟。田田绿荷依偎而立似有怅恨，一时翻动回头全都背着西风。
4、杜牧(803—853)，字牧之，京兆万年(今陕西西安)人。他是宰相杜佑之孙。二十六岁举进士，因为秉性刚直，被人排挤，在江西、宣歙、淮南诸使幕作了十年幕僚，“促束于簿书宴游间”，生活很不得意。三十六岁内迁为京官，后受宰相李德裕排挤，出为黄州、池州等地刺史。李德裕失势，内调为司勋员外郎。官终中书舍人。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫，'大杜“。与李商隐并称“小李杜”。
杜牧看到唐帝国的种种内忧外患，政治上想有一番作为。他读书注意“治乱兴亡之迹，财赋兵甲之事，地形之险易远近，古人之长短得失”(《上李中丞书》)。善于论兵，作《愿十六卫》、《罪言》、《战论》、《守论》，又注《孙子》。任地方官时也给人民做了一些好事。
杜牧作诗是比较重视思想内容的。他认为文章应“以意为主，以气为辅，以辞采章句为兵卫”(《答庄充书》)。他很推崇李杜，说“李杜泛浩浩”，“杜诗韩笔愁来读，似倩麻姑痒处搔”。他的《李贺歌诗集序》一方面肯定李贺歌诗是“骚之苗裔”，同时也指出他缺乏《离骚》那种“言及君臣理乱”，“有以激发人意”的思理。他说自己的创作是
“苦心为诗，本求高绝，不务奇丽，不涉习俗，不今不古，处于中间”(《献诗启》)。这些话，可以看出他在诗歌理论上的主张和创作上的积极追求。但在创作实践上，他那些以华丽词藻写颓放享乐生活的诗，显然和“不务奇丽，不涉习俗”的主张是自相矛盾的。
杜牧的文学创作有多方面的成就，诗、赋、古文都身趁名家。杜牧主张凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫，对作品内容与形式的关系有比较正确的理解。并能吸收、融化前人的长处，以形成自己特殊的风貌。杜牧的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健。杜牧的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。他的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健。他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。七律《早雁》用比兴托物的手法，对遭受回纥侵扰而流离失所的北方边塞人民表示怀念，婉曲而有余味。《九日齐山登高》却是以豪放的笔调写自己旷达的胸怀，而又寓有深沉的悲慨。晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密，杜牧受时代风气影响，也有注重辞采的一面。这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特色相结合，风华流美而又神韵疏朗，气势豪宕而又精致婉约。
大和八年，小杜在洛阳与张好好不期而遇，此时的张好好已经沦落为他乡之客，以当垆卖酒为生。杜牧感慨万分，写了一首五言长篇《张好好诗》。由于情绪饱满，不仅文笔清秀，而且书法更为飘逸，为杜牧赢得了书法家的美名。《宣和书谱》评论道：“（杜）牧作行草，气格雄健，与其文相表里。”清人叶奕苞《金石录补》也给于了极高的评价：“牧之书潇洒流逸，深得六朝人风韵，宗伯（董其昌）云：颜、柳以后，若温飞卿、杜牧之，亦名家也。”今人所能见到的唐朝真迹少之又少，这幅《张好好诗卷》自然珍贵异常，纸本上有宋徽宗、贾似道、年羹尧、乾隆等一堆名人的鉴定印章。当年溥仪皇帝“北狩”之时，仓皇之中还不忘携带此卷，后为民国四大公子之一张伯驹个人所有，又捐赠政府，藏于故宫博物院。
