崧泽文化黑陶刻纹盖罐，公元前38世纪-前32世纪，高26.2厘米，口径15.2厘米，1974年上海青浦崧泽遗址出土。
崧泽文化是以上海青浦崧泽村命名的一种新时期时代文化。这件盖罐为泥质黑衣灰陶。器表打磨光滑，乌黑发亮。直口，矮颈，弧肩，折腹，平底矮圈足。近口部有一圈凸棱，棱下有十二个小孔，以三孔为一组，对称排列。腹上部刻划一周由二十二个单元组成勾连形图案，中部饰一周锯齿形堆纹堆纹，有盖，作覆盘形。整器造型美观，纹饰秀丽。
元景德镇窑青花缠枝牡丹纹
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崧泽文化黑陶刻纹盖罐，公元前38世纪-前32世纪，高26.2厘米，口径15.2厘米，1974年上海青浦崧泽遗址出土。
崧泽文化是以上海青浦崧泽村命名的一种新时期时代文化。这件盖罐为泥质黑衣灰陶。器表打磨光滑，乌黑发亮。直口，矮颈，弧肩，折腹，平底矮圈足。近口部有一圈凸棱，棱下有十二个小孔，以三孔为一组，对称排列。腹上部刻划一周由二十二个单元组成勾连形图案，中部饰一周锯齿形堆纹堆纹，有盖，作覆盘形。整器造型美观，纹饰秀丽。
元景德镇窑青花缠枝牡丹纹
罐，年代：元，重量：5270g，尺寸：高27.5cm
口径20.7cm
底径18.6cm。
宋白釉莲口弦纹六管瓶，年代：宋，重量：2115g，尺寸：高40.7cm 口径4.3cm 腹径20.6cm 底径11.1cm。
青釉弦纹尊，年代：商（约公元前1600—1046年），重量：1060g，尺寸：高18cm 口径19.65cm 底径9.9cm。
瓷器胎质呈灰色，器身从里至外均施青釉，釉色泛青白，有明显亮泽，圈足部未施釉。器身及下腹部饰弦纹和细网纹，线条规整。此器从器形到釉色，都显示高贵气派，与殷墟商墓出土器物风格相同，应是商王室享用的饮酒器，是商代原始瓷的典型作品。
彩色釉陶骆驼，隋，河南洛阳出土，高47.3厘米，长50.9厘米。作品制作精美，骆驼的形态生动，碎片修复而成。唐三彩十分有名，但是在隋代已经有了这么高的制作水平了，这件作品就是当时的佼佼者。
清雍正景德镇窑青釉云龙纹缸，年代：清雍正，重量：41890g，尺寸：高45.5cm 口径40.6cm 足径32cm。
此缸呈钵式。外壁纹饰系以“减地”技法雕刻而成，翔龙四条，升腾起伏，穿梭于云海之中，下方有海水一周，刻工犀利流畅，具有浅浮雕的装饰效果，纹样生动而气势恢宏，极具艺术感染力。通体施青釉，釉面匀净滋润。
雍正朝烧制青釉瓷器，已熟练掌握釉料中铁的含量及对还原气氛的控制，使青釉釉色得到保证，将我国青釉瓷器的发展推向新的高峰。此器青釉色泽稳定，形制硕大规整，足见当时器物成型及烧制水平之高。清晰的云龙纹样耗工费时，此器纹饰刻画细腻，是御窑厂不惜工本进行制造的杰作。
清雍正景德镇窑粉彩蝠桃纹瓶，年代：清 雍正，尺寸：高39.5cm 口径10cm 足径12.3cm
