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手摄意象集 | 我从初冬的日本提取颜色，得到了这组色卡。

2017-12-15 22:41阅读：

http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/2795937464


意象


-摄 韩松-
-文 KKM-
- 编辑 KKM-
-策划 张薇-
今年秋末冬初，原画册摄影师韩松赴日采风，带回一组惹人喜爱的手机摄影小品。他说，拿着手机拍摄的那几天，自己是印象派音乐mood，因此借用印象派作曲家的小品集“意象集”来给这组作品命名。
看似随手一拍，没有大场面，没有浓重精细的后期，如何用手中的小镜头捕捉细节之美、氛围之美、色彩之美？这些对“生活随拍”有什么借鉴作用？
对此工作室做了一次圆桌采访，为大家一一解答。
！到原画册公众号留言获得韩松老师从日本来回来的手信！

1

采集的色卡

“
在我心中有很多关于色彩的意象”

-


KKM | 你去日本拍摄那几天是红叶正好的时候，但看照片这并不是你主要的拍摄对象，这是为了标新立异吗？
韩松 | 京都的红叶的确很美，这种美偏向于喜闻乐见，随手一拍便能出漂亮的照片。我不能免俗，拍了很多红叶场景的照片。但满屏的红叶容易让人审美疲劳，于是可以看到我在有意地用红叶做文章：红叶和倒影、一片红叶、落在地上的红叶……红叶并非红得鲜艳才好看，而是有深沉的背景，五彩斑斓的组合才更美——这是自然给我们的色卡。
而更考验摄影师的，是自己的心中的色卡，我更喜欢素一点的颜色，单纯一点的颜色——这是我心中的色卡。而这些“配色”经常在生活中都被我们忽略。这些属于自己印象中的“配色”，才能最终指导我们拍出具有个人风格的照片。
1号色卡 - 深秋池塘
手摄意象集 <wbr>| <wbr>我从初冬的日本提取颜色，得到了这组色卡。
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▲韩松 / 摄 日本京都。红叶和深色的水池。
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2号色卡 - 一叶知秋
手摄意象集 <wbr>| <wbr>我从初冬的日本提取颜色，得到了这组色卡。
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▲韩松 / 摄 日本京都。红叶和街景。
3号色卡 - 水中倒影
手摄意象集 <wbr>| <wbr>我从初冬的日本提取颜色，得到了这组色卡。
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▲韩松 / 摄 日本京都。红叶和倒影。
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4号色卡 - 暮色月光
手摄意象集 <wbr>| <wbr>我从初冬的日本提取颜色，得到了这组色卡。
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手摄意象集 <wbr>| <wbr>我从初冬的日本提取颜色，得到了这组色卡。
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5号色卡 - 小道
手摄意象集 <wbr>| <wbr>我从初冬的日本提取颜色，得到了这组色卡。
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▲韩松 / 摄 日本京都。
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6号色卡 - 琉璃光院
手摄意象集 <wbr>| <wbr>我从初冬的日本提取颜色，得到了这组色卡。
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▲韩松 / 摄 日本京都。
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7号色卡 - 彩林
手摄意象集 <wbr>| <wbr>我从初冬的日本提取颜色，得到了这组色卡。
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▲韩松 / 摄 日本京都。
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8号色卡 - 火烧云
手摄意象集 <wbr>| <wbr>我从初冬的日本提取颜色，得到了这组色卡。
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▲韩松 / 摄 日本京都。
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9号色卡 - 冬日暖阳
手摄意象集 <wbr>| <wbr>我从初冬的日本提取颜色，得到了这组色卡。
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▲韩松 / 摄 日本奈良。冬日暖阳。
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10号色卡 - 红叶
手摄意象集 <wbr>| <wbr>我从初冬的日本提取颜色，得到了这组色卡。
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▲韩松 / 摄 日本奈良。
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2

开放式构图

“暂时忽略主体和结构”

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KKM | 如果从构图的角度来说，你怎么解读自己拍的这组照片呢？
韩松 | 这组照片最大的特点便是，在很多情况下并没有“听老师的话”，基本构图原则中的主体、画面的平衡、稳定的结构都似有似无。甚至很多照片单看起来显得“好像是随便乱拍的”（囧）。实际上这种构图更加开放和多元。
KKM | 那你是不是乱拍的？
韩松 | 不是。只是拍这些照片的时候，脑子里想的不是“我要如何构图“，而是当时的瞬间触发了我，我用手机框出来，仅此而已。很多看似零零碎碎的照片，以组照的编辑方式呈现，会有完全不同的效果。他们似一些音符片段，不连起来就无法感受其中的味道。
▲韩松 / 摄 组照《日本冬日意象集》
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▲韩松 / 摄 日本宝冢。提着鸟笼的人影。
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▲韩松 / 摄 日本宝冢。锋利的影子。也似有重复的主题。
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▲韩松 / 摄 地上的光影。
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▲韩松 / 摄 地上的光影。
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▲韩松 / 摄 地上的光影。
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▲韩松 / 摄 日本京都。太阳雪后的彩虹。
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3

