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月上柳梢头，人约黄昏后。（三）

2018-01-26 11:48阅读：

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月上柳梢头，人约黄昏后。（三）
月上柳梢头，人约黄昏后。
【译文】 月儿从柳树上升起，我和心上人啊，相约在黄昏后的时间。
【出典】北宋 欧阳修 《生查子·元夕》
注：


1、 《生查子·元夕》 欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。　　月上柳梢头，人约黄昏后。
　　 今年元夜时，月与灯依旧。　　不见去年人，泪满春衫袖。
2、注释：
这阕《生查子》一说出自朱淑真手笔，又误作秦观词。
元夜：元宵之夜。农历正月十五为元宵节。自唐朝起有观灯闹夜的民间风俗。北宋时从十四到十六三天，开宵禁，游灯街花市，通宵歌舞，盛况空前，也是年轻人蜜约幽会，谈情说爱的好机会。
花市：民俗每年春时举行的卖花、赏花的集市。
灯如昼：灯火像白天一样。据宋代孟元老《东京梦华录》卷六《元宵》载：“正月十五日元宵，……灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉。”由此可见当时元宵节的繁华景象。
月上：一作“月到”。
见：看见。
泪湿：一作“泪满”。
春衫：年少时穿的衣服，也指代年轻时的自己。
月上柳梢头，人约黄昏后。（三）
3、译文1：
　　去年元宵夜之时，花市上灯光明亮如同白昼。佳人相约，在月上柳梢头之时，黄昏之后。
　　今年元宵夜之时，月光与灯光明亮依旧。可是却见不到去年之佳人，相思之泪打湿了春衫的衣袖。
译文2：
去年元宵夜时，繁华的街市上，张挂了无数花灯，照得夜晚明亮如白昼。月亮爬上柳树梢时，黄昏之后，与情人相会。
今年元宵夜的月光和花灯，依旧明亮灿烂，可去年相会的人却不见踪影，相思之泪打湿了春衫的衣袖。
月上柳梢头，人约黄昏后。（三）
4、欧阳修（1007年8月1日－1072年9月22日），字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。累赠太师、楚国公。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。
欧阳修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。 领导了北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。他的散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风词风进行了革新。在史学方面，也有较高成就。
欧阳修，文坛伯乐，一代儒宗，北宋诗文革新运动的领袖。他的人生饱受挫折，他的人格别有魅力，他始终保持着一种豁达与豪情。他任人唯贤，培养、提拔了苏轼、苏辙、曾巩三大家。他博览群书，以文章冠天下，《醉翁亭记》、《秋声赋》等美文千古传诵。他开宋一代文风，东坡从他这里借得豪气，少游亦受他影响。他的词深婉清丽、豪宕沉着，是他经历了人生苦难，排遣了悲慨与忧伤后的一种感动。
欧阳修（公元1007－1072年），字永叔，号醉翁，又号六一居士，唐宋八大家之一。欧阳修年少时聪颖过人，过目不忘，但父亲早亡，家贫无法上学，母亲“画荻教子”，用河边的芦荻做笔，在沙地上教他写字，一时传为佳话。欧阳修没有辜负母亲的一片苦心，二十多岁就进士及第，成为北宋的文坛领袖。
欧阳修的文学观点与韩愈相似，主张明道致用，他大力倡导诗文革新运动，为宋代文学的发展指明了方向。他的散文《醉翁亭记》千古传诵，无论是艺术性，还是思想性都是我国古代文学作品中不可多得的珍品。他的《秋声赋》运用各种比喻，把无形的秋声描摹得生动形象。他的诗通俗流畅，《画眉鸟》“百啭千声随意移，山花红紫树高低；始知锁向金笼听，不及林间自在啼。”写出了对大自然和自由自在生活的向往。欧阳修还与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。他对经学也有独到见解，喜欢收集金石文字，编著了《集古录》。