此瓶足脊修胎浑圆光滑，俗称“泥鳅背”，瓶身形似橄榄，故有橄榄瓶之称。器身以粉彩绘寿桃八枚与蝙蝠两只，寓意福寿无边，绘制精湛，色彩柔丽娇艳，是传世粉彩器物中的佼佼者。
粉彩是在清代康熙五彩的基础上发展起来的釉上彩新品种。始于康熙晚期，完美而盛行于雍正时期。粉彩出现后便取代了五彩的地位，成为清代釉上彩的主流。粉彩瓷器以雍正、乾隆两朝制品最为精美，乾隆粉彩主要以造型变化多姿、色彩艳丽富贵、装饰新颖令人叹为观止，雍正粉彩则以胎洁釉润、造型秀丽、色彩柔丽、图案典雅而更胜一筹。
耀州窑青釉刻花牡丹纹瓶，北宋，高48.4厘米，口径7.5厘米，腹径19.3厘米，底径11厘米
耀州窑是中国陶瓷史上著名的古瓷窑之一，窑址在今陕西铜川市黄堡镇。该瓶胎质灰白，釉汁滋润，呈橄榄青色。器身修长，小口外翻，短颈丰肩，圈足。这种造型，运用了曲直线的对比，在权衡比例上，尽量把最大直径向上提，使整个形体苗条修长，形成秀丽挺拔的风格，为宋代梅瓶的标准式样。器身布满纹饰，刻划纹饰三组，肩腹均为缠枝牡丹，枝叶相间衬托，二者主次分明，疏密有序，相互呼应。足部为莲瓣纹，肩及腹下各有双弦纹一道。刻花刀锋犀利，刚劲有力，线条活泼流畅，纹饰层次清楚，立体感强，精致无比，在耀州窑瓷器中，为不多见的巨作。
赤峰窑白釉划花填黑地牡丹纹罐，辽 ，高29.9厘米，口径23.6厘米，底径14.3厘米
广口，卷唇，鼔腹，平底。胎质灰黄，口沿与外壁敷白色化妆土，外施透明釉。化妆土及釉均不到底，边缘清晰可见。肩部双弦线内夹篦划波折纹一周。上腹部在化妆土上刻缠枝牡丹纹，细部装饰篦划纹，纹饰以外填黑彩为地。口沿化妆土及釉层多剥落。内壁露胎。粘有白色泥浆痕。此罐器形硕大，制作粗率，具北方民间用瓷的一般特点，但装饰工艺及风格均颇为独特，不同与同时代磁州窑的白地黑彩划花瓷器，是契丹民族风格的一个反映。
釉里红云龙纹双耳瓶，明 洪武，口径10.9厘米，底径14.3厘米，高45.5厘米
此器胎体厚重，器形高大。腹部绘有贯穿一周的三爪龙纹，龙纹体态威猛、身体粗壮，头部出现竖直披发，与前代不同。釉里红呈色偏黑，并不纯正。釉里红瓷器在洪武时期被大量烧造，成为当时最为重要的瓷器品种之一。宣德以后，釉里红瓷器逐渐衰落，进而失传。
十五世纪中期云龙纹大缸，明 正统 ，高65厘米
缸口微内收，口沿圆润，肩部鼓出，肩以下渐渐收敛。整器为白地青花，口沿下施卷云纹，肩顶部及腹底饰花瓣纹，腹部满绘双龙戏珠图案，辅以云纹。龙为五爪龙，昂首曲颈，怒目圆睁，鬃毛前冲，四肢强劲有力，五爪呈风车状张开。整器雄浑大气，规整端庄。
此缸的云龙纹体现了明正统时期青花龙纹的典型特点。明王朝迁都北京后，建三大殿，正统时期完工，此缸可能即为此特制。大龙缸制作过程复杂，技术难度大，需三到五名工匠分段拉坯后拼接而成，入窑火候难掌握，成品率低，多为帝王命令烧制，是极为珍贵的御用瓷器。
三彩凤首壶，壶口呈凤首状，凤嘴衔珠，细颈，扁圆形腹，高足外撇，通体施绿、褐、白色釉，一侧置曲柄。腹部开光，采用贴塑装饰，常见为凤鸟纹和狩猎纹。
