抑左扬右
入 青
汉字之结体美化规律，大体有抑左扬右的特点。所谓抑，即抑制、抑止，表现为挤占和压低，好比一个人内心压抑、抑郁难名；所谓扬，即扬显、上扬，表现为抬高和舒展，好比一个人神采飞扬、得意扬扬。抑和扬形成对比，成语有欲扬先抑、先抑后扬。抑左扬右，就是抑止左侧的笔画和偏旁，扬显右侧的笔画和偏旁。汉末之际，“翰墨之道生焉”，最早提出“抑左扬右”的人，是汉末的崔瑗。他在《草书势》中指出“抑左扬右，兀若竦崎”，已经注意到了书法独特的艺术美，注意到了抑左扬右的书法特质。
具体来说，抑左扬右可分解成左右关系和上下关系，有两层含义：其一，从左右来看，要挤占让右，可总结为左窄右宽、左紧右松、左收右放、左擒右纵，通俗地说即宁左勿右；其二，要左低右高，左侧要向下压制，右侧要向上抬高。不过，抑左和扬右并不是平等的地位，一个是因，一个是果。抑左是为了扬右，扬右是重点，因为要扬右，所以要抑左。
为什么要扬右呢？这不光是一个书法的问题，更是中国文化的一个缩影。在中国文化中，有一种现象，叫作以右为尊。我们来举例子，比如在中国开车一定是右路通行，军训时横排要向右看齐，古代官制多是右丞相大于左丞相、右将军大于左将军。书圣王羲之的职官做到了右将军，简称叫王右军。《墨子》讲“右鬼”即尊鬼，古文称“左迁”即降职，“右文”即崇文。再拿书法的例子来说，古代写字是竖行，右面为首，至今书法作品仍然如此。为什么要从右上角开始呢？就是要以右为尊。再比如说，用毛笔写书法作品，一定要从最右上角的位置写第一个字，一般来说正文的部分要大于落款的字，落款的字要小一些。而且落款的字要低一点，古代叫平阙。此外，落款的字体不要古老于正文的字体。例如，正文是行草，不能用楷书落款；正文是楷书，不能用隶书落款；正文是隶书，不能用篆书落款；篆隶书等古体更不能给楷行草等今体落款。为什么呢？这就是以右为尊的在书法中的表现，具体来说就是抑左扬右。
为什么以右就尊呢？古人也没给出确切的答案
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汉字之结体美化规律，大体有抑左扬右的特点。所谓抑，即抑制、抑止，表现为挤占和压低，好比一个人内心压抑、抑郁难名；所谓扬，即扬显、上扬，表现为抬高和舒展，好比一个人神采飞扬、得意扬扬。抑和扬形成对比，成语有欲扬先抑、先抑后扬。抑左扬右，就是抑止左侧的笔画和偏旁，扬显右侧的笔画和偏旁。汉末之际，“翰墨之道生焉”，最早提出“抑左扬右”的人，是汉末的崔瑗。他在《草书势》中指出“抑左扬右，兀若竦崎”，已经注意到了书法独特的艺术美，注意到了抑左扬右的书法特质。
具体来说，抑左扬右可分解成左右关系和上下关系，有两层含义：其一，从左右来看，要挤占让右，可总结为左窄右宽、左紧右松、左收右放、左擒右纵，通俗地说即宁左勿右；其二，要左低右高，左侧要向下压制，右侧要向上抬高。不过，抑左和扬右并不是平等的地位，一个是因，一个是果。抑左是为了扬右，扬右是重点，因为要扬右，所以要抑左。
为什么要扬右呢？这不光是一个书法的问题，更是中国文化的一个缩影。在中国文化中，有一种现象，叫作以右为尊。我们来举例子，比如在中国开车一定是右路通行，军训时横排要向右看齐，古代官制多是右丞相大于左丞相、右将军大于左将军。书圣王羲之的职官做到了右将军，简称叫王右军。《墨子》讲“右鬼”即尊鬼，古文称“左迁”即降职，“右文”即崇文。再拿书法的例子来说，古代写字是竖行，右面为首，至今书法作品仍然如此。为什么要从右上角开始呢？就是要以右为尊。再比如说，用毛笔写书法作品，一定要从最右上角的位置写第一个字，一般来说正文的部分要大于落款的字，落款的字要小一些。而且落款的字要低一点，古代叫平阙。此外，落款的字体不要古老于正文的字体。例如，正文是行草，不能用楷书落款；正文是楷书，不能用隶书落款；正文是隶书，不能用篆书落款；篆隶书等古体更不能给楷行草等今体落款。为什么呢？这就是以右为尊的在书法中的表现，具体来说就是抑左扬右。
为什么以右就尊呢？古人也没给出确切的答案