5、《齐安郡中偶题二首》是唐代诗人杜牧的组诗作品。这是两首秋景诗。第一首诗写秋日暮景，通过落日烟柳之景，绿荷西风之状，组合成一幅意象清幽，情思蕴结的图画，并经过诗人的艺术剪裁和点染，把在秋风乍起、日已偏西时溪桥上、柳岸边、荷池中的景物组成的画意与诗情完美地融为一体。第二首诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。全诗字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“倚恨”、“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
从诗题可以看出，这两首诗作于齐安（今湖北黄州），应是即景抒情之作。其创作时间当在秋天，具体年份不详。
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
诗的次句“半缕轻烟柳影中”，写从溪桥上所见的岸柳含烟之景。诗人的观察极其细微，用词也极其精确。这一句中的“半缕轻烟”与上句中的“两竿落日”，不仅在字面上属对工整，而且在理路上有其内在联系。正因日已西斜，望中的岸柳才会含烟；又因落日究竟还有两竿之高，就不可能是朦胧弥漫的一片浓烟，只可能是若有若无的“半缕轻烟”；而且，这“半缕轻烟”不可能浮现在日光照到之处，只可能飘荡在“柳影”笼罩之中。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
南唐中主李璟有首《摊破浣溪沙》词，下半阕换头两句“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，历来为人所传诵。王国维在《人间词话》中却认为，这两句不如它的上半阕开头两句“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，并赞赏其“大有众芳芜秽，美人迟暮之感”。而原词接下来还有两句是：“还与韶光共顦顇，不堪看。”这几句词以及王国维的赞语，正可以作杜牧这两句诗的注脚。联系杜牧的遭遇来看，其所表现的就是这样一种芳时不再、美人迟暮之恨。杜牧是一个有政治抱负和主张的人，而不幸生在唐王朝的没落时期，平生志事，百无一酬，这时又受到排挤，出为外官，怀着壮志难酬的隐痛，所以在他的眼底、笔下，连眼前无情的绿荷，也仿佛充满哀愁了。
第二首诗也是描写秋天的齐安（黄州）景物，寄托了诗人背井离乡的怅恨心情。全诗写秋日雨景，通过秋声楚雨，阶前梧叶，构成秋雨图画。诗中字字皆秋色，句句皆秋色，吟之身寒，且融入“哀吟”等主观情绪，愁恨袅淡，一咏三叹。
6、“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”
可巧的是今年多次邂逅荷塘。秋，终于还是来了。前日路过荷塘，满目新蓬残荷。却并不见萧瑟之气。
不忍惊扰了那满池的秋荷，却与塘主人讨了青蓬一枚。独爱这早秋，便想留住这早秋，最是满怀着丰收希望的日子，比那晚秋的落寞也就多了些缤纷。
萧萧瑟瑟的秋风，愁煞人的连绵秋雨，落叶铺就的苍茫，总还是有些时日才来的。是该珍爱这早秋的艳阳，晴爽的蓝天，飘渺的白云。。。
虽爱这早秋，然而早秋的来，却是以7月15那满街的白菊黄菊做为首告。我在这边，你在那边，初秋的清风明月下，总还是有些凭吊先人的悲怯。
碧菊早已经默默的绽放着了。清风潜入夜，明月照街衢，应是品茶好时节!
7、 秋风乍起，偶然进入视线的池中荷花，让我想起了杜牧的“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”的诗句来。风荷原本无情，不应有恨。而诗人心中的恨，是借景抒情罢了。今天的我读他的诗，何曾不是这样的心理？守望在一曲高山流水箫音的背后，在等待中，憔悴成一首瘦瘦的词，今生只为半阕唯美的段落。心依依，不知该依何处？于缘是天定，分是人为的定论中，我在期待，期待你给我一个奇迹。也许我的期待，将是一个无期的等待。多少次的期待，在平静中走过。多少次的期待，成就了记忆的炎夏，这份没结果的花是我未完成的牵挂。千山万水沿路风景有多美，也比不上在你身边的徘徊。此刻，不得不让我感叹：人生得一知己足矣，斯世，当同怀视之！
