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[转载]明清家具的年代鉴定研究（董良毅）

2024-05-15 19:12阅读：

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原文地址：明清家具的年代鉴定研究（董良毅）
原文作者：-壶润-茶香-


明清家具是我国古典家具中的代表精品，其艺术造诣与文化精髓达到了我国古典家具艺术的顶峰。明清家具由于多采用优质硬木作为主要原料，纹理华美、质地致密，十分利于装饰纹样的雕刻。随着近三十年来，中国古典家具的艺术价值越来受到市场的认可，明清家具的价值也越来越高，由于年代较近，其年代鉴定一直是一项较为困难的工作，而且对其价值的影响也较大。
一、以明清家具传世真品为断代基准
进行明清家具的年代鉴定，一般难以采用科学检测的方式，比如C14同位素的放射性半衰期检验的方式，对年代过近的明清家具的鉴定，无法获得足够的精度。因此，多数只能参照明清各个时期传世的文物的风格。现存的传世真品，是明清家具年代断定的基准，而确切判断这些真品的精确年代，往往依靠其制作的年款或购置的记款这些款识。
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图1 明代红填漆戗金龙纹罗汉床刻款识


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图2 明代红填漆戗金龙纹罗汉床刻款识细节

如（图1、2）所示就是一件明代罗汉床及床上的铭文款，采用年号与干支纪年法，让后人确认了此家具的具体制作时间。没有制作款识的家具中，有一部分有购置的款识，一些文人的习惯，往往并不带年号，只记录干支纪年。如（图3）所示，为明代周公瑕在坐具上的铭文，有“戊辰冬日”的铭文字样，根据作者所生活的年代，亦可大致推定其具体的年代。

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图3 明代“周氏公瑕”坐具款识

不过，值得一提的是，根据前人记载可知，明时海外流入的硬木家具也是造价高昂，一副柜子动则耗银上百两，合当时百余石大米。加之，著名文人喜铭刻其上，更添价值，使得铭文造假，古已有之。因此，以之为断代基准，也需确认款识的真伪。
二、从材质推算明清家具的年代
明清时期，从国外输入了大量的硬木，主要有紫檀、红木等，这些材质致密、花纹流顺的贵重木材成为了明清时期的主流。除海外引进的紫檀、红木等，还有黄花梨、楠木、黄杨木、乌木等多种木材。
在明代家具中，黄花梨是最为普遍的一种木材，当代传世的黄花梨木家具中，明代家具占据了多数。紫檀则被认为是最为名贵的木材，明代到清代前期，被大量砍伐，到了清代中期，紫檀木存量已很少，因此紫檀木家具也多为明代与清代前期所制。
到了清代中期以后，从南洋的印尼、马来等地引入了大量的红木，甚至有一部分被冒充檀木，但是不同于中国本土的檀香紫檀，这些海外的黑酸枝木等红木的材质还是有较明显区别的。从传世真品与出土明器的记录看，海外引进的红木所制家具基本上年代大都在乾隆朝以后。因此，材质上可以大致估计明清家具的年代，不过，具体还要依靠其他方面进行判断。
三、从结构与造型判断明清家具的年代
在形态结构上，明式家具与清式家具形成了各自明显不同的特点，就拿腿足来说，明式家具的腿部（图4）多使用圆形构件，像房屋的“立柱”，同立柱一样的将上端渐渐地收细，四条腿子也向外略侧。柱腿之间用圆形的撑子做连络材，如房屋梁枋一样，并且使用替木一样的牙子，辅助支托的力量。把十分具体的大木构架，在家具上合盘托出，显得格外稳定。家具足部的变化，是腿部用材的技巧所形成的一种特殊式样，明式家具腿部的形式，由于要在腿部的上端，需要露出榫头，与攒边的格角部位交接，同时也要考虑到它上中下三部之间的玲珑比例，故使顶部收进而腿部突出，于是足部的形状，自然地因削割腿部曲线而产生了“向里勾”或向外翻的两种样式，深刻地代表了我国家具的雄伟气派，可以说，腿足的变化足以说明明清两代家具的不同风格。明式家具的腿足除直足外，还有鼓腿彭牙、三弯腿等向内或向外兜转的腿足，线条无不自然流畅，寓遒劲于柔婉之中，至清中期（图5）而矫揉造作，做无意义的弯曲，至足端蜕变成长方或正方，往往加上回文雕饰，晚清苏式，每况愈下，其常用的造法是先用大料做成直足，至中部以下削去一段，向内骤然弯曲，至马蹄之上又向外弯出，大自宝座似的大椅，小至案头几座，几无不如此生硬庸俗。明式朴质的风格，丧失无遗。

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图4 明代黄花黎如意头圈椅

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图5 清代鸡翅木周螭纹扶手椅

扶手椅是明清两代家具中重要的品种。明代家具与清代家具在扶手椅子上的变化，也有很大的不同，据故宫博物院专家研究发现，明式家具扶手椅（图6）的靠背略呈弯曲，靠背与椅座的面成100至105度角，座面与地平面之间一般有3度左右的仰角，这是为了就座时方便，以今天的观点来看就是符合人体力学的原理，而清代扶手椅（图7）逐渐省去了这一构造。
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图6 明代黄花黎螭纹扶手椅

