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1960年8月4日台湾邮政部门发行了第一套古画题材邮票。
编号：专016。
发行量100万套。
日本大藏省印刷局承印，影写版印刷。
一套四枚, 包括：
唐代韦偃双骑图,
唐代韩干牧马图,
北宋辽国萧融花鸟图,
北宋惠崇秋浦双鸳图。
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【卓天霖收藏】台湾故宫古画邮票-[故宫古画第一组] 【卓天霖收藏】台湾故宫古画邮票-[故宫古画第一组] 【卓天霖收藏】台湾故宫古画邮票-[故宫古画第一组] 4-1 韦偃 双骑图：
绢本，设色，纵31厘米，横44.5厘米
* 韦偃，唐代画家，生卒年不详。长安人，居住四川，官至少监。家学渊源，绘画上颇有成就。擅画人物、鞍马及山水，尤善画成群小马。能以极其概括的笔墨手法形成，达到宛然如真、曲尽其妙的境地。他的画风笔致疏放，情趣盎然，意境辽阔。作品有《双骑图》、《牧放人马图》、《三马图》、《散马图》、《沙牛图》、《松下高僧图》等，传世作品有《牧马图》。
* 韦偃家学渊源，但远胜父叔，他代表了宫廷以外的另一种画风。笔致疏放，情趣盎然，意境辽阔。看似漫不经心，其实是好整以暇。他唯一的传世真迹《双骑图》，画面上表现了二人各乘一马，并辔狂纵的情形。《双骑图》的构图极其危险，整个画面的重心压在右下角，特别是右边的马匹近乎没有一点回旋余地，这在构图上极其忌讳。但韦偃以独到的手眼，使画面绝处逢生。这转折点表现在中间那不见头部的马和背向读者的骑士。那扭曲的马颈和稍露面颊的骑士的视线告诉我们，他们正在转移方向，目标就是他们目光所注视的左上方。尽管左上方留白，不着一笔，但我们很自然地想到，那是一片任烈马驰骋的辽阔原野。画面的重心随之而转移到了无限的天地。
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* 《双骑图》背部朝外的这匹马，作者着意夸张了它在奔驰中扭动着的身躯，近乎是凌空转向，神溢形表。其用笔，亦根据马匹行进趋势，秃锋横扫，力足意到，增强了画面气势。
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* 4-2 韩干 牧马图：
纵：27.5公分横：34.1公分。形式质材：册页，绢本，设色画
* 韩干，唐画家。京兆蓝田（治今陕西西安）人，一作大梁（今河南开封）人。相传年少时曾为酒肆雇工，经王维资助，学画十馀年而艺成。擅绘肖像、人物、鬼神、花竹，尤工画马，曾师曹霸而重视写生。经历唐玄宗年间，被召入宫封为“供奉”。此后专跟宫中画马名家陈闳学习画，但进展不太显著，后来韩干改变只临摹不写生的方法，经常到马厩里去，细心观察马的习性，对比找出马的性格特征，找出马的动作规律，并把各种各样的马记录在案。日子久了，人们对韩干经常进入马厩，甚至搬到马厩里和饲养人一起住感到奇怪。韩干回答说：“我学习画马，马厩里所有的马都是我的老师”。为了深入了解马的习性，他常痴呆地观察上几个时辰，把别的画家不了解的具体细节都弄得清清楚楚，并牢记心上。这样时间久了，马的各种体貌，奔跑雄姿，千变万化的动态，在作画的时候自然而然就活现在纸上。所以人们都称赞韩干笔下的马是能跑动的马。
* 韩干的《牧马图》，生动地表现了骏马的体态神情，准确、简炼，真实。牧马人的形象也威武生动。他的另一幅《照夜白图》，刻划的马四蹄腾骧，仰首嘶鸣，也具有生气勃勃的特点。从画风来看，牧马人两腮胡须，体格高大肥壮，是为胡人相貌；马匹神骏雄健，属来自西域之品种。在造形上，黑白二马健硕丰满，生动逼真，但在线条的描绘上却是细致流畅。
* 唐代大诗人杜甫《丹青引》，曾间接评论曹霸的弟子韩干画马的技巧。《牧马图》描绘骏马肥硕雄骏马的英姿。图中画黑白二马，一奚官虬髻戴头巾，手执缰缓行。此图线条纤细遒劲，勾出马的健壮体形，黑马身配朱地花纹锦鞍，更示出其神采；人物衣纹疏密有致，结构严谨，用笔沉着，神采生动，纯是从写生中得来。元汤垕《画鉴》说韩干“画马得骨肉停匀法……至于传染，色入兼素”。宋董卣《广川画跋》说；“世传韩干凡作马，必考时日，面方位，然后定形骨毛色。”这些记载从这幅《牧马图》可得见其大概。《牧马图》原为《名绘集珍》册中之一帧，左有宋徽宗赵佶的“韩干真迹，丁亥御笔”题字。
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* 4-3 萧瀜 花鸟图：绢本，设色，纵145厘米，横83厘米
* 萧瀜 (公元11世纪)〔辽〕契丹人，辽之贵族，生卒年不详，官至南院枢密使。好读书，亲翰墨，精鉴赏，尤善丹青。擅画山水、人物、花鸟、马鹿等。山水纵横潇洒，气势不凡，人物形神兼备，运笔流畅，走兽鸣禽飞动飘逸，栩栩如生。清宁(1055-1064)中耶律宗真以《千角鹿图》赐之，瀜辄临摹。《绘事备考》著录其作品有《混同江钓鱼曲宴图》《平沙落日图》《雪碛晾鹰图》《秋原讲武图》《大宛马图》《驯鹿图》《奔霄图》等37件，传世作品有《花鸟图》轴，绢本，设色，纵145厘米，横83厘米，左下款署“南院枢密使政萧瀜恭画”，下钤“萧瀜”一印，此图相传为萧瀜手笔(实为明代院体画家吕纪传派之作)，现藏台北故宫博物院。
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* 4-4 惠崇 秋浦双鸳图：
册纸，浅设色，国画，规格：27.4 x 26.4厘米
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* 惠崇（965- 1017），福建建阳人，北宋僧人，擅诗、画。作为诗人，他专精五律，多写自然小景，忌用典、尚白描，力求精工莹洁，颇为欧阳修等大家称道；作为画家，他“工画鹅雁鹭鸶，尤工小景，善为寒汀远渚、潇洒虚旷之象，人所难到也”（北宋郭若虚语）。苏轼为惠崇画作《春江晓景》的题诗：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，名传千古。
* 这幅「秋浦双鸳」描绘著初秋时分，河岸边的闲情野趣。一对小水鸭（原误题为鸳鸯）来到河岸旁驻足停息，转颈梳理毛羽，气氛安宁清静。画家以枯萎的荷叶、芦苇点出了「秋」的季节，淡雅的设色更为这件画作增添了清冷的秋意。小水鸭的羽毛用细笔点簇而成，将羽毛的蓬松感表露无遗。而用墨笔勾勒的芦苇与草叶轮廓，更与以没骨法细腻点簇的荷叶，形成了劲拔、秀润的对比。此图虚实相映成趣，画风清新之外，也带几分诗情，虽然难以肯定为惠崇真迹，但仍不失为一幅耐人细心品味的宋代小品佳作。



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