多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。窗外，弯月如勾，我的寂静小屋，在“这回去也，千万遍阳关，也则难留”的淡淡的夜曲中，又多了一份“凝眸处，从今又添，一段新愁”的殷殷思绪。昨天的你在哪里？没有答案，只知道你向潮水一去不回。物似人非，沧海桑田，原来真的都只是于弹指间！
8、天凉凉的，多情的秋从滴滴细雨中开始了，仿佛姑娘的倾诉，多了份愁绪和心思。细雨轻轻拍打着枝叶。洗去了尘埃，看上去清爽多了。看看热情的夏给冷冷的秋留下的最后一抹微笑，它也许不会想到飘零即将开始，开始了一季的心碎，一季的忧伤，一季最灿烂的迎接寒冷冬的果实。
秋是多思的，正如窗外飘飞的细雨，锁住一楼的烟雨，多少故事正在缠绵上演，一段路的启程要经历多少个秋的历练啊。初秋的北国，还是苍翠满眼，但那空旷的天空似在提醒人们，秋日来了。不知不觉中人们感伤于花谢的声音，感伤于一声声雁鸣。欣赏李白的豪情，“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”。秋本不应感伤太多，应学古人多几分畅快和豪迈。可我还是看着池中的残荷伤感起来，他们在秋风中荡来荡去，吟起杜牧的诗句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，又是别样滋味在心头。
我不知如何表达对秋的思索，它绚烂，它多情，它伤感。秋总是在你毫无准备的时候悄然而至，迎接满目的霜华，那颗透明的心在秋的微风中，微微颤抖着，感受着秋的情怀，或许找不到事情的出口，但是经历过秋天就会越来越成熟。每次的努力总是在一次次失败中失去热情，秋会告诉我，这不是最差的选择，因为还要经历残酷的冬，我准备好了吗？
秋天虽然萧条，但是它在给我上着人生的必修课，那就是干什么都要坚持，因为秋天来了，离春天又进了一步。秋从没有想过要放弃，它用自己的实践向人们证明着自己的誓言。即使秋失去了美丽的容颜，但是秋也要结出灿烂的果，哪怕是散落于山野，哪怕是飘到了没有生命的沙漠，秋总是在坚持着，一步一步让人感受到生命奇迹，我不禁惊叹，秋原来送来了美好。
秋是一首诗，秋是一首歌，秋是淡淡的忧愁，秋是无悔的选择，秋给了我秋天的思索。我醉了，醉在秋愁中；我哭了，哭在秋雨中；我笑了，笑在秋风中。就这样，我感受着秋，爱它，愁它，想它……我享受其中。
9、宋代的秦少游曾经问荷叶：“绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风。”这么多的荷叶是为谁凝恨，为什么你要背对西风呢？在他之前，唐代的杜牧也曾经说：“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。”写得活灵活现！大家想一想，我们都见过这个画面：哗啦啦，一阵西风起，大片的荷叶被翻转过来，仿佛一下子背过身。仅仅在刚才，它们还带着安详的眷恋，厮磨偎依在一起，西风乍起，它们的心中，含着多少隐恨，却不得不无奈地躲避那不可逃避的秋寒，还有那接下来的残败！
秋天让荷叶无奈到什么地步？来鹄写秋天荷叶的残破，更是刻画入微：“一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。”原来在盛夏的时候，有很多人折下荷叶当伞，因为它很大、很圆。露珠一掉在它的茸毛上，就变成圆圆的一颗颗小珍珠，在荷叶上跌宕，跳跃。但是秋风萧瑟，步步紧逼，短短一夜，荷叶就变得枯萎残破了。在最深最冷的秋风里，人们忽然发现早晨的荷叶已经被寒霜剪破了。“赚他秋雨不成珠”，这个时候再落下雨，它还托得住吗？原来周邦彦写的那种“水面清圆，一一风荷举”，现在看不见了……残破的荷叶，不再成珠的秋雨，在来鹄笔下，串联起来，变成新奇的意象。