质感与纹理

“那是最和我们肌肤相亲的东西”

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KKM | 更有些照片不那么明确是什么，在说什么。拍这些照片的用意是？
韩松 | 没有特别的用意，“被触动”依然是拿起手机拍摄的动机。水波粼粼、灯光闪烁、红叶散落、薄云漂浮都是最日常的东西，是最富质感的东西。如果用构图来解释，一个面就是一个面，但如果有质感的纹理，这面就多了一个维度，有温度、有凹凸、有纹理，这才是最和我们肌肤相亲的东西，也是值得用摄影来表现的东西。
▲韩松 / 摄 日本宝冢。映在水面的阳光
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▲韩松 / 摄 日本宝冢。映在水面的阳光。
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▲韩松 / 摄 日本宝冢。映在水面的阳光。
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▲韩松 / 摄 日本宝冢。映在水面的阳光。
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▲韩松 / 摄 日本大阪。旋转的灯光。
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▲韩松 / 摄 日本京都。飘零的落叶。

4

氛围感：确定的似是而非

“氛围多源于受限的场景”

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KKM | 我们常能感受到一些迷人的氛围，但不知道如何表现之，有没有什么技巧？
韩松 | 因为许多我们能感受到的氛围并不只是视觉上的，用照片表现起来的确很考手艺。关于这点我有一些心得。许多容易感染人的场景氛围总是“受限”的，例如奔跑而过的人、黑暗中的光亮、窗户里半掩着的人……而初学者拍照的时候，总会下意识去等待“人静止下来站稳”“找到更好的光环境”“避免被遮挡”等等，而在追求这些更好的拍摄条件的时候，氛围也就随之烟消云散了。
▲韩松 / 摄 日本京都。阳光正好。
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▲韩松 / 摄 日本京都。夜晚的餐厅，半透明的玻璃。
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▲韩松 / 摄 日本宝冢。被夹住的光线。
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▲韩松 / 摄 日本宝冢。被夹住的光线。
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▲韩松 / 摄 日本大阪。投进窗内的光线。
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5

空镜头和无聊的事

“摄影转场”

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KKM | 为什么会有一些看似无聊、无意义的照片出现在组照中？
韩松 | 算是“空镜头”吧。“空镜头“不是新玩意，是每个人看视频读图的时候都需要的心里暗示，看似无聊的场景，实则在暗示下一情节的时间、地点、情节。而对于摄影来说，空镜头更像是一组朋友圈晒图的“中场休息”。我们在表达很尴尬的场景的时候，不是经常飞过一只乌鸦吗？这就是空镜头。
KKM | 最近的拍摄有没有受到其他摄影师的影响？
韩松 | 有。川内伦子。她的影集《假寐》，以及新影集《光晕》。
▲韩松 / 摄 组照《日本冬日意象集》
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▲韩松 / 摄 日本京都。鸦。
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▲韩松 / 摄 日本京都。彩虹。
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▲韩松 / 摄 日本京都。反射的风景。
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▲韩松 / 摄 日本宝冢。枯枝上最后一片树叶。
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▲韩松 / 摄 日本大阪。站台。
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▲韩松 / 摄 日本京都。窗后。
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▲韩松 / 摄 日本京都。秋深。
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-拍摄技术问题TIPS-
· 大部分“随拍”并没有特别的拍摄操作；
· 少数“失焦”的照片是有意为之。手机会自动对焦，因此将手机对焦在近处并按住屏幕锁定焦点后，再拍远处可以得到模糊的意象；
· 拍摄的时候快速转动手机，可以得到光轨的意象；
· 观察力和细腻的心思更重要
-日本冬日意象集 | 短视频合辑-


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手摄意象集 <wbr>| <wbr>我从初冬的日本提取颜色，得到了这组色卡。
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手摄意象集 <wbr>| <wbr>我从初冬的日本提取颜色，得到了这组色卡。
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​声明
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本文所有文字及照片为原画册工作室原创，版权归韩松、谭凌飞、张薇所有，仅供知乎专栏、原画册微信公众平台发布，若需转载请后台联系。违者必究。
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原画册丨探场所
全球iPhone摄影大赛金奖得主韩松的工作室。​​​​

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