文人小令经冯延巳、晏殊至欧阳修，取得了相当高的艺术成就，叶嘉莹说：“冯延巳词有‘执着的热情’，晏殊词有‘圆融的观照’，欧阳修词则是有‘遣玩的意兴’。”这种“遣玩”，体现了欧阳修开阔的胸襟和领袖的气度，他的词深挚、浑厚、清婉，又透着一股豪气。王国维说：永叔“人生自是有情痴，此恨不关风与月”、“直须看尽洛阳花，始与东风容易别”，于豪放之中有沉着之致，所以尤高。”
景佑三年，范仲淹上章批评时政，被贬饶州，欧阳修为他辩护，被贬为夷陵县令。复职后，欧阳修又积极参与范仲淹、韩琦、富弼等推行的“庆历新政”，因新政失败受牵联，再次被贬为滁州太守。正是在滁州，欧阳修写下了千古名篇《醉翁亭记》。
庆历八年，欧阳修调任扬州太守，在大明寺西侧蜀岗修筑了“壮丽为淮南第一”的平山堂，并在堂前亲手栽种了一棵柳树。坐在平山堂中，南望江南远山，正与堂的栏杆相平，平山堂因而得名。
欧阳修的这种在政治逆境中豁达开朗、笑对人生的风范，深深地影响着苏轼，冯煦说欧阳修的词：“疏隽开子瞻，深婉开少游。”
欧阳修从政数十年，他性格耿直，屡遭贬谪，反思一生经历的宦海浮沉，有了隐退之意。晚年的欧阳修心境颇为闲适，他为自己另起了个号“六一居士”。有人问他为什么取“六一居士”这个号，欧阳修说：“我家有金石一千卷，藏书一万册，琴一张，棋一局，常置酒一壶，还有我这个老古董，不就正好‘六一’吗？”。
宋神宗熙宁四年，已六十四岁的欧阳修终于获准告老退休，在颖州颐养天年。颖州城郊，有一条碧流十里的西湖，风景清幽，引退后的欧阳修常徜徉其间，写了十首《采桑子》，每篇首句末三字皆用“西湖好”起笔，用疏隽清丽的笔墨，描绘了颖州城郊西湖的秀美风光，流露出晚年远离官场纷争、流连山水的恬适心境。
轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤。隐隐笙歌处处随。
无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪。惊起沙禽掠岸飞。
－－《采桑子》
轻松愉快的心情，幽雅秀美的风光，以静写动，以动衬静，通过视觉与听觉的结合，写尽泛舟湖上的乐趣，勾勒出一幅清丽生动的山水画，仿佛天上之景，令人留连忘返。而下面这首《采桑子》将暮春的西湖描写得那么美，更是令人称奇。
群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。
－－《采桑子》
“群芳过后”的西湖，“狼藉残红”，“飞絮蒙蒙”，这是一种恼人的天气，可到了欧阳修笔下却不见丝毫悲伤，他从中感受到一种褪去繁华之后的幽寂、闲适。
群芳过后，游人散尽，始觉春空，这如同人生旅途中经历重重体验之后，一切喜怒哀乐、悲欢离合、富贵沉沦，都化成了“空”。这种安闲、恬淡的心境，只有欧阳修这样曾经身居高位、历经坎坷，经过人生长途跋涉，洞察宇宙人生真谛的人才能“觉”，才能“悟”，并进而在觉悟中超脱，闲静淡泊地融入自然，享受生活。
“月上柳梢头，人约黄昏后”，朦胧缠绵的画面，柔美清幽的意境。愿我们每个人都能收藏瞬间的美丽，触摸永远的幸福。
月上柳梢头，人约黄昏后。（三）
5、这首元夜恋旧的《生查子·元夕》是欧阳修脍炙人口的名篇之一。一说，出自朱淑真集。
　　词的上片回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等欢洽。而周围的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，未来幸福的图景。情与景联系在一起，展现了美的意境。
　　但快乐的时光总是很快成为记忆。词的下片，笔锋一转，时光飞逝如电，转眼到了“今年元夜时”，把主人公的情思从回忆中拉了回来。“月与灯依旧”极其概括地交代了今天的环境。“依旧”两字又把人们的思绪引向上片的描写之中，月色依旧美好，灯市依旧灿烂如昼。环境依旧似去年，而人又如何呢？这是主人公主旨所在，也是他抒情的主体。词人于人潮涌动中无处寻觅佳人芳踪，心情沮丧，辛酸无奈之泪打湿了自己的衣襟。旧时天气旧时衣，佳人不见泪黯滴，怎能不伤感遗憾？上句“不见去年人”已有无限伤感隐含其中，末句再把这种伤感之情形象化、明朗化。