又如，明清两代的床榻之间，也因床围子的变化而呈现出不同风格，明式罗汉床（图8）的床围子常以单一的形式出现，而清式往往变为五屏风、七屏风围子（图9），明式罗汉床的腿足常制成直腿马蹄足，而清式则变为内翻马蹄足；再如凳子，明式凳子仅为方形和圆形（图10）两种，而清式则出现了六角凳（图11）、八角凳，还有桃花式、海棠式、梅花式等多种形式，外形也由明时的矮胖变为瘦高，凳面下部清式往往还有束腰，为追求家具轮廓线条的变化，清式坐椅在结构上很少采用明式坐椅的后腿和立柱相连的做工形式，而更多地采用呈曲线有束腰的结构。
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图7 明代黑漆嵌罗甸花鸟床
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图8 清代紫檀嵌五彩瓷罗汉床

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图9 明代黑漆洒罗甸珐琅面圆凳

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图10 清代紫檀嵌玉六角凳

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图11 清代紫檀嵌玉六角凳

四、从纹样形式判断明清家具的年代
花纹可以说是鉴定家具年代的最好依据，它本身具有比较鲜明的时代性，另外家具上的花纹可与其他工艺品如瓷器上的花纹作对比;众所周知瓷器的时代特征是比较容易鉴定的。
仔细观察家具上的纹饰，就会发现许多地方与瓷器上纹饰雷同。一个朝代，流行纹饰往往会渗透各个领域，相互影响。孤立存在又超越时空的东西是没有的，家具上的纹饰几乎在瓷器上都能找见。以瓷器纹饰为标准，对家具断代提出一个参考标准，无疑是一个事半功倍的捷径。
紫檀荷花纹宝座（图12）是众所周知的经典家具。有关书籍都认定这件家具为明朝生产。但如果我们再看一下清青花荷花纹贯耳大瓶，就会产生疑问，大瓶上所绘荷花与宝座上所刻荷花如出一辙，叶脉清晰的走向，阴阳向背的表现，荷花肥嫩的花瓣，两件虽不同属，但神韵无二。至此，我们不应固执地将荷花纹宝座的制作年代定为明朝，荷花纹贯耳大瓶底部清晰地写着：大清乾隆年制。

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图12 清初紫檀雕荷花宝座

黄花梨木麒麟纹交椅也非常有名，被确定为明朝作品。此椅靠背板攒框为三节，中间纹饰为麒麟洞石祥云纹，麒麟为站姿，做回首状。以椅而言，断定制作年代很容易按常规论，但与瓷器纹饰比较就会发现问题。麒麟作为瑞兽，明朝瓷器上大量绘制，明中期时，麒麟一定为卧姿，即前后腿均跪卧在地;而明晚期至清早期，麒麟一定为坐姿，前腿不再跪而是伸直，但后腿仍与明中期相同;进入清康熙朝以后，麒麟前后腿都站立起来，虎视眈眈。这一规律，无一例外，这支交椅的制作时期当为清康熙朝。
核桃木独板三屏风式罗汉床，床围子的博古图案与清康熙青花常见博古纹如出一辙，从布局到内容，几乎是出自一个范本。博古图案在清朝流行过两次，一次是康熙时期，一次是同光时期，两次同为博古，前者提倡优雅清闲，后者推崇金石学问。同为博古，内涵有异，这种同异，成为后人研究的课题。感受多了，就会很容易地将前清博古与晚清博古分开，从中体会古人悠闲的心情和所包含的内在情绪。把握住一件文物的内在情绪，确实需要更多更深更广地了解当时社会的政治、经济、文化等诸多方面，才能使认识和判断得以加强。
结语：清式家具与明式家具在造型艺术及风格上都有些差异。清式家具的特点首先表现在用材厚重上，家具的总体尺寸较明式宽大，相应的局部尺寸也随之加大。其次是装饰华丽，表现手法主要是镶嵌，雕刻及彩绘等，给人的感觉是稳重，精致，豪华，艳丽，和明式家具的朴素大方，优美，舒适形成鲜明的对比。清式家具和明式家具相比，自然不如明式家具那样有很高的科学性，但仍有许多独到之处。它不象明式家具那样以朴索，大方，优美，舒适为标准，而是以厚重，繁华，富丽堂煌为标准，因而显得厚重有余，俊秀不足，给人沉闷笨重之感也缺乏应有的科学性。但从另一方面说，由于清式家具以富丽，豪华，稳重，威严为准则，为达到设计目的，利用各种手段，采用多种材料，多种形式，巧妙地装饰在家具上，效果也很成功。所以，清式家具仍不失为我国家具艺术中的优秀作品。

作者简介：
董良毅，男，1986年2月出生，籍贯甘肃，中央民族大学民族学专业2013级文物鉴定学方向研究生。


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