三彩凤首壶是唐代中西文化交融的结晶，其器形来源是一种被称为“胡瓶”的酒器。“胡”，是指中东地区历史上波斯、大食等地的西域人。由于丝绸之路的繁荣，唐代中西方文化交流融合无碍，胡人们带来了大量金银材质的胡瓶，并当作礼物进贡给朝廷。由于胡瓶刚传入中国时为金银质地，而金银作为贵金属对于平民阶层来说过于贵重，无力消费。这时，唐代制瓷工艺的成熟对胡瓶的普及就起到了决定性的作用，大量模仿金银器的瓷制胡瓶开始生产，迅速风靡社会。
三彩釉双龙陶尊，唐代
五代～北宋 定窑白釉镂雕殿宇人物枕，瓷枕通体施白釉，釉面滋润，聚釉处呈淡水绿色，玻璃质光很强，胎体细腻洁白。枕面作如意头形，其上刻满密而流畅的缠枝花卉纹，两侧微上翘，下承仿木结构建筑的宫殿形平座，门窗门拱、基址台阶均雕刻得形象逼真，殿宇前门紧闭，后门半开，一人侧立于门前，造型别致，独具匠心。
瓷枕在唐代已有所见，宋、金时广为流行，知名的瓷枕类型有故宫的定窑孩儿枕、各大馆藏的磁州窑白地黑花绘画枕和山西河南所出的虎形枕，但如此细致镂雕殿宇式人物的瓷枕，国内收藏中仅此一件，世界范围内现在所知的也仅仅另有一例，收藏在英国大英博物馆。
彩绘女陶俑 唐朝（公元618年至917年） 大唐盛世，古往今来的地球人都知道。丰腴匀称的身材，端庄娴静的仪容，只有大唐的女子才有这样的气度。
白釉划花莲鱼纹瓶
景德镇窑釉里红，开光人物故事图瓶，明洪武。
景德镇窑青花山水图瓶
景德镇窑青花釉里红海水龙纹瓶
粉彩八仙人物瓶
灵武窑黑秞西夏文瓶，西夏 公元1932--1227年
景德镇窑青花云龙纹瓶，明万历 公元1573--1620年
景德镇窑釉里红鱼藻纹缸，清康熙 公元1662--1722年
景德镇窑五彩鱼藻纹罐，明嘉靖，高33.9厘米、口径19.6厘米、底径25.3厘米。
在成化斗彩的工艺基础上，又发展成了著名的青花五彩瓷器。青花五彩浓艳热烈，填笔简朴自然，曾盛极一时。嘉靖官窑五彩器的盛行，可能与嘉靖皇帝本人尊崇道教、深信五彩辟邪有关。五彩纹饰多以青色为底，再加红、黄、蓝、绿、紫五色，根据图纹需要，五色不定俱全。
青釉堆塑人物罐，三国
清乾隆景德镇窑青花缠枝莲纹双耳尊
宋白釉莲口弦纹六管瓶，年代：宋，重量：2115g，尺寸：高40.7cm 口径4.3cm 腹径20.6cm 底径11.1cm。
青釉弦纹尊，年代：商（约公元前1600—1046年），重量：1060g，尺寸：高18cm 口径19.65cm 底径9.9cm。
瓷器胎质呈灰色，器身从里至外均施青釉，釉色泛青白，有明显亮泽，圈足部未施釉。器身及下腹部饰弦纹和细网纹，线条规整。此器从器形到釉色，都显示高贵气派，与殷墟商墓出土器物风格相同，应是商王室享用的饮酒器，是商代原始瓷的典型作品。
彩色釉陶骆驼，隋，河南洛阳出土，高47.3厘米，长50.9厘米。作品制作精美，骆驼的形态生动，碎片修复而成。唐三彩十分有名，但是在隋代已经有了这么高的制作水平了，这件作品就是当时的佼佼者。