　　物是人非的怅惘，今昔对比的凄凉，由此美景也变为伤感之景，月与灯交织而就的花市夜景即由明亮化为暗淡。淡漠冷清的伤感弥漫于词的下片。灯、花、月、柳，在主人公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。而今佳人难觅，泪眼看花花亦悲，泪满衣袖。
　　世事难料，情难如愿。牵动人心的最是那凄怨、缠绵而又刻骨铭心的相思。谁不曾渴慕，谁不曾诚意追索，可无奈造化捉弄，阴差阳错，幸福的身影总是擦肩而过。旧时欢愉仍驻留心中，而痴心等候的那个人，今生却不再来。无可奈何花落去，但那只似曾相识的燕子呢？那曾有的爱情真是无比难测吗？如果真的这样，那些两情相悦、缠绵悱恻的美丽韶华难道是在岁月中流走的吗？谁也不曾料到呵，错过了一季竟错过了一生。山盟虽在，佳人无音，这是怎样的伤感遗憾，怎样的裂心之痛！
　　古人如此，今人亦然。世间总有太多的伤感和遗憾。世事在变，沧海桑田。回眸寻望，昔人都已不见，此地空余断肠人。滚滚红尘，茫茫人海，佳人无处寻觅，便纵有柔情万种，更与何人说？
　　物是人非事事休，欲语泪先流。任君“泪湿春衫袖”，却已“不见去年人”，此情此伤，又怎奈何天？欧阳修的诗词甚多，而我独爱《生查子·元夕》。反复低吟浅唱“去年元夜时……”无限伤感，隐隐一怀愁绪化作一声长叹：问世间情是何物，直教此恨绵绵无绝期？
此词在今人王兆鹏、郁玉英、郭红欣的著作《宋词排行榜》排名第61名。该排行榜以“历代选本入选次数”、“历代评点次数”、“唱和次数”、“当代研究文章篇数”、“互联网链接次数”五个指标为统计分析，反映一千多年来的综合影响力。其中当代研究文章篇数排名第34名、互联网链接次数排名第12名。
月上柳梢头，人约黄昏后。（三）
6、明天是元宵节，在那一天我们吃汤圆，平日总以为那只是个与团圆有关的节日，其实在中国，它也可以称作是一个浪漫的节日。古时元宵节亦称花灯节，在灯会上，平时不允许自由外出活动的未婚女子，可借赏花灯与陌生男子相互交流，以此物色对象。
可以想象，在一片“东风夜放花千树，更吹落，星如雨”时，男女花灯下人头婆娑，有情人一见钟情，或是意中人密约会晤，鹊语呢喃，亦或是斯人独处，寂寥于观灯，流连而往返，久望不至，“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。辛弃疾当年借灯夕所见，以消屡遭排斥之伤，自述怀抱，偶得此句，却给后世有情人一解“众里寻他千百度”之感怀。
相比之下，近1000前，欧阳修的那段《生查子》：“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫透”，仿佛其意境更多失意人沧然之味，世人一般把“月上柳梢头，人约黄昏后”解释成恋人约会时的浪漫氛围，然我以为，诗人之意乃假黄昏以托岁月，借一句“不见去年人”以解去岁之茫然，犹如爱之难爱，似情非情，说有意，却已悄然而去，人生爱恨，岂是一厢情愿的事情？
月上柳梢头，人约黄昏后。（三）
7、题记：去年元夜时，花市灯如昼，月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧，不见去年人人，泪满春衫袖。 欧阳修《生查子.元夜》
蓦然发现春天已经走远，带着她的阳光灿烂，带着她的喜怒无常，缓慢而坚定的离开了。夏天又到了呵！我们的相遇不也是夏天吗？当那双大眼睛忽然出现时，竟有种失重的感觉，而后相知，相伴，现在只剩一种发酸的感觉留在心中。
一直以来，都把这份感情留在内心最深处，可在此刻竟一起涌上心头，那时常撅起的嘴角，那被我捏了多少次的鼻子…….画面一点一点破碎，只留下一地的回忆，一地的心碎。

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