即使秋荷残破，李商隐仍然对它们深情不减，“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”这样的荷叶显然已经托不住那些珍珠了，但留下来听着雨打荷叶也是好的。李商隐是一个多情的人，在“客散酒醒深夜后”，他曾经“更持红烛赏残花”；在秋阴沉沉、霜飞已晚的时节，他仍然有心眷恋，听一段残荷秋雨的缤纷。
春去秋往，人生几度关情事？我还记得我在很小的时候看到李商隐的《暮秋独游曲江》，似懂非懂间，眼泪就下来了。他说：“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。”李商隐是爱荷叶的，当荷叶刚刚生长的时候，他的春恨已经跟着荷叶生发了。当荷叶枯萎凋零的时候，他的秋恨已经在心中酝酿深沉了。此身常在，深情常在，这样的苦恨他挣脱不去，只有岁岁年年怅望江头江水声。人生有限时光，无限深情，如何担待得起呢？
李商隐过得很苦，但李商隐过得很值。我们今天想起来他那么多的《无题》，我们今天默默吟诵起他的《锦瑟》，多少心事都在春秋涤荡中传给了千秋万代。
深情的还有中主李 ，他说“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”。荷花凋败了，碧叶跟着也残破了。就是从这样的荷塘之中，泛起了一片愁风愁雨。“还与韶光共憔悴，不堪看。”韶光中是谁老去？看得见的是秋荷，看不见的是人生。看得见的是秋风凋谢了碧叶，看不见的是年华老去了的心情。在隐隐的韶光深处，伤情者心有不甘，心有眷恋。“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。”又是一个不眠长夜，只有将心事托付给清寒的笙笛。这一夜，楼头的笙管，吹给谁听？“多少泪珠何限恨，倚栏干。”寒意沉沉，独自凭栏，放眼秋水秋风，静对年华默默走远。
就是这样一片荷叶，从绿荷葱郁，到残荷败叶，它前世今生的轮回，能够寄托多少秋意？找到诗词中的这种意象，你就会觉得千古秋风还会拂开今天匆忙的日子，千古诗意从来没有离开过你。（于丹重温最美古诗词）
10、一丝丝秋雨，缠绵婉转在湖面在江中，那激起的圈涟，层层叠加，如西子浣轻纱绾动秋水，柔波依依，娇姿款款，曼妙婀娜，顺风而行。秋水也借秋波流转沿岸边缓缓向上攀爬。湖里那枯萎的莲荷也在这柔波里轻轻的舒展、摇曳着清瘦的身姿，秋雨有节奏的击打，像弹拨古典的吉他，一曲优雅舒缓的旋律悠扬响起，残荷略显生涩的合曲而舞，尽情尽力地舞动出生命的模样。在这里见不到“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”和“绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨”的悲的恨；也见不到“秋风吹白波，秋雨呜败荷”的愁的怨。而是“满池荷叶动秋风”“留得枯荷听雨声”的豪情的惬意。
刹那间，我深深的震撼于秋雨与残荷演绎的超凡之美，对残荷有了深深的敬意。我知道风雨中摇曳的残荷，生命已消失，可她不屈的灵魂还在，那份摇曳生命超然超俗的灵魂使她依然卓立在水中。想必这残荷正做着“绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱”的清梦。春天也定然洋溢在她心里，萌动在污泥的藕间，静侯寒秋冷冬的过去，只要春一声召唤，她又以婀娜的身姿出水亭亭而立，散绿扬芬，翩蝶逗蜓……
在这旋转的雨雾里，似乎迷茫的是眼，明了的是心路；肥腻的是耳，瘦啾的是诅咒；哭泣的是不舍是死亡，微笑的是涅盘是新生。正如这枯萎的荷莲，她读懂了秋意，她深刻了解秋给生命关了一道门，也开了一扇窗。她也深深的知道在秋雨秋风横扫千军的力量面前，一切一切的悲戚怯弱和不如意都是徒劳，时间和生命都会决然地翻过秋的这道坎。该去的自然会去，该来的自然会来，淡然的面对一切，也许就是新生的开始。因而，所有的生灵只需穿越幻象把握真实，不要悲催，不要迷失，找到自己。象残荷般有辉光散尽也芳丽，积淀丰盈再向前的心态，所以她快乐着……