清雍正景德镇窑青釉云龙纹缸，年代：清雍正，重量：41890g，尺寸：高45.5cm 口径40.6cm 足径32cm。
此缸呈钵式。外壁纹饰系以“减地”技法雕刻而成，翔龙四条，升腾起伏，穿梭于云海之中，下方有海水一周，刻工犀利流畅，具有浅浮雕的装饰效果，纹样生动而气势恢宏，极具艺术感染力。通体施青釉，釉面匀净滋润。
雍正朝烧制青釉瓷器，已熟练掌握釉料中铁的含量及对还原气氛的控制，使青釉釉色得到保证，将我国青釉瓷器的发展推向新的高峰。此器青釉色泽稳定，形制硕大规整，足见当时器物成型及烧制水平之高。清晰的云龙纹样耗工费时，此器纹饰刻画细腻，是御窑厂不惜工本进行制造的杰作。
清雍正景德镇窑粉彩蝠桃纹瓶，年代：清 雍正，尺寸：高39.5cm 口径10cm 足径12.3cm
此瓶足脊修胎浑圆光滑，俗称“泥鳅背”，瓶身形似橄榄，故有橄榄瓶之称。器身以粉彩绘寿桃八枚与蝙蝠两只，寓意福寿无边，绘制精湛，色彩柔丽娇艳，是传世粉彩器物中的佼佼者。
粉彩是在清代康熙五彩的基础上发展起来的釉上彩新品种。始于康熙晚期，完美而盛行于雍正时期。粉彩出现后便取代了五彩的地位，成为清代釉上彩的主流。粉彩瓷器以雍正、乾隆两朝制品最为精美，乾隆粉彩主要以造型变化多姿、色彩艳丽富贵、装饰新颖令人叹为观止，雍正粉彩则以胎洁釉润、造型秀丽、色彩柔丽、图案典雅而更胜一筹。
耀州窑青釉刻花牡丹纹瓶，北宋，高48.4厘米，口径7.5厘米，腹径19.3厘米，底径11厘米
耀州窑是中国陶瓷史上著名的古瓷窑之一，窑址在今陕西铜川市黄堡镇。该瓶胎质灰白，釉汁滋润，呈橄榄青色。器身修长，小口外翻，短颈丰肩，圈足。这种造型，运用了曲直线的对比，在权衡比例上，尽量把最大直径向上提，使整个形体苗条修长，形成秀丽挺拔的风格，为宋代梅瓶的标准式样。器身布满纹饰，刻划纹饰三组，肩腹均为缠枝牡丹，枝叶相间衬托，二者主次分明，疏密有序，相互呼应。足部为莲瓣纹，肩及腹下各有双弦纹一道。刻花刀锋犀利，刚劲有力，线条活泼流畅，纹饰层次清楚，立体感强，精致无比，在耀州窑瓷器中，为不多见的巨作。
赤峰窑白釉划花填黑地牡丹纹罐，辽 ，高29.9厘米，口径23.6厘米，底径14.3厘米
广口，卷唇，鼔腹，平底。胎质灰黄，口沿与外壁敷白色化妆土，外施透明釉。化妆土及釉均不到底，边缘清晰可见。肩部双弦线内夹篦划波折纹一周。上腹部在化妆土上刻缠枝牡丹纹，细部装饰篦划纹，纹饰以外填黑彩为地。口沿化妆土及釉层多剥落。内壁露胎。粘有白色泥浆痕。此罐器形硕大，制作粗率，具北方民间用瓷的一般特点，但装饰工艺及风格均颇为独特，不同与同时代磁州窑的白地黑彩划花瓷器，是契丹民族风格的一个反映。
釉里红云龙纹双耳瓶，明 洪武，口径10.9厘米，底径14.3厘米，高45.5厘米
此器胎体厚重，器形高大。腹部绘有贯穿一周的三爪龙纹，龙纹体态威猛、身体粗壮，头部出现竖直披发，与前代不同。釉里红呈色偏黑，并不纯正。釉里红瓷器在洪武时期被大量烧造，成为当时最为重要的瓷器品种之一。宣德以后，釉里红瓷器逐渐衰落，进而失传。
