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上海博物馆-典藏陶瓷器

2021-02-23 10:08阅读:

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上海博物馆-典藏陶瓷器


崧泽文化黑陶刻纹盖罐,公元前38世纪-32世纪,高26.2厘米,口径15.2厘米,1974年上海青浦崧泽遗址出土。
崧泽文化是以上海青浦崧泽村命名的一种新时期时代文化。这件盖罐为泥质黑衣灰陶。器表打磨光滑,乌黑发亮。直口,矮颈,弧肩,折腹,平底矮圈足。近口部有一圈凸棱,棱下有十二个小孔,以三孔为一组,对称排列。腹上部刻划一周由二十二个单元组成勾连形图案,中部饰一周锯齿形堆纹堆纹,有盖,作覆盘形。整器造型美观,纹饰秀丽。




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元景德镇窑青花缠枝牡丹纹
罐,年代:元,重量:5270g,尺寸:高27.5cm 口径20.7cm 底径18.6cm



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宋白釉莲口弦纹六管瓶,年代:宋,重量:2115g,尺寸:高40.7cm 口径4.3cm 腹径20.6cm 底径11.1cm




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青釉弦纹尊,年代:商(约公元前16001046年),重量:1060g,尺寸:高18cm 口径19.65cm 底径9.9cm
瓷器胎质呈灰色,器身从里至外均施青釉,釉色泛青白,有明显亮泽,圈足部未施釉。器身及下腹部饰弦纹和细网纹,线条规整。此器从器形到釉色,都显示高贵气派,与殷墟商墓出土器物风格相同,应是商王室享用的饮酒器,是商代原始瓷的典型作品。


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彩色釉陶骆驼,隋,河南洛阳出土,高47.3厘米,长50.9厘米。作品制作精美,骆驼的形态生动,碎片修复而成。唐三彩十分有名,但是在隋代已经有了这么高的制作水平了,这件作品就是当时的佼佼者。
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清雍正景德镇窑青釉云龙纹缸,年代:清雍正,重量:41890g,尺寸:高45.5cm 口径40.6cm 足径32cm
此缸呈钵式。外壁纹饰系以“减地”技法雕刻而成,翔龙四条,升腾起伏,穿梭于云海之中,下方有海水一周,刻工犀利流畅,具有浅浮雕的装饰效果,纹样生动而气势恢宏,极具艺术感染力。通体施青釉,釉面匀净滋润。
雍正朝烧制青釉瓷器,已熟练掌握釉料中铁的含量及对还原气氛的控制,使青釉釉色得到保证,将我国青釉瓷器的发展推向新的高峰。此器青釉色泽稳定,形制硕大规整,足见当时器物成型及烧制水平之高。清晰的云龙纹样耗工费时,此器纹饰刻画细腻,是御窑厂不惜工本进行制造的杰作。
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清雍正景德镇窑粉彩蝠桃纹瓶,年代:清 雍正,尺寸:高39.5cm 口径10cm 足径12.3cm
此瓶足脊修胎浑圆光滑,俗称“泥鳅背”,瓶身形似橄榄,故有橄榄瓶之称。器身以粉彩绘寿桃八枚与蝙蝠两只,寓意福寿无边,绘制精湛,色彩柔丽娇艳,是传世粉彩器物中的佼佼者。
粉彩是在清代康熙五彩的基础上发展起来的釉上彩新品种。始于康熙晚期,完美而盛行于雍正时期。粉彩出现后便取代了五彩的地位,成为清代釉上彩的主流。粉彩瓷器以雍正、乾隆两朝制品最为精美,乾隆粉彩主要以造型变化多姿、色彩艳丽富贵、装饰新颖令人叹为观止,雍正粉彩则以胎洁釉润、造型秀丽、色彩柔丽、图案典雅而更胜一筹。
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耀州窑青釉刻花牡丹纹瓶,北宋,高48.4厘米,口径7.5厘米,腹径19.3厘米,底径11厘米
耀州窑是中国陶瓷史上著名的古瓷窑之一,窑址在今陕西铜川市黄堡镇。该瓶胎质灰白,釉汁滋润,呈橄榄青色。器身修长,小口外翻,短颈丰肩,圈足。这种造型,运用了曲直线的对比,在权衡比例上,尽量把最大直径向上提,使整个形体苗条修长,形成秀丽挺拔的风格,为宋代梅瓶的标准式样。器身布满纹饰,刻划纹饰三组,肩腹均为缠枝牡丹,枝叶相间衬托,二者主次分明,疏密有序,相互呼应。足部为莲瓣纹,肩及腹下各有双弦纹一道。刻花刀锋犀利,刚劲有力,线条活泼流畅,纹饰层次清楚,立体感强,精致无比,在耀州窑瓷器中,为不多见的巨作。
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赤峰窑白釉划花填黑地牡丹纹罐,辽 ,高29.9厘米,口径23.6厘米,底径14.3厘米
广口,卷唇,鼔腹,平底。胎质灰黄,口沿与外壁敷白色化妆土,外施透明釉。化妆土及釉均不到底,边缘清晰可见。肩部双弦线内夹篦划波折纹一周。上腹部在化妆土上刻缠枝牡丹纹,细部装饰篦划纹,纹饰以外填黑彩为地。口沿化妆土及釉层多剥落。内壁露胎。粘有白色泥浆痕。此罐器形硕大,制作粗率,具北方民间用瓷的一般特点,但装饰工艺及风格均颇为独特,不同与同时代磁州窑的白地黑彩划花瓷器,是契丹民族风格的一个反映。
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釉里红云龙纹双耳瓶,明 洪武,口径10.9厘米,底径14.3厘米,高45.5厘米
此器胎体厚重,器形高大。腹部绘有贯穿一周的三爪龙纹,龙纹体态威猛、身体粗壮,头部出现竖直披发,与前代不同。釉里红呈色偏黑,并不纯正。釉里红瓷器在洪武时期被大量烧造,成为当时最为重要的瓷器品种之一。宣德以后,釉里红瓷器逐渐衰落,进而失传。
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十五世纪中期云龙纹大缸,明 正统 ,高65厘米
缸口微内收,口沿圆润,肩部鼓出,肩以下渐渐收敛。整器为白地青花,口沿下施卷云纹,肩顶部及腹底饰花瓣纹,腹部满绘双龙戏珠图案,辅以云纹。龙为五爪龙,昂首曲颈,怒目圆睁,鬃毛前冲,四肢强劲有力,五爪呈风车状张开。整器雄浑大气,规整端庄。
此缸的云龙纹体现了明正统时期青花龙纹的典型特点。明王朝迁都北京后,建三大殿,正统时期完工,此缸可能即为此特制。大龙缸制作过程复杂,技术难度大,需三到五名工匠分段拉坯后拼接而成,入窑火候难掌握,成品率低,多为帝王命令烧制,是极为珍贵的御用瓷器。
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三彩凤首壶,壶口呈凤首状,凤嘴衔珠,细颈,扁圆形腹,高足外撇,通体施绿、褐、白色釉,一侧置曲柄。腹部开光,采用贴塑装饰,常见为凤鸟纹和狩猎纹。
三彩凤首壶是唐代中西文化交融的结晶,其器形来源是一种被称为“胡瓶”的酒器。“胡”,是指中东地区历史上波斯、大食等地的西域人。由于丝绸之路的繁荣,唐代中西方文化交流融合无碍,胡人们带来了大量金银材质的胡瓶,并当作礼物进贡给朝廷。由于胡瓶刚传入中国时为金银质地,而金银作为贵金属对于平民阶层来说过于贵重,无力消费。这时,唐代制瓷工艺的成熟对胡瓶的普及就起到了决定性的作用,大量模仿金银器的瓷制胡瓶开始生产,迅速风靡社会。
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三彩釉双龙陶尊,唐代