也许，正因为如此破败的残秋才不能损她高雅纯洁的气质、非凡不俗的灵魂，成为永芬的荷莲，让“出污泥而不染，濯清涟而不妖”的浩然情操叱咤在天地间，纯净在人们心里。
雨停了，我依稀看见一只美丽的蝴蝶从下垂枯萎翻卷的荷叶里翩然飞出，飞进人们的心里，飞向遥远的梦……
用快乐的心境去聆听秋之音，去触摸秋之美，会让心情恬静而云淡而风轻，让心灵受到洗礼而空明而透彻，那悲悯孤寂那因生命逝去的恐惧，都在这秋雨这败柳残荷倔强张扬的生命之美中消失，取而代之的是享受生命的愉悦，是心灵涅盘后的幸福。
这场秋雨给我一抹靓色，使我感知到了秋在萧瑟生命的同时，也赋予生命特别的含义。没有拘绊的心，渐渐的融进秋里，细细的品尝回味这凝果聚华的秋之美。
11、 浅秋，彰显着“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的超凡脱俗，望不穿的秋水，也望不穿的沉醉。在季节的末端，守望着落叶飘舞的轻灵，期冀来年，那朵青莲依旧轻轻巧巧盛开在红尘深处，颔首低眉在波光粼粼的碧水之上，浴在浅浅的月华之下，清风浮起，青烟淡雾轻绕花瓣流水间，而花依素叶百年梦，梦里依稀一段渔舟晚唱或者吹奏一曲阳关三叠。秋的美，是因为掺着泪的笑，伴着欢的歌，才会有了诗情画意，那唯美的神韵！娇艳的夏，还意犹未尽，秋，已经悄然来临，带着她独特的魅力取代了昔日里的繁华，用她的浓墨重彩渲染了这一季的万种风情。人世间，那些有着骄傲的青春资本的少年男女们，明天也会继续着中国传统的情人节，他们是欢愉的，因为现在空间已经没有了距离，有的，只是心灵的疏远而已。秋，因为有了浅郁才有了她的忧伤之美，才有了多少绿荷相倚恨一时回首背西风的伤秋情绪，又因为有了激情才有了绚丽的色彩，才有了秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥的静美。时光流转，曾沾满花香的岁月，一缕一缕散落，轻盈地拂过了人们的笑脸。抱着含嫣的羞赧，舞着斜风细雨的温润。秋的厚重和飘逸，不知令多少文人墨客顶礼膜拜，伴随着诗词歌赋的古旋律！
12、天时有序，四季有别，阴阳有理。春夏数阳，气升物醒，蓬勃向上，暖流荡漾；秋冬数阴，清幽物静，枯叶枝黄，寒气浸骨，阴冷孕冬。秋风吹佛，万物实属无奈，渐枯日黄。有种“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜，熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长”之长叹！来得那样无声，来不及防备。“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，及不情愿地走进一个萧瑟苍凉的世界。
风卷残卢，雨送飘零，花泪无声。渐损的风景，凋零的惨疏，落日的余辉，组成凄美的悲壮，写在大地，唱响壮怀激越，时不待我的忧忧愤曲。忧思的泪撒向苍茫，感慨的情寄往回归。“天上秋期近，人间月影清”悲愁的思绪由然而生。“长风吹白茅，野火烧枯桑”摧古拉朽的强劲西北风，似把锋利的剑挥向大地。一夜霜满地，叶飘离，松涛浪声急！满眼离愁恨，深夜梦断魂。“秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥”。一幅凄惨惨的画景侵袭心头。
“天高云淡，望断南飞雁”，秋天的声音从天空到地上，潇洒地走进人们的心里，而又沉重地从眼睛射出，天地人都知道他的悲壮里含情。“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池”一幅夜雨寄思的画面，悄悄从诗人的心寄出，穿过雨幕，飞翔到盼望人的身旁。当“树树秋声，山山寒色，”时，已经到了“时维九月，序属三秋”的深秋季节。“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”秋天的美景写在了苍凉里，与冬天的纯朴优化出新的清丽宁静，悲切的感觉被厚重和豪放所引退了。一种新的希望孕育而生。