十五世纪中期云龙纹大缸，明 正统 ，高65厘米
缸口微内收，口沿圆润，肩部鼓出，肩以下渐渐收敛。整器为白地青花，口沿下施卷云纹，肩顶部及腹底饰花瓣纹，腹部满绘双龙戏珠图案，辅以云纹。龙为五爪龙，昂首曲颈，怒目圆睁，鬃毛前冲，四肢强劲有力，五爪呈风车状张开。整器雄浑大气，规整端庄。
此缸的云龙纹体现了明正统时期青花龙纹的典型特点。明王朝迁都北京后，建三大殿，正统时期完工，此缸可能即为此特制。大龙缸制作过程复杂，技术难度大，需三到五名工匠分段拉坯后拼接而成，入窑火候难掌握，成品率低，多为帝王命令烧制，是极为珍贵的御用瓷器。
三彩凤首壶，壶口呈凤首状，凤嘴衔珠，细颈，扁圆形腹，高足外撇，通体施绿、褐、白色釉，一侧置曲柄。腹部开光，采用贴塑装饰，常见为凤鸟纹和狩猎纹。
三彩凤首壶是唐代中西文化交融的结晶，其器形来源是一种被称为“胡瓶”的酒器。“胡”，是指中东地区历史上波斯、大食等地的西域人。由于丝绸之路的繁荣，唐代中西方文化交流融合无碍，胡人们带来了大量金银材质的胡瓶，并当作礼物进贡给朝廷。由于胡瓶刚传入中国时为金银质地，而金银作为贵金属对于平民阶层来说过于贵重，无力消费。这时，唐代制瓷工艺的成熟对胡瓶的普及就起到了决定性的作用，大量模仿金银器的瓷制胡瓶开始生产，迅速风靡社会。
三彩釉双龙陶尊，唐代
五代～北宋 定窑白釉镂雕殿宇人物枕，瓷枕通体施白釉，釉面滋润，聚釉处呈淡水绿色，玻璃质光很强，胎体细腻洁白。枕面作如意头形，其上刻满密而流畅的缠枝花卉纹，两侧微上翘，下承仿木结构建筑的宫殿形平座，门窗门拱、基址台阶均雕刻得形象逼真，殿宇前门紧闭，后门半开，一人侧立于门前，造型别致，独具匠心。
瓷枕在唐代已有所见，宋、金时广为流行，知名的瓷枕类型有故宫的定窑孩儿枕、各大馆藏的磁州窑白地黑花绘画枕和山西河南所出的虎形枕，但如此细致镂雕殿宇式人物的瓷枕，国内收藏中仅此一件，世界范围内现在所知的也仅仅另有一例，收藏在英国大英博物馆。
彩绘女陶俑 唐朝（公元618年至917年） 大唐盛世，古往今来的地球人都知道。丰腴匀称的身材，端庄娴静的仪容，只有大唐的女子才有这样的气度。
白釉划花莲鱼纹瓶
景德镇窑釉里红，开光人物故事图瓶，明洪武。
景德镇窑青花山水图瓶
景德镇窑青花釉里红海水龙纹瓶
粉彩八仙人物瓶
灵武窑黑秞西夏文瓶，西夏 公元1932--1227年
景德镇窑青花云龙纹瓶，明万历 公元1573--1620年
景德镇窑釉里红鱼藻纹缸，清康熙 公元1662--1722年
景德镇窑五彩鱼藻纹罐，明嘉靖，高33.9厘米、口径19.6厘米、底径25.3厘米。
在成化斗彩的工艺基础上，又发展成了著名的青花五彩瓷器。青花五彩浓艳热烈，填笔简朴自然，曾盛极一时。嘉靖官窑五彩器的盛行，可能与嘉靖皇帝本人尊崇道教、深信五彩辟邪有关。五彩纹饰多以青色为底，再加红、黄、蓝、绿、紫五色，根据图纹需要，五色不定俱全。
青釉堆塑人物罐，三国
清乾隆景德镇窑青花缠枝莲纹双耳尊