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五代~北宋 定窑白釉镂雕殿宇人物枕,瓷枕通体施白釉,釉面滋润,聚釉处呈淡水绿色,玻璃质光很强,胎体细腻洁白。枕面作如意头形,其上刻满密而流畅的缠枝花卉纹,两侧微上翘,下承仿木结构建筑的宫殿形平座,门窗门拱、基址台阶均雕刻得形象逼真,殿宇前门紧闭,后门半开,一人侧立于门前,造型别致,独具匠心。
瓷枕在唐代已有所见,宋、金时广为流行,知名的瓷枕类型有故宫的定窑孩儿枕、各大馆藏的磁州窑白地黑花绘画枕和山西河南所出的虎形枕,但如此细致镂雕殿宇式人物的瓷枕,国内收藏中仅此一件,世界范围内现在所知的也仅仅另有一例,收藏在英国大英博物馆。
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彩绘女陶俑 唐朝(公元618年至917年) 大唐盛世,古往今来的地球人都知道。丰腴匀称的身材,端庄娴静的仪容,只有大唐的女子才有这样的气度。
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白釉划花莲鱼纹瓶 北宋。
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景德镇窑釉里红,开光人物故事图瓶,明洪武
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景德镇窑青花山水图瓶 清康熙
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景德镇窑青花釉里红海水龙纹瓶 清雍正




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粉彩八仙人物瓶 清乾隆
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灵武窑黑秞西夏文瓶,西夏 公元1932--1227




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景德镇窑青花云龙纹瓶,明万历 公元1573--1620




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景德镇窑釉里红鱼藻纹缸,清康熙 公元1662--1722
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景德镇窑五彩鱼藻纹罐,明嘉靖,高33.9厘米、口径19.6厘米、底径25.3厘米。
在成化斗彩的工艺基础上,又发展成了著名的青花五彩瓷器。青花五彩浓艳热烈,填笔简朴自然,曾盛极一时。嘉靖官窑五彩器的盛行,可能与嘉靖皇帝本人尊崇道教、深信五彩辟邪有关。五彩纹饰多以青色为底,再加红、黄、蓝、绿、紫五色,根据图纹需要,五色不定俱全。
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青釉堆塑人物罐,三国
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清乾隆景德镇窑青花缠枝莲纹双耳尊
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